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诗歌类有关毕业论文提纲,与文坛近况2016年第6期相关论文范文集
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340;新兴文化产业添砖加瓦；而且将与盛大游戏、盛大在线充分互动,在创意提供、内容产出、用户发掘、资源积累、商业模式创新等方面,为中国互动娱乐和创意文化产业发展作出新的重要贡献.”盛大文学CEO侯小强表示：“盛大文学有限公司的成立,整合了网络文学最优秀的力量,是国内原创文学界的一个标志性事件.我对新的组织架构和管理团队充满信心,将和我的同仁们一起,为网络文学发展以及网络文学与文化产业的结合作出有益的探索,使网络文学成为文学复兴的重要力量.” 在接受采访时,侯小强还表示,文学商业化是一种必然.美国的很多作品都是高度发达的商业文学,它并没有影响美国的文化,恰恰是充实了美国的文化.“中国现在的文学态势,出版业开始萎缩,电子出版业首次超过传统出版业.中国现在的文学消费是一次性的,大部分纯文学的书至多印刷一次.”“实际上,文学要走商业化的路,商业化反过来还会促进文学的发展.这也是世界的一个趋势.好莱坞的工业化、产业化运作充分说明了问题.”在盛大文学公司的成立仪式上,不但大批网络作家应邀与会,许多传统作家如刘震云、余华、海岩、王海翎等都亲临现场.作家张抗抗表示“网络文学将会进入一种更为成熟的模式”；刘震云直言：“传统文学和网络文学,本质上没有任何区别.我愿意在长江文艺社出书,也愿意在盛大文学直接发表,谁给的钱多我就找谁.”知名电视策划人龙金妮认为,有了盛大文学以后,网络文学也许就不是文学的碎片,而有望成为一个集团军了.
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“80后”作家小饭的意见代表了一部分年轻作家的声音,只要价钱合适,版税交付的程序透明,他们都可以尝试.作家小雅比较喜欢盛大提出的那句“让作家有钱”的口号,也希望盛大模式可以推动整个小说界的复兴.在她看来,奇幻类、情感类小说很适合在网上阅读甚至购买,网络的阅读心理恰恰是网络文学的经济契机.但在新武侠占有一席的凤歌则倾向于传统出版.虽然有不少编辑和他联系网络发布的相关事宜,但他表示,自己对虚幻的网络世界并不感兴趣.他认为,网络的版权问题让网络首发看起来非常缥缈.他目前的主要收入仍旧是传统媒体,网络只是宣传平台而已.除了版权问题,他还坦率认为,因为他的写作追求和想法与网络流行作品不同,如果和这些作品排排坐,他会觉得尴尬.而且,他认为好作品并不在于媒体的发布地点,只要是好的作品,都可以被发现,无论是网络还是传统媒体.他以《鬼吹灯》为例,虽然在网络上大热,但最初并非完成于网络.只因为传统渠道有一定限制,只好发诸网络.因为内容、体裁和故事的特点,让这部并非完成于网络的作品在网络大放光彩.
曾任榕树下艺术总监的作家陈村则大呼,“盛大文学的成立是一项伟大的事”.在他看来,网络文学的内容并非局限于奇幻文学,只要是好读的作品,就容易被追逐.他期待一个给读者带来良好互动,兼顾作家和网站利益的商业模式的整合,并期待版权问题能得到很好解决.为此,他希望能有第三方出现,对数据进行统计下载并进行审核,为作家和网站建立良好信任关系和模式
出版界对此反应不一,受邀见证盛大文学公司成立的中国出版集团总裁聂震宁认为,盛大文学在一定程度上可以繁荣文学创作,这是好事.“无论传统出版还是网络出版,谁都不能把文学一网打尽,总在不断地竞争,这种竞争只要是良性的就好,中国出版集团目前还不存在危机感的问题,因为数字出版、网络出版是一个趋势,但还需要有个量化的过程.整个数字化出版整体收入自2006年以来一直是200多个亿,而传统出版业是600多亿.1996年曾有专家提出,20年后将实现‘出版无纸化’,12年过去了,现在看来,趋势如此,但速度远没有那么快.中国出版集团的数字出版在不断地良性发展中,在这方面,我们有自己的行动和目标.”世纪文景副总编辑姚映然相信盛大文学会对出版业产生影响：“他们如果做得好,会在不同领域的产品之间产生连带和联动,让原来分隔很远的产品,比如图书、游戏、电影等,因为这样的组合产生新效应.这是与出版业不同的另一种模式,是资本组合和运作带来的产品群的概念,而出版
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对盛大文学公司的成立及其所蕴含的各种意义,从媒体的报道来看,人们的看法相当纷纭.一篇题为《传统作家vs网络:文学一盛大 公众就发笑》的文章认为,传统作家与网络作家分属于不同的领域,把一些著名的传统作家用经济利益的手段吸纳到网络平台来,大有可商榷之处.劝服一线作家将作品首发权交给网站,其用意一目了然,不过是利用名作家的知名度,提高网站的访问量,将习惯传统阅读的读者带到网络上来,壮大网站读者的基数,为收费阅读的深入人心提供有力支持.不得不说,这种愿望是良好的,但看看之前的实例便会了解,传统阅读和网络阅读根本不是一回事,对传统作家而言,网络这块阵地还是有着太多的水土不服之处.决定传统作家成不了网络阅读主角的不是网民,而是作家或者说写作本身.纵观起点中文网从无到有、从小到大的发展历程,会发现它的壮大和数不清的网络有着密不可分的联系,这里面,压根儿没有传统作家什么事.既然凭借“网络”这个锅来做“文学”这碗饭,那么网络才应该是主角,传统作家掺和进来,难免会让这饭有点夹生.而一篇《要网络还是要文学》的文章,则从另外的角度题出问题,文章认为：网络文学盈利模式的核心在于技术,技术变革带来了产业变革.因此,网络文学与传统文学的实质性区别,不是在文学,而是在网络.网络不仅为作者提供了自由发挥的空间,同时也提供了作品传播与获利的新渠道,并进而形成成熟的商业模式.传统作家对网络文学或许不应采取抵制、歧视甚至井水不犯河水的态度,而应勇于向网络文学“投诚”.这并不比当年向市场、商业化“屈服”更加令自己良心不安.将来真正需要担心的或许是,在点击率为王的网络文学产业链中,作家们如何天天不被网友的鼠标牵着鼻子走.但也人对盛大的适时成立与运营模式表示首肯,并寄寓希望,一篇《盛大文学：文化担当与产业发展之路》的署名文章就认为：
盛大文学的启航,是商业资本运作的又一次成功.但纯粹商业化的网络写作也有可能促使网络文学异端的膨胀.盛大文学,这一网络文字宿主能否具备文化担当的能力,仍然不容乐观.这一集团化资本运作的成功,也只意味着其开始了一段新的产业发展之路,前途如何,盛大仍需万倍努力.但盛大文学在强劲资本和资源推动下,也开始构建其创意文化码头,与盛大游戏、盛大在线充分互动,在创意提供、内容产出、用户发掘、资源积累、商业模式创新等方面,游戏之王陈天桥早已开始谋局.它既不是中国版的迪斯尼,也不是盛大牌的好莱坞,盛大文学刚诞生于襁褓,为互动娱乐和创意产业发展究竟作何种贡献还为时尚早.斯蒂芬金讲中国最伟大的动画电影游戏,将借助这里诞生的话,还言之过早.在中国创意内容产业的发展过程中,盛大文学,不应成为一种标杆.其他企业,恪守自己的文化良心,完善内在机制,也会在未来发展中谋求到崭新的图景.
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（文波,中国社会科学院文学所研究员）
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