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#19988;,辛亥革命失败的教训也给无产阶级革命者们敲响了警钟：要想调动人民的力量进行革命就必须得做好革命的宣传,让革命深入人心才能一呼百应、事半功倍.因此,在他们心中文艺便成为政治的工具,这是很自然的事情.那么,胡秋原和苏汶呢?他们提倡文艺的自由和其多样性就有错吗?从文学自身的发展上来说,他们没有错；从阶级立场的角度上来说,他们也没有错.因为,不管你是否承认文艺的自由和文艺的多样性,它总是存在的.可以这样说,没有任何一个时代只有一种形式或为唯一一种意识形态服务的文艺.为文学而文学的纯文学、为娱乐而文学的游戏文学总是和为道、为政治而文学的功用文学相并存的.在政乱年代它可能就更趋于功用,在和平年代它可能就更趋于游戏.但是,政乱年代也需要游戏的文学,否则人们就会在那压抑的环境中被逼疯；和平年代也需要功用的文学,否则人们就会在游戏中退化,在娱乐中颓废.所以我们认为胡秋原和苏汶两人也没有错,他们毕竟是讲了实话.
文艺自由论争的发生是历史的必然.她是中国几千年文学发展所必须经过的一场论争,不只是为了革命,也不只是为了国家,文学的发展不可避免的会有功用主义和纯文学主义的碰撞.在以后的文学活动中,我们仍然会经常出现这样的困惑或者是论争,而且她会长期持续下去,直到共产主义的到来.
参考文献：
[1] 苏汶编,《文艺自由论辩集》 上海-现代书局 1982.5.
[2] 张炯等,《中华文学通史第六卷》 北京-华艺出版社 1997.9
[3] 朱栋霖、朱晓进、龙泉明,《中国现代文学史1917-2000（上） 》北京-北京大学出版社 2007.1.
[4] 艾晓明,《中国左翼文学思潮探源》 北京-北京大学出版社2007.1.
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