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关于文学作品类本科毕业论文,与文学语言修辞的审美功能相关论文范文文献
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作绝句,诗中有“日斜奏罢长杨赋,闲拂尘埃看画墙”,王安石很赞赏,却把第一句改成“日斜奏赋长杨罢”,认为“诗家语,如此乃键”.原句更符合日常用语习惯,王安石改后的句子按常规是不通的,但在文学作品中,正是这样的句子不仅使语言的韵律更悦耳,而且具有起兴作用,产生了耐人寻味的审美意蕴.
修辞的审美功能首先体现在语音层面,因为文学作品首先是一个声音序列.即使我们无声地阅读文学作品时,也会在想象中倾听到相应的声音和韵律.正如俄国文艺理论家波斯彼洛夫说：“在原则上,艺术言语永远不应令人只通过视觉,只通过手稿或印刷文字去领会,而是能从听觉上,从其生动性的可以直接感受的抑扬顿挫声音上来接受.”朱光潜先生《诗论》中指出：四声的功用在调质.比如形容马跑时宜多用铿锵急促的字音；形容水流,宜多用圆滑轻快的字音：表示哀感时宜多用阴暗低沉的字音,表示乐感时宜用响亮清脆的字音.文学作品的语音主要由音律和节奏两个因素构成.如中国古代诗歌词曲运用平仄音和韵脚的合理搭配,形成音乐般鲜明的节奏和旋律,建构起美的形式特征.优秀的散文和小说,在语言上的建构上也能够产生诗歌般的韵律,读来朗朗上口,听来赏心悦耳.如鲁迅的散文《秋夜》开头：
我家的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树.这种表达方式在日常用语或其他文体语言中,是哕嗦话,但在文学作品中,不但可以调动阅读愿望,由一株树欲知另一株树是什么,同时通过复句形成声音的回环,满足读者听觉的美感需求.再如张承志的小说《黑骏马》开头：
辽阔的草原上,茫茫草海中：有一骑在踽踽独行.炎炎的烈日烘烤着他,他一连几天在静默中颠簸.大自然蒸腾着浓烈呛人的草味儿,但他已习以为常.他双目紧锁,肤色黧黑,他在细细地回忆往事,思想亲人,咀嚼艰难的生活.他淡漠地忍受着缺憾、歉疚和内心的创痛,迎着舒缓起伏的草原,一言不发地、默默地走着.一丝难以捕捉的心绪从他胸中漂浮出来,轻盈地、低低地在他的马儿前后盘旋.这是一种莫名的、连他自己也未曾发觉的心绪.这心绪不会被理睬和抚慰.等于是,人变得粗犷强悍,心底的一切都被那冷冷的、男性的面容挡住.如果没有烈性酒或是那么特殊的东西来摧残这道防线,并释放出人们柔弱的那部分天性的话――你永远休想突破彼此的隔膜而去深入一个歪骑着马的男人的心.
这是一段具有“古道西风瘦马”意境的描述,如诗如画,亦如歌的行板,句式基本上是抑――扬――抑地起伏,声调绵长,语句简短,除少数语句外,大多句子的节奏是3拍和4拍,语句间弥漫的沉郁仿佛脱声而出,诗词是以声表情,以声入情的艺术,因此其修辞的重要功能必然指向具有意蕴深远的情思境界,即“意境”,意境是抒情性文学作品高级的审美形态,其特征如晚唐司空图的概括：“象外之象”、“景外之景”、“韵外之致”、“味外之旨”.诗人和词人修辞的美学追求正如宗白华所言：“使诗境、词境里面有空间,有荡漾”.造成能够诱发读者从形象的语言中品味言外之意,感受具体景象中蕴涵的人生意蕴,言有尽而意无穷.在王国维看来,意境乃文学之最高成就：“有境界则成高格,自有名句.”“言气质,言神韵,不如言境界.境界为本也；气质、格律、神韵,末也.有境界,而三者随之矣.”如元马致远《天净沙秋思》：
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.这是元散曲中备受称赞的名篇.前三句是由一组组名词所组成的景物,一词一物,一句一境；后一句“断肠人”出场,但苍茫暮色中,漫漫古道上,困顿的瘦马,踽踽独行者为何背井离乡,征途又向何方等问题不露痕迹.寥寥数语,意境空灵深邃,全曲无一“愁”字,亦无一“思”字,然两个动词“西下”和“在”连缀了全景,其凉其悲尽在不言中.谢榛在《四溟诗话》中说,有三
关于文学作品类论文范文文献
文学的魅力来自形象、情感及与其相应的形式,作家运用语言修筑着这方心灵栖息地的时候,修辞成为灵魂言说的手段,并生成为有意味的艺术形式而产生着无尽的审美意蕴.
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