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关于文学方面汉语言文学论文提纲格式,关于地域文学的二重性相关论文范文例文
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向世界",那就应在向外定位时更多地向内寻求发展根据,这样才能在"全球化"过程中牢牢地守护住我们的文学之"魂". 三
进入黔北文学作品,可以更清晰地见出地域文学二重性的具体存在状况.对主流文学既悖离又亲和,是地域文学的一个显著特征.这种悖离来自于对自身地域特殊性的固守,亲和则出自对文学共通性的自觉认同.悖离为创新和特色提供了可能,亲和则是提高和理解的基础或前提.黔北独特的地域文化传统使悖离的作用显得较为突出.何士光、李发模和石定等在时代新旧交替巨变中,以自己的热情和理性去呐喊与呼吁,是一种明显的"向心"倾向.
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作者眼界既狭隘又广阔,是地域文学的又一特征.狭隘使其在题材选择和对象描写上囿于地域的局限,让作品染上了浓郁的地方文化色彩,广阔则使之可能超越藩篱,赋予作品以社会学或人性的普遍意义.就黔北文学而论,狭隘显然是矛盾的主要方面,但主流文学却更关注其广阔的一面.以冯么爸的形象而论,当年就有人认为他主要表现了农民"人的尊严的觉醒",并把原因归结为党的农村政策⑨.其实,冯么爸性格的原因不但应在普遍的经济关系中寻找,也应在狭隘的文化背景中搜索.梨花屯封建宗法制的社会结构造成他扭曲变态的心理定式,但黔北多文化并存、与文化中心相对疏离的历史状况和山民反抗压迫求自由的传统,使其心灵深处潜藏着人性中要求平等的天性,从而才会不顾传统羁绊而发出"我冯么爸就不是人"的大胆质问.
作者创作心态既封闭又开放,是地域文学的另一特征.默北作家的"恋山情结"就是这种心态的表现,他们一边自诩"我是山的倔强的儿男",一边抱怨"我恨山,使我跟外界疏远"⑩.在这两极张力中,黔北作家主要体现为封闭之中有开放,而面对新时期先锋创作浪潮则现出明显的迟钝,多数作者主要因袭旧的创作方法.与表现地域特色的优势相比,艺术的独创性尚嫌不足,这一局限牵制着黔北文学整体美学成就的提高.这也许正是黔北文学在新时期起步不晚却后继乏力的原因之一.
以上略谈了黔北文学所显示的地域文学二重性的三点表现,还可以列出更多,但这些应是基本的.正是这些具体表现披露了地域性和共通性在地域文学中错综复杂的存在状况.
四、
从上面对黔北文学的简略讨论可见,当代中国地域文学是需要认真对待的问题.它既不是在
封闭的地域环境下独自生长,也不是完全成为主流文学的回声,而是呈现出地域性与共通性并存的二重性.这种二重性在具体作品中则显示出更为错综复杂的相互渗透、交叉和缠绕状况,体现为悖离又亲和、狭隘又广阔、封闭又开放等特征.那么,应当如何对待地域文学的这种二重性呢我想,或许应以地域性为基础但又不失共通性.地域性是地域文学赖以存在和在文坛显示其独特性的"原生土壤",倘离开这土壤,地域文学不仅丧失独立的审美与文化个性,而且根本无法存活,而共通性则是地域文学跨越狭隘地域视野而体现特定时代整个中华民族的生存体验、想象力和审美趣味并获得普遍理解的"生态环境",如果失去这环境,地域文学就会失却充足的阳光、空气和水分等养料,畸形地生长、发育和结果.像黔北文学这类地域文学具有独特而丰富的内涵,它与主流文学之间存在着复杂多样的关系,而对这些内涵和关系加以探讨,应有助于深入发掘地域文学的独特特征,并进而由此显示包括主流文学在内的整个中国当代文学的审美与文化特征.同时,对地域文学的二重性的"发现",既展示了当前中国文学结构的多层次性,又显现了其独特的原生性生态环境.相对而言,这种原生性生态环境是构建和发展民族文学的最丰富的审美与文化资源.这或许正是现在考察黔北文学乃至整个地域文学的现实意义.
①前苏联作家叶甫图申科称,李发模的"《呼声》是中国新诗的一块里程碑"(据李发模《偷来的正午》第1页,漓江出版社1989年1月版).参见曾镇南《人的尊严的觉醒---评短篇小说<乡场上>兼谈文学的真实性问题》(载《红旗》1980年第22期),刘锡诚《深沉、浑厚---评何士光短篇小说》(载《山花》1982年第2期),钱理群《何士光创作谈》(载《山花》1983年第四期).
②④转引自曾祥铣、王刚《那片诱人的土地---黔北文学论集》第11页,第44页,第75页,香港国际文化艺术出版社1993年4月版.
③⑥鲁迅:《中国新文学大系小说二集序》,《鲁迅全集》第6卷第198页,人民文学出版社1958年版.
⑤转引自《今日文坛》1991年第4期.⑦李宽定:《"打响了",为什么就消失了》载《今日文坛》1985年第1期.
⑧何士光:《自由谈》,载《今日文坛》1985年第1期.
⑨见曾镇南《人的尊严的觉醒》,载《红旗》1980年第22期.
⑩李发模:《散淡之吟》第223页,人民文学出版社1999年8月版.
〔作者单位:贵州遵义师范高等专科学校〕责任编辑:董之林
关于文学方面汉语言文学论文提纲格式,关于地域文学的二重性相关论文范文例文参考文献：
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