文学期刊方面有关硕士毕业论文,与文学编辑的爱心相关电大汉语言文学毕业论文
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刘益善简介
1950年12月出生于武汉江夏,祖籍湖北鄂州.1973年10月毕业于华中师范大学中文系,现为中国作家协会会员,湖北省作家协会副主席,《长江文艺》杂志社社长、主编、编审,湖北省有突出贡献中青年专家,湖北省优秀编辑.已出版《我忆念的山村》、《雨中玫瑰》、《母亲湖》、《三色土》等诗集、小说集、散文集、长篇纪实文学作品16部,有诗作获多种奖项,并译介海外.
1973年10月我从华中师范大学中文系毕业,分配到《长江文艺》杂志当编辑,这一干就干了34年了.从当年23岁的毛头小伙到如今的半老头,朋友说:你干得还蛮得劲的,一辈子做一件事,有味吗?
是的,还有近4年我退休,假如没什么变化的话,我这辈子就只干了文学编辑这件事,这其中的味道,我自己知道.本来在有些机会里我可以做其它事情,但我放弃了,我还是喜欢这个职业.有一种爱在我心里存在着,在一次有关职业精神与职业道德的研讨会上,我谈了文学编辑的职业爱心.这种爱心表现在三个方面.
第一,爱文学编辑这个职业.作家的出现,作者的成长,作品的产生,是离不开编辑这个职业的.文学编辑的劳动,就是为了作家的作品能够发表,产生更大影响.有助于或促进一个作家的成长、成熟
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是的,具有一定文学水准和敬业精神的人都能当文学编辑,但是编辑的眼光有高下之分.有的目光敏锐,一下了就发现这个作品的成功之处,能够发现这个作家的发展前景.但有些编辑却眼光不准,放跑了一些好稿子.作为文学编辑,眼光是非常重要的.
文学编辑要有职业的责任感.文学编辑握有对作品的生杀之权,可使一位作家出现,也可使一位很有创作前途的作者夭折.当然,成熟的作家是扼杀不了的.但是对于初学写作者来说,因为编辑的采纳与否,可能被推迟出现、成名或从此被埋没.编辑确实要慎重,要如履薄冰.编辑这个职业,必须要有高度的责任感,任何时候都不能掉以轻心.我在《长江文艺》工作的这些年,曾亲眼见到有三篇后来获得全国短篇小说奖的稿子从这里漏掉.我对我们的编辑说,要永远记住这漏掉的三篇小说,成为我们职业的警示.《长江文艺》漏掉的稿子,前两篇尚还可以扯点客观原因.一篇是姜天民的《第九个售货亭》,由于他寄给一个老编辑,这老编辑回河南老家三个月,回来后,稿件已在别刊发了.第二篇是俞杉的《女大学生宿舍》,初稿寄给一位老编辑,老编辑提了修改意见,俞杉也按编辑意见改了,但她却将修改后的稿拿到别刊发了,这小说后来还改了电影,有些影响.第三篇是楚良的《抢劫即将发生》,责任编辑选出来,主要领导不在家,留在家负责的编辑部秘书认为写农民抢劫化肥犯忌,就把它退了.后来此稿在《星火》杂志上发表,得了全国奖.到了我在杂志社有权力决定稿件命运的时候,我对稿件终审是认真负责的.我判定了一个制度:一篇稿子,责编选了,经二审、三审退稿,我们这里没发表,别的刊物发了,不算责任事故,因为各家刊物选稿标准视点不同.但是如果从我们这里出去的稿子,别的刊物发了,在全国产生了影响,或者得了全国的重要奖项,就要追查责任,并且给予处罚.我在当了《长江文艺》的社长、主编后,尚没出现这种责任事故.我想,对一种职业,只有爱,才能投入,才能有创造性的劳动,才能认真地对待工作.
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文学刊物办到现在,是越来越窘迫了,特别是省一级纯文学刊物,还担负着发现人才培养本地区作者的任务,发行量不高,国家给钱又少,生存非常艰难.这种时候在文学杂志当编辑,特别是当主编、社长,需要更多的投入与奉献.为了杂志生存下去,为了经费,还要寻找社会支持赞助,那苦处,所有文学期刊的同仁都是知道的.但人是要有一点精神的,地要人种,机器要人生产,文学期刊的编辑也要人当,难就难点,就坚守到底吧!
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第二,对文学稿件有一种热爱.编辑要编好一本杂志,靠的是稿件,自由来稿也好,约稿也好,有了好稿件,刊物才能作有米之炊.找作家约稿,从自由来稿选取好稿,是编辑的基本工作.对这个组稿与选稿越投入,编辑工作的成就越大,选稿是沙里淘金,编辑要爱这个事.我想我这34年来,看了多少稿件怕是说不清楚了.由于对这个事有兴趣,在阅读稿件中也得到了许多的提高与乐趣.比如在看了上百篇稿子之后,突然发现一篇使你眼睛一亮心头一震的稿件,就像采矿者采得一坨金子.那稿子发表了,产生了影响甚至获奖,那种成就感不比作者本人少多少.朋友说我读稿有瘾,这也是一种职业兴趣.读稿选稿,还给许多出集子的作者读原稿写序,做这些事乐此不疲.我想再大的作家,他的作品也是从第一个编辑看他的稿子时开始的.
当我拿到一篇稿件时,首先想到的是作者点灯熬夜,苦思冥想一个字一个字地写出来,倾注了大量的心血.他把稿子寄来,是满怀着希望的.编辑如果对稿子不认真,就是对作者的劳动不珍重,对自己的工作不负责任.我读业余作者的稿件,有了想法或意见,都要给作者写封信或通个.我省作家如方方、熊召政、刘醒龙、邓一光、陈应松等,我对他们当年在《长江文艺》发稿,都有过书信联系.方方对我说:1977年她在长航码头当工人时,我给她写的谈稿子的信,她还保存着.方方说这很珍贵.
我记得非常深刻的一件事.1976年《诗刊》复刊时,河北著名诗人刘章借到《诗刊》工作,来湖北组稿.我当时是诗歌编辑,接待刘章.刘章说他早年在乡下当农民,写了许多民歌,投了许多报刊,就是发不出来.他后来写了一组民歌,寄给《诗刊》,并在心里决定,这一次如果发表不了,他就安心当农民再不写诗了.后来《诗刊》用了整整两个页码发表了刘章的民歌,从此刘章就在写诗的路上走到今天.但是刘章的这组民歌的发现过程却有传奇性.本来初选编辑已经把他的稿子归于没选用的废稿堆中,而另一编辑从废稿堆中抽出这叠稿子上厕所准备作解手纸,在蹲厕所时把稿子读了,觉得很好,就重新选出发表了.编辑对稿子的态度,能使一个诗人或者成长或者消失.
我当主编后,有一天收到陕西作者刘剑峰的信,信中说,7年前他有一部中篇小说《小矮人》寄给《长江文艺》,收到留用通知,但一直没发表出来,不知什么原因?我立即查找,但没见这个稿子,一位退休的老编辑说有这事.我复信刘剑峰,说明由于人员变化交接失误,稿子没见到,麻烦他再把稿件寄来.刘剑峰把稿子再寄来,我看了后觉得基础不错,提了意见,作者修改后,以《狗埚的演员生涯》发表,后来这部小说被《中篇小说选刊》
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