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人物类有关文学论文大纲,关于熔民族形式与个人风格为一炉相关学年毕业论文
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58;要有高度的阶级斗争和路线斗争觉悟,要有完美无缺的品质和性格,要采用典型化的方法去塑造.这无疑是一种激进的甚至极左的理想主张.但对这样的理论,作家们也许觉得高不可攀,却并不怀疑它的正确性、合理性,只是每个作家有自己的理解罢了.譬如赵树理就认为那种“一声不响、勤勤恳恳”的普通人物也是英雄.但在这种左的理论的鼓噪下,文学园地确实涌现了许多“高大全”式的英雄形象.深谙文学理论的周立波,在1934年就明确说:“伟大的艺术家,不但是描写现实中已经存在的典型,而且常常描画出方在萌芽的新的社会的典型.”“我们应当从广大的民众中塑造我们时代的积极的典型.”{19} 因此他对五六十年代提倡写新人物是认同的,但在塑造什么样的人物形象,运用什么样的表现形式上,他有自己的理念和手法.他确实塑造了许多新农村中的新人物,但这些人物身上却没有那种政治的和阶级的特性,而是一种源自地域文化、美好人性、新的生活的思想、情感和个性.他深知短篇小说不可能写出多么复杂、深厚的人物性格来,因此捕捉的往往是人物特定环境中某种精神、性格的瞬间闪光.譬如《张满贞》里的张满贞,原来是一个可怜的童养媳.解放后在社会主义革命、建设中锻炼成长,成为县玻璃厂的厂长,后又担任了公社妇女部部长.她干一行爱一行,既有基层干部的沉稳、果断,又有年轻女性的热情、温柔.是一位优秀青年干部的代表形象,是新的社会造就了她.譬如《霜降前后》《飘沙子》刻画的是同一个人物――年轻队长王桂香.她不仅团结群众、带头苦干,善于经营、领导有方.且有大局观念,能为邻队着想,选买、喂养又瘦又小的“飘沙子”牛的事迹,凸现了她作为一个新农民的宽广胸怀和高尚风格.周立波敏锐地抓住了这些新人身上的“萌芽”状态的精神性格,作出了富有诗意的描写.作者笔下最成功的是那些年轻漂亮而又有个性的女性形象.腊妹子在广阔、美丽的大自然中学会了游泳、爬树、打弹弓,有一种自由、任性、倔犟的假小子脾气.卜春秀面对理想中的爱情和父母主张的婚姻,爱憎分明,主意坚定,把一个年轻姑娘追求自由爱情、反叛旧式婚姻的思想行为写得绘声绘色.胡桂花走出家庭,上台演戏,面临丈夫的误会和村人的议论,凸显出一位腼腆而又内秀、温情而有主见的年轻媳妇形象.在这些女性形象身上,有时代色彩,但更突出的是那种聪慧、泼辣的地域性格和纯真、善良的人情人性.需要指出的是,周立波的小说人物,在类型上比较简单,他着力塑造新人物,却忽视了创造更多的中间的、落后的人物形象.其次是人物缺乏应有的深度,他热衷刻画人物美好的、正面的性格侧面,却很少深入人物心理、人性领域,揭示出人物复杂、矛盾、缺陷的一面,导致了一些人物形象的单薄和雷同.他的短篇小说中,称得上典型形象的很少.
周立波在短篇小说的艺术结构上,创造了多样化的结构模式.五六十年代的现实主义短篇小说,结构上主要有两种类型,情节小说和人物小说,形式较为单调.周立波由于有较厚实的现代小说修养,因此在结构形式上就能兼容并蓄,大胆创新.一是故事情节小说.中国的古典小说,基本上是以故事情节为主的,人物是在情节的展开中塑造出来的,这种叙述方式也很受中国读者的青睐.周立波为了加强小说的民族特色,适应更多读者的口味,也创作了许多故事情节类小说,但他在故事叙述中特别注意从塑造人物出发,以人写事,又以事托人.譬如《湘江一夜》写抢渡湘江战役,这样的题材只能以叙述事件为主体,但战争又是由人来指挥、展开的,因此作家紧紧抓住主要人物在战争中的关键作用,故事和人物达到了相辅相成的效果.再如《林冀生》写一位因病住院的市委书记一个早晨的“微服私访”,作品自然也要以时间和事件为线索,但在叙述中突出了主人公关心群众生活、认真调查研究的思想和工作作风,因而人物形象也较突出.二是人物性格小说.这是周立波最擅长的一种结构形式,作品以人物性格为核心,叙述情节,渲染场景,刻画细节.但作家在描写人物时,也兼顾了故事情节的完整性、变化性.譬如以人物姓名为题目的《盖满爹》《艾嫂子》《张润生夫妇》《胡桂花》等,都属于这类结构模式.三是场景图画小说.这类小说既没有完整情节,也无突出人物,其结构的核心是画面,把自然景物、人物群像、行动语言等都囊括在一个画面中.譬如《禾场上》,写山村傍晚、开阔禾场,各种人物、聚会神聊.时代气息、地域特色和山村风俗都跃然纸上,是一篇典型的场景结构小说.再如《翻古》,写初冬晚上,农家堂屋,煤油灯下,李二爹与儿子孙子以及邻居的小把戏们,一边翻古讲汉,一边挑选茶籽,古朴的画面余味无穷.四是生活结构小说.这类结构形式依循的是日常生活的片断性、原生态,自然铺陈、散散漫漫,但却有一种情调、色彩统一全篇.如《牛》《伏生谷生》就属于这类小说.周立波多姿多态的结构样式,使他的小说平添了现代感和诗意性,对当代小说作出了可贵贡献.
周立波在短篇小说的叙述语言上,趟出了一条雅俗共赏的艺术通途.周立波曾经是一位追求“欧化”语言的知识分子作家,但最终形成了一种炉火纯青的民族化、大众化的语言风格.但在这种风格中,又可以感觉到湖湘地域文化、农民方言土语、作家审美趣味的弥散.朴素而高雅、天然而精美、古朴而现代,是他语言风格的基本特征.在他的短篇小说中,叙述语言的整体格调是土色土香、质朴淡雅的,但景物描写、作家旁白却是那种华美、抒情的知识分子笔法,而人物语言则是乡土的、个性的.整体的统一、局部的变奏和“插曲”的特别,使周立波的小说的文体和语体独树一帜、魅力丰盈.
注释
{1}{16}邹理:《回归乡土的原生态之美》,《百年周立波》,湖南教育出版社2008年版,第78页、第81页.
{2}茅盾:《反映社会主义跃进的时代,推动社会主义时代的跃进》,《人民文学》1960年8月号.
{3}庄汉新:《周立波生平与创作》,光明日报出版社1985年版,第37页.
{4}贺仲明:《文学本土化的深层探索者》,《文学评论》2008年第3期.
{5}邹理、姚时珍:《百年周立波》,湖南教育出版社2008年版,第199页.
{6}{8}{9}{17}周立波:《思想、生活和形式》,《周立波选集》第六卷,湖南人民出版社1984年版,第219页、第218页、第219页、第220页,
{7}周立波:《谈创作》,《周立波选集》第六卷,湖南人民出版社1984年版,第484页.
{10}毛泽东:《同音乐工作者谈话》,《人民日报》1979年9月9日.
{11}黄秋耘:《〈山乡巨变〉琐谈》,《文艺报》1961年第2期.
{12}周立波:《关于民族化和群众化》,《人民文学》1961年11月号.
{13}{14}周立波:《读书札记》,《周立波选集》第六卷,湖南人民出版社1984年版,第411页、第411页.
{15}{18}绍雄:《论周立波故乡生活小说的文学史地位》,《百年周立波》,湖南教育出版社2008年版,第58页、第59页.
{19}周立波:《文学中的典型人物》,《周立波选集》第六卷,湖南人民出版社1984年版,第4-5页.
(作者单位:山西省作家协会)
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