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关于语言相关大学毕业论文,与《异秉》开去相关文学的议论文
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秉》,类似《鸡鸭名家》的这种文字上的杂糅已经不见了,而《鸡鸭名家》纯粹建立在中国语言文字和民间口语基础之上的伸缩自如自然贴近的语言,则得到发扬光大,一统天下.上世纪80年代以来,语言问题渐渐为中国文学界所重视.始作俑者就是汪曾祺.1987年他在哈佛和耶鲁发表两次演讲,皆以“中国文学的语言问题”为题,此后又连续写了多篇谈语言的文章.《汪曾祺文集》“文论卷”许多文章都和语言有关,语言问题始终是他理解文学的基点,也是他小说创作的主要着力点所在.
“语言不只是一种形式,一种手段,应该提到内容的高度来认识”,“世界上没有没有语言的思想,也没有没有思想的语言”,这是汪氏讨论文学语言的基点.“语言是小说的本体,不是附加的,可有可无的.从这个意义上说,写小说就是写语言――语言的粗糙就是内容的粗糙”,这就是说,语言并非附属于文学的工具,相反乃是文学赖以存在的根据；语言直接制约着文学,作家用什么样的语言写作,直接就可以看出他的文学才性.
汪氏所谈的“语言”当然是汉语,不过他所使用的“语言”概念并不等于西方现代语言学那个以语音为中心而排斥文字的语言概念,而是从声音与文字、“声音语”和“文字语”、口头语和书面语的关系着眼,具体考察“中国文学的语言”.他的结论毋宁说是“字本位”的,即强调中国语言和中国文学始终受中国文字的制约：“写小说用的语言,文学的语言,不是口头语言,而是书面语言.是视觉的语言,不是听觉的语言.有的作家的语言离开口语较远,比如鲁迅；有的作家的语言比较接近口语,比如老舍.即使是老舍,可以说他的语言接近口语,甚至是口语化,但不能说他用口语写作,他用的是经过加工的口语.”
这话看似平凡,却从根本上颠覆了“五四”以来认定文学语言的唯一基础只能是口语的顽固信念,重新提出书面语的地位和性质问题,而这必然要超出文学的范围,触到语言的本质：语言可能并不就等于说话发声,文字也可能并不只是记录语音的工具,即并不仅仅是无关乎语言核心的游离性存在.
正因为汪曾祺敢于批评“五四”,敢于对抗“五四”以来占统治地位的文学观和语言观,用自己的方式思考文学和语言问题（他曾多次提到闻一多对他的启发）,才能说出这样的话：“小说是写给人看的,不是写给人听的”,“中国字不是拼音文字.中国的有文化的人,与其说是用汉语思维,不如说是用汉字思维”,“我不太赞成电台朗诵诗和小说,尤其是配了乐.我觉得这常常限制了甚至损伤了原作的意境.听这种朗诵总觉得是隔着袜子挠痒痒,很不过瘾,不若直接看书痛快.”
上世纪80年代重提“中国文学的语言问题”,汪氏虽是始作俑者,但其所见之深,远远为现在一些谈论语言者所不及.汪氏有关语言的卓见,主要表现在敢于冲破德理达所谓“语音中心主义”的西方现代语言学藩篱,主要从文字书写而不是从发声说话的方向来追问语言的本质及其对文学的制约.他甚至已经将我们对文学语言的思考从“音本位”重新拉回到“字本位”.他想阐明的主要一点是：撇开汉字而致思汉语的问题几乎不可能.
在文化交往中,尽管民族语言首当其冲,却往往最不受重视,因为语言的问题在本国已然扯不清楚,向外国人以及含辛茹苦在外国语言文化中讨生活的海外华人讲中国语言和中国文字,就更容易变成对牛弹琴.在萨伊德所说的“东方学”的构造过程中,西方确实涌现出不少研究中国语言文字的专家,但这只限于“古代汉语”,而且其成绩也实在不容高估.相比之下,研究现代中国的新一代汉学家们就很轻视现代中国的语言问题；他们以为可以穿过现代中国语言透明的墙壁直接把握现代中国.这是他们从事现代中国研究的前提性假设,如果取消这个假设,愿意整个置于汉语现代性转变的实际过程,他们的现代中国研究就应该是另外一副样子了.但这种情况不太会发生,因为忽略现代汉语而研究现代中国,不仅是西方汉学的方法论前提,也是西方汉学的本质.汉语包括汉字必须被忽略,否则就不可能有现代西方的汉学研究,就不可能有效地抹杀隐藏在变动不居的“现代汉语”内里的中国心灵与中国生活的丰富的差异性.
现代西方汉学的这种思想逻辑也得到了来自中国现代文化特别是中国现代知识分子语言观念的强有力呼应：中国文化的现代性转换,本身就是忽略汉字之特点进而忽略汉语之特点的一个历史性过程.一个显著的事实就是：“小学”曾经是古代中国学术的基础,而“现代汉语”的研究或广义的现代中国语言学,在整个现代中国人文科学中,却仅仅满足于扮演一个甚至与文学都没有什么关系的专门学科.
汪曾祺在哈佛和耶鲁讲中国现当代文学,没有用西方人想听而许多中国作家也爱讲的现成的题目,偏偏选择西方人不想听、听不懂而许多中国作家不爱讲也讲不好的中国语言问题,不讲则已,一讲就从近代以来备受挤压的汉语言讲到更加被挤压的汉文字,讲出了不仅中国作家和学者讲不出恐怕西方汉学家也想象不到的许多真知灼见.汪氏此举盖有深意存焉：这位秉承了现代中国文学优秀传统的温和而倔强的老人,满怀善意地向外国人介绍“中国文学的语言问题”――中国文学最根本也最易被忽略的问题――同时也借此机会,向长久忽略现代中国的语言问题的西方汉学界与中国文学界发出委婉的也是最强烈的抗议.
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所以今天重读汪曾祺的作品,也应该要好好品味他在半个世纪的时间里所锻炼成功的汉字的艺术.沈从文说许多读者看他的书,只是“买椟还珠”.如果我们不能深入到汪曾祺的语言细节,这样子读汪曾祺,大概也会堕入“买椟还珠”的空虚罢.
作者系复旦大学中文系教授,博士生导师
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