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所谓“学道无韵则学究而已”,二胡作为民族乐器中最具代表性的弓弦乐器,有着独特的音色魅力和旋律韵味.二胡曲《离骚》集作曲家、演奏家于一身,既保留了古琴曲浓郁的韵味又赋予了作品新的内涵,在作品的结构、形式、语言等方面具有较强的艺术性,是现代民族器乐创作作品中的典范之作.笔者仅就《离骚》这首乐曲,结合文学与音乐美学思想对二胡演奏艺术的启示,试论如何成功诠释二胡作品《离骚》.
二胡曲《离骚》创作于1983年,是根据屈原的诗《离骚》的诗意而创作,并且吸收了古琴曲《离骚》的部分素材.文学作品《离骚》转变为古琴曲《离骚》之后,将作品的主旨思想用音乐语言表达出来,为二胡曲《离骚》的创作提供了文学背景和音乐素材.作品思想内涵深刻,音乐语言丰富,表现了屈原对祖国的无限热爱,对人民的深切同情、对恶势力的痛恨以及为实现美好理想而立志改革的坚定信念,在斗争中决心以身殉国的崇高精神.在忠实于屈原诗作的结构框架和古琴曲《离骚》的意境表现的基础上,二胡曲《离骚》在作曲技法、演奏技巧及意境表现等方面进行了创造性发挥,将文学与音乐完美的结合在一起.
一、传统音乐美学思想的影响
战国时期的楚国是南方大国,位于江淮流域.楚国本是蛮夷之地,是当时的新兴民族,民间信鬼神,有祭祀的风俗.与北方的中原地区相比,楚地没有较高的文化,也正因如此,楚文化没有受到周文化的拘束,更加具有原始韵味,有很多独树一帜的新思想.受文化背景的影响,楚国音乐更多来自于民间.与周代枯燥无味的祭祀乐相比,前者不加装饰、清新自然,以其想象丰富、情思飘逸为特点.
《离骚》是屈原被放逐期间的作品.作品是以作者自己的理想、遭遇、痛苦、热情以至整个生命所熔铸而成的宏伟诗篇.《离骚》不但吸取了儒家学说的精华,如主张“重仁袭义兮,谨厚以为本”,而且融入道家的美学思想,突出地强调了想象的作用.因此,《离骚》的美学思想是北方儒家理性主义的美学同南方充满奇丽的幻想、激越的感情、原始的活力的巫术文化相结合的产物.就象刘天华将二胡这件乐器从民间带入高等专业院校一样,屈原将楚文化提高到了高雅文化的层次.刘安《离骚传》中提到,“《国风》好色而不淫,《小雅》怨诽而不乱,若《离骚》者,可谓兼之矣”,道出了
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我国传统文化之中的琴、棋、书、画,以琴为首.古琴在先秦时代已是文化生活中最为重要的乐器之一,汉魏之后,琴逐渐在文人志士之间广泛流传,琴曲创作盛行且形成众多流派,因此,古琴艺术完整地继承了中国乐律的传统和音乐文化的卓越成就.古琴的美学思想受道家思想的影响颇深,老子 “大音希声”的美学思想、庄子“得意而忘言”的思想,都成为古琴音乐审美中的重要特征和琴人所追求的目标.老庄学派的“无为”,对古琴音乐而言,就是信意闲谈.而平淡之美在于自然,《老子二十五章》的“道法自然”中,提倡道以自然为本,自然之声是最美的声音.古琴音乐如清泉、明月一般淡泊冲和,恰如其美.
琴曲《离骚》根据屈原同名诗而创作了,富有强烈的现实意义.晚唐残酷的社会现实很容易使人们联想到屈原的遭遇和《离骚》所表现的感情,琴人陈康士就是在这种情况下有感而发.作品曲谱最早见于《神奇秘谱》,共十八段,每段都是以屈原的诗句作为标题,曲调古朴苍劲,曲意怨愤深邃,通过对理想的热烈追求与失望的感叹,塑造了一个力图挽救国家危亡,并为之全力奋斗的生动形象.
琴曲《离骚》的艺术处理在当时颇具新意.首先,作品运用了典型的楚商调式,并随情绪的起伏变化,采用了商、羽、宫、角调式交替的手法.与“华夏正声”清商乐相比,楚商调的风格更加委婉、旋律更加平和,表现了我国长江流域以南的楚地音乐特点.乐曲开始的音乐主题,运用两个调性的对比,生动的表现出屈原内心激愤与失望的矛盾心情.整首乐曲在悲愤忧伤的情绪中结束,透着文人们对“无为而无不为”的道家精神对自由的寄托.其次,由于古代生活节奏徐缓,文人弹琴的特点内在含蓄,直接表达被压迫者反抗精神的乐曲很少,内容大都借景抒情、借物抒怀,音乐中几乎没有强烈的力度和速度的对比变化.琴曲《离骚》虽然也没有快段,但旋律的调式交替和曲折的走向以及连续的“滚拂”等演奏技巧的运用,都能够表达出屈原愤慨的情绪及“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的坚强意志.陈世骥在《琴学初津》一书的《离骚》后记中,以“始则抑郁,继则豪爽”的评语,较准确的概括了此曲的情操和格调.
文学作品《离骚》转变为古琴曲《离骚》之后,将作品的主旨思想用音乐语言表达出来,从而将文学之美与音乐之美合二为一.为二胡曲《离骚》的创作提供了文学背景和音乐素材.
二、探究二胡曲《离骚》的神韵
二胡曲《离骚》的思想内涵深刻,音乐语言丰富,如何能将作品的音乐神韵演奏的更生动,除了需要掌握技术技巧、了解作品的创作背景及分析乐曲之外,更重要的是通过具体的演奏手法,表现出音乐的内涵和思想,做到情理交融.在忠实于屈原诗作的结构框架和古琴曲《离骚》的意境表现的基础上,二胡曲《离骚》在作曲技法、演奏技巧及意境表现等方面进行了创造性发挥,具体表现在以下几方面.
(一)旋律发展和楚商调的运用
我国传统音乐的旋律体系相对西方音乐高度发展,旋律几乎是音乐的全部,就象中国绘画发展的线性艺术思维一样,体现在音乐中是纵贯中国几千年音乐史的旋律艺术.二胡作为我国特有的弓弦乐器之一,它接近人声,富有歌唱性,并具有强烈的表现力和感染力.
由于二胡曲《离骚》的部分素材来自古琴曲,更加突出了其“清水出芙蓉,天然去雕饰”的旋律特点,难能可贵的表现出不炫技而能打动人的旋律之美.另外,作品取材于南方民歌,旋律线条更加委婉曲折,从而将作品的形象表现得更加虚拟、含蓄.在二胡演奏中,明确借鉴了古琴特有的绰注的演奏技法.其中,较典型的是深沉、如诉的慢段主题旋律：频繁的五度和八度的运用仿佛敲钟声,为作品表达的空旷的意境做了铺垫.慢板前两小节的同音异指上滑音相当于古琴演奏技法里的“绰”,二分音符的下滑音可看作“注”.演奏时,要掌握好古琴“绰注”的律动和韵味,滑音的运用要细腻丰富.
乐曲的旋律虽然在原素材基础上做了扩张,并且吸收了现代音乐的旋律因素,但仍属于典型的楚商调式,流露着浓郁的楚地音乐风格.作品同宫系统中,商、角、羽调的交替使用突出了我国南方楚地音乐的风格,也体现了古琴曲《离骚》的曲式特点.
(二)传统与现代相结合的结构布局
中国传统音乐的节奏观念较自由,主体结构呈同向递进,即“散――慢――中――快.”其特点是：节拍是整板与散板相结合；时值是均匀与非均匀相结合；节奏是规整与自由相结合.由于不受严格尺度的约束,使音乐的节奏律动可以自由伸缩,以便于更加自由的表现音乐.二胡曲《离骚》的曲式结构布局,在传统的基础上有所创新,体裁类似于西洋音乐的“狂想曲” 曲式结构,巧妙的将西方“狂想曲”的体裁与中国传统音乐的曲式结构相结合.
全曲共分七段,运用了散―慢―散―中―散―快―慢的布局,与我国民间传统器乐的典型布局散―慢―中―快―散十分相似.如果稍加留意不难发现,曲式结构虽布局灵活但有规律可寻：作品的一、三、五段都是散板,而二、四、六段则分别是速度由慢递进的慢段、中快段和快段.最后一段则是再现慢板主题.
另外,在和声及伴奏方面,乐曲在钢琴的和声织体及打击乐的运用方面有一定突破,用二胡与钢琴和打击乐的音响组合方式做出了新的尝试,进一步增加了乐曲的感染力.
（三）丰富细腻的音色变化
二胡演奏中的音色变化是乐曲表现的重要手段之一,它直接反映了演奏者对于乐曲的理解深刻与否.如同一个好的画家,不能够缺少对色彩变化的敏感一样,优秀的演奏者在演奏中要给人留下深刻的印象,就应避免音色的单调,力求用恰当的音色来表现一定的思想感情.
首先,为了体现作者屈原愤懑的心情,引子部分的二胡旋律,以推弓开始悲壮地奏出,塑造了屈原大义凛然的英雄形象.此时的音色运用,应该是刚柔相济,以刚为主.第二,乐曲的慢板,音色变化丰富,增添了艺术的感染力.其中,用二胡来模仿古琴之声,不仅要“形象”,更要求“神似”.演奏时,为了力求模仿古琴的韵味,除了滑音等技巧的运用,对音色的要求更加细腻、考究.第三,散板段落情绪哀怨,是全曲的转折点,从音乐的性格、节奏、情绪等方面都起到承上启下的作用.与第一段不同的是,此段情绪哀怨凝重,似乎表达了屈原为祖国担忧而又无能为力的矛盾心情.乐句的划分方面,可分为两层：第一句平静中蕴藏着不平静,情绪较压抑,淋漓尽致的体现出屈原当时内心深刻的矛盾和痛苦.第四,乐曲的两段快板是炫技性、情绪较激烈的.演奏时要坚定有力.钢琴轻快的节奏,带出了屈原对未来的一丝憧憬和希望,抒发了作者积极向上的情绪,但积极之中不失从容.通过同音型频繁的变化,包括节奏的变化、弱拍在重音上的运用、抛弓、切分弓、双音的运用等,将全曲的情绪推向高潮.整段充满了悲愤的情绪,仿佛再现了屈原踌躇满志的爱国之心.最后,全曲结尾的泛音运用恰倒好处,与道家超然的思想相吻合,似乎预示着屈原从世俗中超脱的境界,流露出平易朴素之美.
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(四)“大音希声”的意境创造
音乐作品在旋律、技巧、内容之间的完美结合离不开意境创造.意境有承前启后的作用,以《离骚》为例：一方面,作者从时代文化和音乐背景中反映出先秦时期意境；另一方面,演奏者需运用技术技巧将意境表现出来.二胡作品《离骚》即体现了我国传统音乐及二胡演奏艺术特有的韵味和魅力.
从无到有,由虚到实,是道家所提倡的精神.老庄学派以音论“道”,将音乐置于哲学的高度,认为音乐的最高境界是“大音希声”,引领人们进入无穷的想象境界.在二胡曲《离骚》的演奏中,多处体现出“大音希声”的意境.如：全曲的第一音就是在这种状态下发出的：演奏者须“未出曲调先有情”,将积聚于身体和双手的内心情感,一瞬间爆发而出,意到音起,以意带力.这个第一音决定着屈原的形象和演奏者的气质,贵在以“势”夺人.值得一提的是,二胡补充了古琴音乐中缺少激扬冲荡的气氛,力度的爆发和节奏延续性密集的变化,恰如其分的宣泄出屈原内心的不满和愤懑之情.又如：乐曲慢段的简单的几个音符,以突出自然的、不加装饰的音乐,表现出的深刻内涵.主题旋律深沉如诉,仿佛金石之声.五度和八度的运用,表现出空旷的感觉,充分体现出古琴音乐的韵味.另外,在二胡演奏中,揉弦的运用和右手运弓的虚实结合,都能够弥补古琴演奏技术上的缺憾,扩展音乐的表现力.
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韵和意是中国民族音乐最深层次、最精华及灵魂的体现.作品《离骚》通过二胡借鉴古琴的吟、揉、绰
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