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郭帅:这里面就是我年龄最小了,我就来谈谈青春文学吧,最近,我仔细阅读了近期的《独唱团》、《最小说》的刊物.我想谈一下青春文学的生命力的问题.中国文学有一个奇怪的现象,文学流派大抵开端就是高潮,换句话说,一个文学流派的最高境界和水准是掌握在青年一代手里的.比如先锋派中,余华发表《十八岁出门远行》是二十七岁,格非发表《褐色鸟群》时二十四岁,两个年轻人代表着先锋文学短暂的高峰.但我们当代的青春小说,却总有长不大的感觉,总是迷恋这种特定的小说题材,视野比较狭窄.
房伟:没想到呀,呵呵,你这个接近90后的年轻人,对青春文学的批判倒是很尖锐,那么,在你看来,是什么造成了这种现象
郭帅:以《萌芽》杂志为主阵地、以韩寒、郭敬明以及前期张悦然等为主要代表的青春文学,一开始便有一种开先河的姿态.青春文学的读者基本上属于1980年代出生的一代.这一代没有经历过文革那样动荡的年代(文革时是没有青春小说的),但是赶上了改革开放的时代大潮.其父辈在这场人心惶惶的大潮中辛苦打拼,而1980一代感受到的却是来自成长和青春的烦恼.青春文学的出现,上承一个空白时代,下接一个未知时代.它的出现和兴起,可以说是必然的.青春文学坚持青春路线,“青春生命爱情忧伤”是常常被讴歌的主题.在这类文学作品中,我们看到的是80后一代成长的蜕变和阵痛,而80后自己阅读这类作品,看到的是一个青春想象中的自己,因而能产生极大的共鸣.读者就是文学的衣食父母,所以青春文学一直葆有旺盛的生命力.
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一种文学是需要不断创新的.但从当下来看青春文学,实则不然.郭敬明一直沉溺于他的《小时代》和《最小说》,仍然坚持着他那宝贵的忧伤.韩寒则一面做着社会良心活,一面扯起了《独唱团》,大体还是零下一度的青春往事.《萌芽》一直热销,故事老套.80后已经长大了,可是还是拽着一本陈旧的青春文学不放.为什么呢因为青春文学本身太过于唯美,太过于有吸引力.可以这样说,80后的很大一部分人的青春启蒙就是依靠青春文学所完成的.青春文学本身所具有的唯美,无疑对这些人来说是深入骨髓的,让他们对于生活拥有而且满足于类似于文学的想象,对于现实缺乏清醒的认识.他们的一些所谓脑残的所作所为,凸显了他们生理与心理成熟程度的不协调.而且,对于青春文学来说,本身过于自恋、满足于目前众多的读者群,因为80后之后是90后,还有00后,他们竟然都心醉于同一种故事等这让青春文学作家裹足不前,只是重复着昨天的故事.所以,在我看来,青春文学的生命力是旺盛的,但是它的成长是一种横向的成长,缺乏拔节的过程,而且由于过于自恋,使它本身具有一种畸形发展的趋势.
盖永爽:你这样的认识,是否太过悲观了吧,也有很多作家一直在写青春文学,村上春树不就很好吗也写得很好,这个唯题材论的问题,房老师刚才已经提到了.
郭帅:我还是说说《独唱团》吧.“独唱团”三字本身矛盾――既然独唱,何以成团可不可以这样解释,韩寒率领众人表达着各自的叛逆,每个人的独唱凑成一次团体合唱乍读之,我们会发现《萌芽》的某些影子――调侃、戏谑、惊异以及故作高深.但是细看,我明显感到了《独唱团》的成熟:他们对于现实的认识已经不再仅出于青春期后期的小小萌动,而有了理性的内涵.比如周云蓬的《绿皮火车》,用着老套的“流浪”题材和低沉的叙述,扔我们一个活生生的关于“梦想”的有理有据的大牢骚.比如罗永浩《秋菊男的故事》,完全就是一个群众上访记,但是小说开头就说“这是一个真实的故事”――简直废话!絮絮叨叨的叙述像极了一个气势汹汹的泼妇.当然,最引人注意的就是号称“公路小说”的韩寒的《1988:我想和这个世界谈谈》了.与凯路亚克的《在路上》相似,这种“公路小说”的初衷就有全景记录的意思,在《1988》中,韩寒也明显地淡化了先前小说中的虚构成分.从小说中他与可怜的妓女珊珊的无聊对话以及自我的寒暄中,我们不难发现韩寒企图用自己的眼睛,寻找令人信服的世界真实的努力.
房伟:好了,今天非常感谢几位同学,你们的发言,很有学术勇气和热情,你们的评点,从女性创作、底层文学、文化历史、青春文学等不同角度,解读了这个春天里发生的“故事”,让我们共同期待,2011年的当代中国小说界,出现更多的优秀作品吧!
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