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小说有关汉语言文学本科毕业论文开题报告,关于我们写作中得到什么相关学年毕业论文范文
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对我来说,每一部新的作品,要有不同于前的新的写作感受,这才是最重要的.否则我就很难在写作中获取高峰体验.如果没有全新的写作快感,那么写作就沦为一种苦役了.
――《收获》杂志编辑叶开的访谈录《荆歌：倾注我的狐悲》
文学绝对会是我一辈子的事情.我不说“文学创作”,而说“文学”,是我给自己留条后路,不把话说死,因为我总有一天会什么都写不出来了,但即便是这样,我还是不会放弃文学,我会阅读.甚至当我连阅读都不可能了,只能躺在病床上冥想,但我冥想的方式,还是文学的.文学确实无法医治人生,那些心灵上的伤,死亡的意识,还有人生价值的虚无,这些问题并不是能够通过文学来解决的.我看宗教也解决不了,哲学更解决不了.文学对许多人来说,就是鸦片,你抽上了它,要戒掉就很难了.我应该是一个有理想的作家吧,我从来都不满足于已经写出来的东西,我一直希望能写出更好的.能写出牛逼的作品来,是我生命最大的荣耀和快乐.我知道我的小说读的人不是太多,不是热销的商品.我从来都不奢望我的作品热销.其实读者少一些,也不是一件太应该在乎的事.那些喜爱我作品的人,是微茫世界里的“性相近”者,我虽然不能明确感觉到他们的存在,但是,我保证会为他们而坚持,同时也为了我自己,在趣味上,在文学的品质上,我是不会放弃的.否则我又为什么写呢?为了几个稿费吗?为了一点虚名吗?不是的,绝对不是那样的.
――《青年时报》记者王千马的访谈录《荆歌：我们的写作不会呈现虚伪的崇高》
有什么样的小说家,就会有什么样的读者和读者群.无数烂透了的小说,尚且有许多人在读,难道说好的小说就一定不会有读者吗?对某些人来说没有“可读性”的小说,到了某些人那里,却是“可读性”极强的.是谁赋予了某些人“可读性”的评判权呢?
――林舟的访谈录《温柔的反抗》
我确实很迷恋叙述.放纵语言,把叙述一个故事当作是一场语言的盛宴,确实一度成为我写作的基本状态.我曾经说过,我是借故事来推动“言说”的.我形容自己叙述的状态,是舌头飞卷,像青蛙、蜥蜴和蛇.这种言说的激情,曾经令我疯狂.我觉得在这种几乎无法自控的言说中,许多经验呈现出来了,也同时逼近了一些生活的真相.我肯定这对我的写作来说是有意义的.
――《南方都市报》记者李辉斐的访谈录《荆歌：煽起文学的野心》
我还是相信小说应该是以“说”为主旨的.虽然许多人对言说早已感到厌倦,甚至反感,我却仍然固执地认为,“说”是小说的力量与魅力所在,也是趣味所在,是灵魂.在宋代,小说曾被称之为“说话”.如果没有了言说,那么小说就沦为赤裸裸的事件,它也就滑出艺术创造的范畴了.对我而言,“说”既是手段,也是目的.故事只是为了“说”而存在,真理是在言说中绽放开来的.
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――荆歌《与客一席谈》（《山花》杂志）
我对常态的东西缺乏兴趣.我觉得,在我们的生活中,在人性深处,那些非常态的东西,才是需要我去认识和挖掘的.一个小说家,如果没有他独特的艺术眼光,没有他与众不同的表达的方式,那么他存在的意义就很值得怀疑了.说起来,边缘和主流,也是相对的,某些一度被认为是边缘的东西,说不定哪天就被普遍接受了,就成了主流.《红楼梦》在它产生的那个年代,恐怕也不是主流吧.还有梵高、毕加索他们,今天谁也不会说他们是“边缘”.我倒以为,能够始终活动在边缘的艺术家,那是非常了不起的.能中茅盾文学六合彩和鲁迅文学福彩大奖,固然是值得兴奋的事.但是,这样的好事并不会落到每个写作者的头上.正常的写作生态,就应该是各行其是的.
――《南方都市报》记者李辉斐的访谈录《荆歌：煽起文学的野心》
进入新世纪以来,我一度感到特别迷茫.我经常坐在电脑前,半天都写不出一个字来.或者是,写着写着,我都快要睡着了.写了多少字?写了些什么?因为已经被删去,所以如今不得而知.失眠的夜晚,我躺在床上,心里感到特别难过.写作对我来说,究竟意义何在?它有多重要呢?我是不是要通过它来向我自己证明什么?一旦写作的激情消失,想像力和创造力的翅膀折断,那么我是不是还有写下去的必要了呢?随之而来的问题是,我是不是还有活下去的必要?
我这么想着,便发现了真理似地发现：写作的全部意义,就是为了抵抗生命的无聊.日常生活时刻都在企图使我堕落,而我却要用足够多的幻想使自己飞升起来.写作就是抵抗和拯救,它是我的教堂,我的忏悔和礼拜日.它对写作者个人的重要性是至高无上的.而要说到青史留名,那是多么虚无啊!每个时代都会产生无数的写作者,而真正优秀的一两个作家,无疑会将同时代所有的写作都无情地覆盖.而历史的无限延伸又会遮蔽有限的时代的代表,使一切天才的劳动也都化为乌有.甚至人类的文明都将会最终坍缩在宇宙里.到时候,宇宙重又变成了火柴头大小,文学史又会在哪儿呢?――想这些问题既是令人丧气的,却同时会使写作的真正意义凸现出来.
――荆歌《激情与迷失》（《评论》杂志）
其实充分利用自己的生活资源,写自己内心的经验,这是任何一个写作者都会这
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――《青年时报》记者王千马的访谈录《荆歌：我们的写作不会呈现虚伪的崇高》
我认为今天的中国文学总体是在走健康发展的道路.对20世纪90年代以来小说创作的消极评价,我认为是不符合事实的.文学因为今天生活方式的改变,因为电子时代的到来,因为媒体的泛滥而走向边缘,再不能像往日那样受到大众的普遍关注,这是时代的原因,而不是小说本身的原因.事实上,小说创作取得的成就是空前的.因为边缘化,它的难度也在不断增加.小说对于生活的反映,是有限的,但又是独特的,不可取代的.因此,说小说要消亡,也只是说说而已.现在,写作出现了多元纷呈的局面,这是好事而不是坏事.虽然读者少了,但并不能说读者没有了.读者多并不见得一定比读者少好.当然,对于读者、市场,还有主流的评判,我是有自己的看法的.我认为这三者,对小说艺术创造的可能性,始终是一种挤压.这种挤压,在今天显得很突出.在今天,小说审美趣味,确实出现了非常严重的保守局面.写实被认为是正宗,得到了读者、市场和主流评判的高度认可.这种坚硬而巨大的挤压,使得小说可能性的探索空间,变得日益狭窄.这种现实,对我这个写作个体来说,可以是无所谓的.因为我完全可以不必考虑市场,不必在乎获得更多的读者,不必介意主流的评判.因为我选择写小说,只是为了满足我的内心.为了自己的心灵而写,这样的理由是能够成立的.但目前的情况,如果从整个文学生态环境来看,可能会令小说写作走向简单和低俗.有时候,片面强调为读者而写,其实是在剥夺大众的文学教育和再教育的权利,是一种愚民政策,是侵犯人权.以“远离读者”来随意指责文学的探索和进取,是极不负责任的,也是十分有害的.
――《时代周刊》记者周家万的访谈录《我们从写作中得到什么》
但是我坚持认为,谁也不敢就此说我们的时代肯定是一个喧嚣的时代,是一个堕落的时代,肯定没有杰作,肯定没有优秀作品.我甚至要反过来说,我们这个时代与以往的时代相比,与未来的时代相比,不会独缺优秀的作家和优秀的作品.杰作或许已经产生,或者正在等待时机破土而出.这一点,将由时间来证明.
――《青年时报》记者王千马的访谈录《荆歌：我们的写作不会呈现虚伪的崇高》
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