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诗歌类有关论文范本,与经典文开头2016年,议文阅读相关论文开题报告
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299;,《新乐府》,敢于针对当权者的弊政,反映人民疾苦,深刻地揭露社会矛盾,他又是中唐新乐府运动的主要倡导人.白居易的叙事诗如《长恨歌》,《琵琶行》,描写细腻,生动感人,具有独特的艺术风格,影响极为广泛.在诗歌创作理论上,他提出"文章合为时而着","诗歌合为事而作"的主张.现存诗3000多首,由《白氏长庆集》.乐府诗,自汉乐府的"缘事而发"一变而为文人的摹拟创作,再变而为曹操诸人的借古题写时事,三变而为杜甫的"因事立题",其间,经元结,顾况等人一脉相承,到白居易更成为一种有意识的创作,他与元稹,张籍,王建,李绅等人,共创新乐府,形成了声势浩大的新乐府运动.
白居易把自己的诗歌分为四类:一曰讽谕诗,二曰闲适诗,三曰感伤诗,四曰杂律诗.
以白居易44岁贬江州司马为分界线,划分前后两期,前期"志在兼济",写了大量的讽谕诗,后期志转消沉,"独善其身",写了大量的闲适诗,感伤诗.其中,白居易最重视的是讽谕诗.
二,白居易诗歌鉴赏
(一)《长恨歌》
汉皇重色思倾国,御宇多年求不得.杨家有女初长成,养在深闺人未识.天生丽质难自弃,一朝选在君王侧.回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色.春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂.侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时.云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵.春宵苦短日高起,从此君王不早朝.承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜.后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身.金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春.姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户.遂令天下父母心,不重生男重生女.骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻.缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足.渔阳鼙鼓动地来,惊破《霓裳羽衣曲》.九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行.翠华摇摇行复止,西出都门百余里.六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死.花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头.君王掩面救不得,回看血泪相和流.黄埃散漫风萧索,云栈萦纡登剑阁.峨嵋山下少人行,旌旗无光日色薄.蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情.行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声.天旋日转回龙驭,到此踌躇不能去.马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处.君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归.归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳.芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时.西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫.梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老.夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠.迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天.鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦.临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄.为感君王展转思,遂教方士殷勤觅.排空驭气奔如电,升天入地求之遍.上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见.忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间.楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子.中有一人字太真,雪肤花貌参差是.金阙西厢叩玉扃,转教小玉报双成.闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊.揽衣推枕起徘徊,珠箔银屏迤逦开.云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来.风吹仙袂飘飘举,犹似《霓裳羽衣》舞.玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.回头下望人寰处,不见长安见尘雾.惟将旧物表深情,钿合金钗寄将去.钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿.但教心似金钿坚,天上人间会相见.临别殷勤重寄词,词中有誓两心知.七月七日长生殿,夜半无人私语时.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝.长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.
【赏析:这首描写唐明皇(玄宗李隆基)与杨贵妃(杨玉环719-756)爱情故事的叙事诗,以喜剧始,以悲剧终.诗人含蓄地批判其政治之腐败,极力地讴歌其爱情之忠诚.杨贵妃"宛转蛾眉马前死"后,诗人对明皇和杨贵妃更为同情.全诗从杨玉环入宫以生离死别的记叙,直至明皇神游仙境思念贵妃,都写得有声有色,富于情韵,音节流畅,感情深沉,语言珠圆玉润,情节震撼人心,因而千载以下,传诵至今.
1.盛唐时期社会安定,国力强大,社会的政治,经济,文化全面繁荣.文人士大夫的物质生活优裕,为漫游行旅,赏玩山水提供了条件.社会上佛道思想流行,道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界,为诗歌提供了文化及审美心理的基垫.文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系,但此际并非为隐而隐,而是酿成了一种向往自然,追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味.此外,晋宋以来的田园诗,山水诗的创作,也无疑提供了艺术上的借鉴.
2.水田园诗派以孟浩然,王维为代表,此外还有储光羲,常建,祖咏,裴迪,綦毋潜等人.他们继承晋,宋以来陶渊明,谢灵运,谢朓等人的田园诗,山水诗的创作传统,形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派.他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光,表现返朴归真,怡情养性的情趣,抒写隐逸生活的闲情逸志.他们的诗歌风格清新自然,意境淡远闲适,写景状物工致传神,提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧,是唐诗艺苑中的一枝奇葩.
二,山水田园诗作者简介
(一)孟浩然
1.孟浩然山水田园诗的主要内容:
孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家,是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人.他的诗歌以山水诗居多,或写游历所见各地山水景色,或写家乡自然风光.其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪,在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀.如《宿建德江》,《临洞庭湖赠张丞相》,《江上思归》等.他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志.如《过故人庄》,《游精思观回王白云在后》等.
2.孟浩然山水田园诗的艺术特点:
孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡,清新自然,不尚雕饰,而又能超凡拔俗.
(二),王维
1.王维山水田园诗的主要内容
王维是盛唐山水田园诗派的代表作家,具有多方面的文学,艺术才能,精通绘画,书法,音乐.王维早年立志于功名进取,写了许多风格雄浑,境界开阔,充满豪情逸气的诗作,其中以边塞和游侠题材的诗歌居多,如《少年行》,《从军行》,《老将行》,《陇头吟》,《使至塞上》等.但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的,还是山水田园诗.其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活,描写自然山水.如《渭川田家》,《山居秋暝》,《终南山》,《鸟鸣涧》,《鹿柴》,《竹里馆》,《辛夷坞》等,或写田园生活的恬静闲逸,或写自然景物的清幽秀美.
2.王维山水田园诗的艺术特点
(1)诗情与画意的高度统一.王维善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态,以画家的绘画技巧去构图和选择色彩,并将诗人对自然的独特的情感体验,审美感受和精神境界融入到景物之中,创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界.
(2)在幽邃,寂静,空灵的艺术境界中,直接透入了禅宗佛理的观照,是禅意,禅趣在诗境中的艺术体现.
(3)既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界,也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写.语言清新明快,洁净洗练,是朴素平淡与典雅秀美的完美结合.而且语言具有极强的艺术表现力.
三,作品鉴赏
(一),王维《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.
【赏析】:王维诗文的特色是:文清似水,诗美如画.他无愧为诗人兼画家.《居山秋暝》一诗将秋山暮色描绘得清新幽雅美如画,令人迷恋,惊讶.
(二),孟浩然《过故人庄》
故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开筵面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.
赏析:这是一幅非常朴实的田园风景画.描写农家恬静闲适的生活情景,典型农家生活场景,熔自然美,生活美,友情美于一炉,也写老朋友的情谊,诚挚亲切的友情,可以看出诗人的内心世界的和谐.诗由"邀"到"至"到"望"又到"约"一径写去,自然流畅.语言朴实无华,意境清新隽永.
唐代国力强盛,疆域广阔,内地与边疆各民族在政治,军事,经济和文化方面的交往密切.边事增加,战争频繁.盛唐文人们多热衷于功名,渴望施展自己的才华和抱负.从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路,而且他们也向往新奇的边疆生活,边塞风光.在这种社会历史背景下,文人边塞生活的机遇和经历大大增加,由此促进了边塞诗创作的繁荣.此外,前代战争行役,征夫思妇题材的诗歌,以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作,都为唐代边塞诗的兴起提供了创
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