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.《海上列花传》E.《九尾鱼》
21.近代狭义公案小说有(AB)
A.《三侠五义》B.《儿女英雄传》
C.《好逑传》D.《施公案》
E.《老残游记》
22.近代小说杂志有(ABDE)
A.《新小说》B.《小说林》
C.《小说杂志》D.《月月小说》
E.《绣像小说》
23.清末"四大谴责小说"是(BCDE)
A.《文明小史》B.《二十年目睹之怪现状》
C.《孽海花》D.《官场现形记》
E.《老残游记》
24.李宝嘉的小说有(ABDE)
A.《官场现形记》B.《文明小史》
C.《新小说》D.《活地狱》
E.《中国现在记》
25.近代"新小说"主要有(ADE)
A.政治小说B.狭邪小说
C.狭义公案小说D.谴责小说
E.科幻小说
26.曾国藩是(ABC)
A.宋诗运动的倡导者B.桐城古文的中兴者
C.三相乡派领袖D.同光体的中间坚
E.湖乡诗派核心
三.名词解释
1.宋诗派:是晚清的一个诗歌流派,其方向是"宗宋"或"学宋"."宋"与"宋诗",概指以苏轼,黄庭坚为主的宋人诗风,同时上溯开启宋代诗风的杜甫和韩愈."学宋",粗略的讲,大体上是提倡以学问补充性情之不足,以文法入诗,同时以宋诗开疆拓土的精神去扩大表现范围.晚清宋诗运动一般分为三期.
2.汉魏六朝诗派:是晚清的一个诗派,它与宋诗派同时,代表人物王运推尊汉魏六朝诗,史称汉魏六朝诗派,亦称湖湘诗派.
3.四大谴责小说:"四大谴责小说"指李宝嘉的《官场现行记》,吴沃尧的《二十年目睹之怪现象》,刘鹗的《老残游记》,曾朴的《孽海花》.其内容主要是暴露社会黑暗,指摘政治腐败.
4.鸳鸯蝴蝶派:鸳鸯蝴蝶派是近代小说流派之一.辛亥革命后开始兴盛起来.作品内容是描写佳人和才子相悦相恋,犹如鸳鸯一样{鲁迅语},因此得名.较为着名的作家有包天笑,周瘦鹃等人.
5.黑幕小说:黑幕小说是近代小说的一种类型.作品的宗旨据称是揭露社会的黑暗,而实际是不加批判地记录各种犯罪作恶的材料,甚至揭露隐私,进行人身攻击.文学价值不高.
6同光体:又称宋诗派,是活动于清末和辛亥革命后一段时间的一个流派.代表人物有陈三立,陈衍,沈曾植等.他们的作品在艺术上的一味模仿江西诗派.陈衍在《石遣室诗话》中把同治,光绪以来"诗人不专宗盛唐者"称为"同光体",因是作为这一派的名称.
7.南社:"南社"是文学史上第一个革命文学团体.以提倡民族气节,反对清王朝的种族压迫和专制统治为旨.命名为"南社",意谓"操南音不忘本",也就是寓意反清革命.代表作家有陈祛病,高旭,柳亚子,苏曼殊等.
8.诗界革命:戊戌维新的失败,梁启超亡命海外,提倡和发动文学界
的全面革命,而诗界革命是最先被提出的.提出世界革命应"新意境","新语句","古风格"三者俱备的衡量标准.
9.报章体:一种文体.同光之际即十九世纪七十年代,中国的近代报刊新闻业诞生.由此也催生了一种新的散文文体---报章体,其开拓者为王韬.
10.狭邪小说:清道光至光绪年间,有一批狎优狎妓为题材的小说出现,鲁迅谓之为"狭邪小说",主要作品有《品花宝鉴》等.
11.新小说:"新小说"有两种涵义,一是"使
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四,简答题
1.简说道光前期"志士之诗"的特点.
(1)诗风的主要特点是它的忧思沉痛,即以一种沉郁痛切的调子,唱出了一代士人对时世巨变的敏锐预感,对社会危机的忧患之思.
(2)"微词褒贬","慷慨论时事",是志士诗风的又一特点.
(3)在内容上,表现民生疾苦,抒发志士之感慨.
2.简说龚自珍诗歌的艺术风格.
龚诗多为抒发主观情感之作,想象丰富奇诡,语言璀璨瑰丽而又具狂霸之气,所以形成了"幽想杂奇悟","哀艳杂雄奇"的迷人风格.
3.简说诗界革命主要代表作家的共同诗风特点.
(1)能充分的表现他们的时代.
(2)抒发他们的情感.
(3)凡前人诗中几乎忌用的辞句,都明目张胆的采用了,凡前人诗中不敢问津的新事新理,他们都明目张胆的容纳了.
4.简说革命诗潮的创作特征.
(1)在创作的指导思想上,革命诗潮主要是继续诗界革命的兼具"新意境","新语句","古风格"三者之长的纲领.
(2)在美学风格上,革命诗潮呈现出一种独有的面貌:多大声疾呼,直抒胸臆,歌哭狂肆,昂奋激烈.
(3)革命诗潮的诗人们自许为时代的歌手,他们唱出了时代的主题:革命,逐满,中华,民权,自由,抛头颅,洒热血,慷慨激昂.
5.简说柳亚子诗歌的革命精神.
柳亚子对清末诸传统治诗派批判最为严厉,其中诗中所表现的政治情绪也是最为激进:直斥慈禧为"虏后",歌颂太平天国,力倡女权,又多悼烈士之作,感情深悲.
6.简说苏曼殊诗歌特色.
(1)所作多七言绝句,哀怆低回,情韵宛然.
(2)苏曼殊写情爱的诗也很有名,对禅心与情爱之矛盾反复吟咏,写尽缠绵凄绝.
7.简说魏源提出的衡量"经世文"的标准.
在编纂《经世文编》时,魏源提出经世文应"贯经术,政事,文章于一".
8.简说龚自珍政论文史论文的特点.
(1)龚自珍的多数论议文,并非正面阐发义理,而是通过典型现象的描绘,对社会败象给予整体性的揭露与抨击.喜用诡异之笔,险怪之辞.锋芒犀利,风针见血.
(2)其史论则是借古讽今的杰作,透过历史上与现实相雷同现象的抉发,揭示其本质与趋势,议论深曲,雄诡杂出.
9.简说龚自珍散文在晚清文坛上的地位与影响.
龚自珍文以其恢其瑰伟的文笔,驰骋开阖的思想气势,如一道闪电,划破夜空.独具一格,文学性最强,开一代新风气,对晚清文坛产生了深刻影响.
10.简述道咸时期桐城派的特点.
(1)思想方面,对外敌侵凌,国势衰弱,士气不振均有感触,但其主张不外以封建伦理正人心,流于空泛与保守.
(2)文学方面,大体上仍持改派祖师清雅素朴,文辞洁净,行文有序的艺术规范,而少有与表现变动的时代和复杂的思想相适宜的宏大气象和绚烂风采.
11.曾国藩改造桐城派的主张是什么
(1)在桐城三要素之外,加上"经济"一项.
(2)肯定桐城阴柔惬适之美的同时,更推重阳刚雄奇之美.
12.简说报章体的特点.
(1)报章之文为记录民众事迹与心声的载体.
(2)明白晓畅,富于鼓动性.
13.简说"文界革命"的基本纲领.
(1)提倡欧西文思.
(2)提倡俗语文体.
14.简说严复翻译文的意义.
(1)严议实际上仍是有一定自由度的文体,对现代汉语的形成有贡献.
(2)在当时西学立足未稳,古文地位尚尊的条件下,严复用古文译书,很能抬高议书的身价.
五.论述题
分析冯桂芬对经世散文发展的贡献.
冯桂芬明确提出了文章改革的方向,认为文章应与时代相适应.公开否定桐城派古文规定,为经世散文地位的巩固与发展提供了依据.
其文长于持论,指陈剀切,析理透辟,间有排偶,劲利晓畅.显出后来新体散文的一些特色,是对龚,魏为代表的经世文风的一个发展.
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