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剧作家芦苇认为自己从事的是一个“被侮辱与被损害的职业”.尽管他的作品包括电影《霸王别姬》《活着》和《图雅的婚事》,其业界地位早已在这些闪闪发光的影片中奠定.他的编剧片酬在200万元以上.可他觉得,编剧这个行当被严重忽视了.他直言中国电影市场乏善可陈,劣币驱逐良币,反映现实的电影被“挤到墙角”.他批评郭敬明的《小时代》描绘“虚假的春梦图”,而《私人订制》“散发出来的味道,基本上跟《小时代》是一样的”.
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颇为引人瞩目的,是他对老搭档张艺谋、陈凯歌、王全安等人的评价.他怀念与这些导演研讨、争执、最后产出佳作的日子.对于张艺谋的《英雄》、陈凯歌的《无极》、王全安的《白鹿原》,他的批评如此直白,以至于导演陆川惊呼,他简直不想“在这个圈子里混了”.
5月23日,接受记者采访时,64岁的芦苇没吃早饭,饿着肚子聊着他热爱的电影,聊张艺谋与陈凯歌,聊自己与作家李碧华的争执,以及编剧这个让他感慨万千的行当.
批评老搭档,是以观众的身份
记者：您对张艺谋新作《归来》怎么看?由于都涉及“文革”题材,很多人拿它跟《活着》比较,觉得有点儿失望.
芦苇：它文化品质上没有问题.问题是叙述技巧以及质量还是不能让人满意.跟早期的《秋菊打官司》《菊豆》《活着》比,还是有距离.
我非常欣赏《归来》的主题,艺谋终于回归到对人性的关注,对人道主义的追求.他能够直面我们心理的伤痕、历史的伤痕、社会的伤痛,所以我觉得《归来》非常难能可贵.
这个电影的主题和选材是格外优秀的,可惜还有很多遗憾.最关键的是,叙述的戏剧性高潮,他都刻意回避了,轻描淡写了,本来应该出戏的地方、刀刃碰刀刃的时候,那一刹那,龟缩了.一切都淡化处理的话,会产生隔靴搔痒的问题.
记者：可张艺谋说,那是有意留白.
芦苇：留白得当不得当,要由观众说了算.观众看了电影以后,最大的反应就是,触到了伤痛,但是不深刻.我看《归来》,我眼睛也湿润,但是我老觉得它没有从内心深处打动我,跟灵魂隔了一层.
记者：这些年,您对陈凯歌、张艺谋,都有过特别直率的批评.
芦苇：我是作为普通观众来看他们的电影.我也没觉得我的看法格外重要.我就是一个观众嘛.
编剧是个“被侮辱与被损害的职业”
记者：您提到中国电影从业者的素质较低,指的是哪个环节?
芦苇：技术环节倒是不错了,比如录音、摄影、灯光等,但是软实力方面,就是编剧、导演、策划、编辑这方面,我觉得水准甚至是倒退,大不如以前了.
在电影界,对编剧还是严重忽略.中国电影的业余跟这个环节的缺失有关系.剧本是一剧之本,可是老板经常不愿意在编剧上下什么工夫、投什么资.电影编剧确实挺惨,我就算拿的最多的了,跟电视剧编剧比,简直就是他们的零头,电视剧一线编剧一部戏可以挣到上千万元.
前几年百花奖取消过编剧奖.中国电影的整体实力弱,跟对编剧的轻视是有关系的.盖楼不打好地基,建筑物能好吗?
记者：巩俐最近几年一再感慨,在本土找不到好的剧本.
芦苇：是找不到有价值的剧本.好的剧作家少,好的剧本少,这是一个普遍现象.编剧这个行业不被重视,他们认为有钱、有大导演,就可以挣钱了.
记者：您最近希望把《霸王别姬》和《活着》的剧本出版,跟《霸王别姬》原著小说作者香港作家李碧华之间出现了一些问题.
芦苇：影迷们和影视专业的师生们希望看到这两个电影的创作过程,我也有这个想法,如果有机会、有时间,我一定把这两个剧本整理了,出版了,让大家看到创作过程.后来李碧华的版权代理公司发表了声明,意思是说在《霸王别姬》里我只是写台词,完全否认我对剧本的工作,我看了后真是觉得好笑.人怎么就这么健忘呢?我觉得李碧华真正的贡献是小说基础,剧本主要是我完成的.
记者：我看到的电影《霸王别姬》里,编剧署名是你们两位?
芦苇：《霸王别姬》有两个版本.电影最后做完字幕的时候,我看了以后生气了.剧本是我写的呀,李碧华应该是原著,不应该是编剧.陈凯歌后来说,这样吧,将来在做大陆电影版本的时候,署你当编剧,署她是原著.
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可我们当时看到的版本都是港台版本――拷贝已经做好了,木已成舟.国内版本据说陈凯歌给我做了,有人看到过,陈凯歌只要言而有信就可以了.
我看到的小说是1985年的香港版本,大家看到的现在版本的小说又是李碧华根据电影剧本内容把小说改了一遍,她甚至没有通知我.
出版《霸王别姬》剧本只是个想法.我本来还想找朋友联系一下李碧华,合着出这一本书,您把您的小说附上,我把我的改编剧本附上,然后您再把根据剧本改的小说再附上,这样的话让观众就能看到一个作品命运自始至终的过程.但没想到看到了这样一份“声明”,我特别意外.
电影环境宽松了,可是创作主体丧失了表达能力
记者：《活着》之后,您还编过“文革”题材的剧本吗?
芦苇：年底就要上映的《狼图腾》是我编剧的,也是讲“文革”,从知青开始,讲农业学大寨对草原的破坏和毁灭.接下来我准备写“文革”中的知青孙立哲,他是一个乡村医生,是全国知青典型之一.
我个人认为,应该会有更多关于“文革”的电影.
记者：目前现实主义的电影较少,您觉得是不是审片的原因?
芦苇：不完全是.还有一个内部因素――投资商和制作单位对我们真实的生活和真实的历史已经失去了兴趣、失去了表达能力,一说现实题材就很不自信,不愿意投资.这样观众几乎在银幕上看不到我们真实的生活.
其实,现在的电影环境比过去相对而言还是宽松了.可是创作的主体丧失了表达能力.即便给了自由,也讲不出故事来了.允许你讲这个故事了,你不想讲、也没
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记者：写“文革”题材的作品,您会考虑能否通过的问题吗?
芦苇：在写剧本的时候,这个问题我基本上不太担心它.我不能自我阉割.我首先相信有关部门的良知,他们也是有历史感的.当然,你要把游戏规则给我们讲清楚了.现在的问题是主动回避太多.
记者：从长远来看,您认为
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