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剧本方面论文范文参考文献,与话剧剧本创作与影视剧本创作的异同相关论文摘要怎么写
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摘 要：影视剧毕竟是一种有别于戏剧的艺术门类,因而它的创作特性与戏剧剧本相比,肯定也有诸多不同.为了给创作者找到一个进入影视剧编剧的门径,本文将用笼统的形式,对影视剧有别于戏剧的那些本质和特性大体说说,从而为创作者在戏剧编剧和影视剧编剧,找到一些二者的异同之处,以帮助作者的创作.
关 键 词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同
中图分类号：J804文献标识码：A
戏剧作为一种古老的艺术形式,曾经是电影电视起家的基础,和电影电视有着不可分割的血缘关系,甚至可以说,是戏剧的营养,滋润了现在如日中天的影视剧.所以,研究戏剧和影视剧的承接关系,在它的异同中寻找共同之处和不同之处,成了摆在影视剧编剧们面前的一个重要命题.
从定义上说,戏剧通常是“由演员扮成角色,在舞台上当众表演一个故事”的一种艺术样式.而这一戏剧的概定对影视剧也算适用.“由演员扮成角色”,是戏剧最为本质的内容,而影视剧也是这样,也要有演员,也要由演员扮成角色；而“表演一个故事”则更不必说,没有故事,影视剧也会失去对观众的吸引,尽管有些影视剧尤其是电影有“淡化情节”的倾向,但这第一不能代表电影总体的走向,第二淡化不见得就要取消故事.电视剧更是如此,人们能天天坐在电视机前,不厌其烦地将电视剧一集集看下去,如果没有故事导引,即使画面再美,演员再靓,也无法引起观众观赏的兴趣.当然,关于“当众表演”,影视剧和戏剧还是有些区别,戏剧的表演存在于舞台,而影视剧的表演则展示于摄影摄像机前,这也就是说,在戏剧演出中,演员本身就是媒介,但在影视剧中,媒介地位已被镜头和银幕屏幕所取代,演员变成了被表现的客体.然而是勿庸置疑的是,二者仍然都须面向观众,有所不同的只不过影视剧与观众的审美过程是间接发生而已.
在剧本的创作上,戏剧和影视剧也相通颇多,戏剧和影视剧剧本均要求有人物、有情节、有矛盾冲突、有启承转合的戏剧性结构,都需要用突转、激变、渲染、铺垫等艺术手法讲述故事、塑造人物、揭示主题.有所不同的是,戏剧由于舞台的限定,要求人物、事件、情节必须相对集中在一个环境中,而影视则由于蒙太奇的可伸展性,并不十分要求环境过于集中,它是通过诸多场次的组接,来实现对全剧的整体控制的.换句话说,戏剧剧本的集中更多的注重形式,而影视剧剧本的集中,则更注重内容.两者只是由于表现形式的不太一样,总体驾驭的方法不同而已.况且,当今的戏剧,“三一律”已不再是非遵守不可的金科玉律,动辄将戏写得七零八落、多场次或者无场次的戏剧剧本也不在少数.其实它们的目的都是一个：通过一个完整而有机的故事,一组丰满立体的各色人物,表达一个清晰而深刻的主题.
从如上所述可见,戏剧编剧离影视剧编剧的路途并不遥远.但是,影视剧毕竟是一种有别于戏剧的艺术门类,因而它的创作特性与戏剧剧本相比,肯定也有诸多不同.为了给创作者找到一个进入影视剧编剧的门径,本文将用笼统的形式,对影视剧有别于戏剧的那些本质和特性大体说说,从而为创作者在戏剧编剧和影视剧编剧,找到一些二者的异同之处,以帮助自己的创作.
一、影视剧本的本质
对于影视剧本本质的说法,资料显示有两种,一说是由于影视剧本因电影电视剧的产生而产生,因此影视剧本就应该,也必须无条件地为拍摄服务.一说是影视剧本在创作顺序上先于影视技术的拍摄,因此它应该有着独立的品格.前者要求剧本要更适合拍摄,所有内容要以适合拍摄为前提.后者则认为,既然影视文学是文学的一种,那么它就应该抛弃那些过于技术,过于程式的制约,在注重故事、注重人物的大原则下,自由地展示自己的文学的风采,把选择的权力交给读者、导演和投资商.当然这里我们无意判定谁的对错,犹如戏剧史上的“汤沈之争”一样,恐怕这种公说公有理,婆说婆有理的东西争上几百年、几千年也弄不清楚.因此本书不想陷入这种争执的麻烦,只是想借助这两种说法,作为讲述影视剧写作的因由,在两种观念并存的情况下,找到我们对影视剧剧本本质的释解.
大家知道,从十九世纪末卢米埃尔兄弟创立活动照相开始,电影才在艺术的行列中初露头角.当然那时是没有剧本的,《工厂大门》、《园丁浇水》还是创作者灵机一动的即兴产物.后来多少有了一些故事的构架,但剧本也没有真正成形,能够导引拍摄的,也还只是一个或在导演脑子里,或写在纸片上的一个简单故事,有点类似戏剧史上的幕表.直到20个世纪20年代以后电影的手段和技术有了长足的发展,心有余力的电影工作者们,才开始向各种艺术淘金,而电影剧本作为电影创作过程中的第一道程序,才被正式单列出来.所以正式剧本的产生,应该是电影诞生二三十年以后的事情.然而恰恰是这个出之于后的电影剧本,却为电影走出作坊式的制作,成为世界和人类史上的最重要艺术形式之一,做出了不可小觑的贡献.
通过对电影剧本来龙去脉的寻找,大家就会发现尽管电影发明之初还没有剧本,但是,真正使电影走向规模,走向成熟的,走出电影真正的意义的,还应该是有了剧本以后.换句话说,活动照相给了电影以包括技术技巧在内的外部手段,而赋予电影深刻内涵的,则是虽然出之于后,但作用绝对不可小觑的电影剧本.因此,这里可以给电影剧本的本质给出这样一个定位：电影剧本是以塑造银幕银屏形象为主要目的的文学作品,是一种有别于小说戏剧等审美样式的、独立的文学形式,它以电影性为主,又以文学性加以表现,和拍摄构成了一种互补的艺术态势,你离不开我,我离不开你,偏废一端,魅力尽失!
以上说过,电视剧拍摄理念由于大部分来自电影,因此在这里暂且将电视剧也归入这一本质.所以以后的称谓,也不将其单列,统称为影视剧.
二、影视剧本的特征
第一,立体可视性.
所谓可视性,是指影视剧剧本创作中所写的内容,都应该具有直观的意义,也就是说,剧本不管通过描述还是通过台词,只要是文字表达的,就应该是那些能够让人看到的东西.这些内容在讲戏剧剧本时已经谈到,勿庸再说.但是影视剧剧本的可视性和戏剧剧本相比,还是有其独特的个性.在戏剧中,一般观众都是从一个固定的角度和固定的距离完成审美的,就是现在时兴的三面观众、中心式舞台,观众也不可能从三四个角度和各种距离同时对演出进行全方位的观赏.所以在戏剧剧本中,如果表现一个人的情绪和行为,只要通过不多的剧本提示标示出来既可,比如张三站在戏剧的某个场景中,手里拿着一束花,并且神态焦急地不停看表,通过这个提示,再配以演员在舞台上的表演,观赏者知道他在等人,而且还是等自己的恋人,时间到了,人还没来,所以他焦急地频频看表.但是,这毕竟是在与观众席相隔遥远的舞台上发生的,由于位置和距离的关系,有一些局部的细节是观赏者不能,也是没法看到的,比如他拿的是什么花?新鲜的还是蔫了的?他手上的表现在指向了几点?他的眼睛里流露的是什么样的神情?如果用影视剧本的表现方法这些就不是障碍,它完全可以借助特写、近景、重复和对比等镜头式的文字,把更具体、更详细、
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