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剧本方面论文范文参考文献,与话剧剧本创作与影视剧本创作的异同相关论文摘要怎么写

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更真实的情绪和内容表达出来.这种全方位的可视性,就可称之为立体.第二,逼真性.

由于影视艺术起源于对生活真实的记录,甚至电影史上还有“把摄像机扛到大街上”的说法,所以它与戏剧相比,是一种能更加真实地反映生活,更加注重传达生活气息的艺术门类.它对生活真实性的要求,甚至可以达到完全逼真的程度.由于受这种逼真性的影响,它要求为影视剧拍摄提供的剧本所展现的故事,所塑造的人物,所要表达的环境和气氛都要逼真地书写出来,人物说的什么?用的是什么语气?他说话的对象是谁?说话时或不说话时他在干着什么?对方有什么语言和行为上的反应?等等等等.写环境时要写清楚这是在哪儿?是野地还是家中?是皇宫还是民舍?它的外观和内部设置是什么样子的?这是在白天还是晚上?下雪还是下雨?都要根据生活真实的原则,一一写清.不能像戏剧那样,由于距离和视听觉的关系,对人物的行为和语言还要进行适当的夸张和放大.

第三,综合表现性.

戏剧剧本由于可以进行多次的重复性排演,因而它必须出于为不同的时代,不同的导演,不同的演员和不同演出场所的考虑,给戏剧演出提供那种以台词为主,以少量舞台提示为辅的基础性摹本.所以平时看到的那些戏剧剧本,大部分都是用括弧对场景和人物的态度以及上下场稍做提示,主要以人物台词为主而展开剧情的.即使是舞台提示较多的剧本,一旦进入剧本的核心,提示也只是零星提到.而影视剧由于制作的“一次完成”性,它完全可以为一家公司和一次拍摄“定向制作”,把剧本写成“只为一家服务”的形式.也就是说,尽管电影影视剧也有重拍,但是与戏剧相比,它的重复拍摄率微乎其微,一部影视剧剧本,终其一生可能只会被使用一次.因此,为影视剧提供的剧本,完全不必像戏剧剧本那样,为了给舞台演出提供多次的假定性诠释,故意将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小,它必须在剧本的写作过程中,将人物所处的环境,所在的时间,面对事物所持的态度,所做出的举止行为,乃至是白天晚上、室内室外都要详尽地描述出来.而且这种描述,还要根据影视剧更加注重真实,更加接近生活的原则,详细写就.以为二度创作中规范拍摄和导演控制全局、演员准确地理解编剧意图和塑造人物提供综合性的帮助.

为了更清楚地说明这个问题,我们不妨把以前说的《伪君子》中达尔丢夫和侍女桃丽娜的那段戏拿出来,然后再将其改造成影视剧剧本,进行一下写作方法上的比照.

在莫里哀的话剧剧本中,这段戏是这样写的：

达尔丢夫：（看见桃丽娜）劳朗,把我的鬃毛紧身跟鞭子都好好藏起来,求上帝永远赐你光明.倘使有人来找我,你就说我去给囚犯们分捐款去了.

桃丽娜：装这份儿蒜!嘴上说得多么好听!

达尔丢夫：你有什么事?

桃丽娜：我要对你说等

达尔丢夫：（从衣袋里摸出一块手帕）天啊,我求求你,未说话以前你先把这块手帕接过去.

桃丽娜：干什么?

达尔丢夫：把你的双乳遮起来,因为这种东西,看了灵魂就受伤,能够引起不洁的念头.

等

但是如果按照影视剧剧本综合性的要求,将其改成影视剧剧本,写出的剧本应该是这个样子的：

巴黎,商人奥尔恭家中的客厅,秋天的一个上午.

教会圣徒达尔丢夫匆匆进门,看到侍女桃丽娜,停住,他整整衣服,然后回身对门外的男仆大声说道：“劳朗,把我的鬃毛紧身跟鞭子都好好藏起来,求上帝永远赐你光明.倘使有人来找我,你就说我去给囚犯们分捐款去了.”

知道达尔丢夫本性的桃丽娜冷冷地看看他,一脸不屑地低声嘟哝着：“装这份儿蒜!嘴上说得多么好听!”

达尔丢夫转过身来,他好象听见了,又好象没听清,他打量一下桃丽娜,仰起脸来有些吟持地：“你有什么事?”

桃丽娜表情淡漠地：“哦,我要对你说等”

达尔丢夫突然地：“天啊!”说着从衣袋里摸出一块手帕,两个手指捏着递向桃丽娜：“我求求你,未说话以前你先把这块手帕接过去.”

桃丽娜看看达尔丢夫,又有些警觉地看看手帕：“你等干什么?”

达尔丢夫把脸扭向别处,故意不看桃丽娜地：“把你的双乳遮起来,因为这种东西,看了灵魂就受伤,能够引起不洁的念头.”

等

你看,前边的戏剧剧本只有人名和台词,不多的舞台提示也相对简约,而影视剧本则必须对时间环境、人物故事、动作神态等所有的整体和局部,都要给予综合性的描写,而且这种描写还要真实逼真,具体可视.

第四,可组接性.

这里所说的组接,实际上指的是电影和电视剧艺术最重要的特性——“蒙太奇”.蒙太奇来自于法语montage的音译,有构成、装配的意思.借用于电影,指那种将不同的镜头合乎逻辑而且有机地剪辑和组合起来的手段,后来成为电影构成形式和构成方法的总称.蒙太奇有很多类型,主要有叙事蒙太奇,其中包括按照事件逻辑顺序连续叙事的线性蒙太奇；两条以上不同时间或者空间的情节线索并列出现,分别叙事的平行蒙太奇；同一时间内的若干条线索齐头并进的交叉蒙太奇；还有一定寓意的镜头在影片中特定位置一再出现,用于强调和渲染的重复蒙太奇.另外还有表现蒙太奇,表现蒙太奇包括对比蒙太奇,指两类意义相反的事件同时出现,在完全不同的两种情绪的对比中强化艺术效果.如这边吹吹打打地完婚,那边却哭哭啼啼地办着丧事、这边面对一个结果开怀大笑,那边却面对同一结果雷霆大怒等.再就是还有隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、理性蒙太奇等等.当然,对于一个编剧来说,使用最多的应该是叙事蒙太奇,其它蒙太奇当然亦可参照使用.另外需要说明的是,蒙太奇在影视剧中并不仅指镜头,诸如画面与音响、音响与音响的组接,也属蒙太奇的范畴.

既然影视剧是用蒙太奇构成的,因此为影视剧提供基础的剧本,就应该遵循蒙太奇的这些组接原则,为影视剧的拍摄,提供基础.不必像戏剧剧本一样,将所有的人物、所有的事件尽可集中在一场或者一幕当中.影视剧完全不用这么刻板,能集中在一起,固然也行,不能集中在一起,也不强求,可以撒散出去,遵循叙事、表现、理性蒙太奇的组接原则,采用一景一场、便于组接的写作形式,将其书写出来.还比如《伪君子》里的那场戏,如果那个仆人劳朗对剧情有用,完全可以采用交叉蒙太奇的方法,随着达尔丢夫的一声叫喊,将场景分切出去,展现这位对达尔丢夫也不太满意的奴仆,将鞭子扔在地上,或者扬起鞭子对那匹马低声骂上一句.但这已经是两场戏了,尽管它说的是一件事.综上所述可见,影视剧跟戏剧虽然在定义上有些接近,在剧本的创作手法上有些共同的特性,但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式,毕竟有着一些创作特性上的差异,作为一个创作者,在了解和熟知了影视剧的创作特性,摸清了影视剧剧本和戏剧剧本的各自不同的创作规律之后,如果对影视剧本感兴趣,那么你就可以用学过的戏剧编剧理论作为基础,按照影视剧的特有创作特性,开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了.