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剧本方面论文范文参考文献,与话剧剧本创作与影视剧本创作的异同相关论文摘要怎么写
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340;人物形象由于更加接近自然真实,又由于是“一次性的拍摄”,故会给观众造成一种演员和人物合二为一的、“他即是”的审美心理定式.这种审美心理定势作用于影视剧剧本,就必然要求影视剧剧本对人物的形象特征、背景关系、行为语言进行只适合“这一个”的定向描述.而这种定向描述,就是定型感.因此,在影视剧剧本的写作中,这个人物是谁?他有什么样的性格特征?他从哪儿来到哪儿去?他跟她是什么关系?他的行为有什么样的特点?他的语言用什么样的方式表述?等等等等,都要一一写清,不能像戏剧那样模棱两可,只在人物的台词上下功夫.除去这些外部动作外,人物的内部动作也要有定型感,所谓内部动作的定型感是指用准确而又生动的文字,将符合“这一个”人物个性特征的内心活动,用外化的形式准确地表述出来.比如一个脾气暴躁的人很愤怒,作者可以借助外部动作的描写,为其设计一个摔碎杯子的行为.如果还觉不够,那么可以再让环境气氛过来帮忙,杯子落地,雷声大作,马上会强化愤怒的情绪.与此同时,还可以再借助闪回,找到他愤怒的理由,还可以借助道具和细节,进一步地将这种愤怒渲染到极至.这些东西在戏剧中,可能是由导演和演员设计的,而在影视剧的创作中,编剧则必须把这些书写明白.这篇论文来源 http://www.sxsky.net/yishu/040108596.html
2.剧本写作要详尽真实
由于影视剧的逼真性,所以在写作影视剧本的过程中,除了需要依照生活真实的原则对人物、情节、环境等进行真实性的处理外,它的局部和细节也要写尽、写实.细节是艺术作品中人物性格、情节故事、社会环境和自然景物中最小的组成单位,如果说人物、故事、环境构成了一部文学作品的主体框架,细节就是附着于这些框架上的血肉,再好的框架,没有细节补充,也不会饱满丰腴.所以在影视剧本的写作中,要按照影视剧立体可视的特征,把那些想通过镜头表达的东西,详尽地书写出来,要写的到位,写的真实.把“戏”写“细”.
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记得电视剧《北京人在纽约》中有这样一个情节：缺少资金的王启明去找情人阿春借钱,刚开始并没对阿春明说来意,二人久不相见当然要亲热一番.亲热过后,躺在床上的王启明似乎想说点什么,阿春以她的精明,估计王启明找她有事,于是直言相问.王启明吭哧半天才以实相告：借钱!听到借钱,阿春从王启明的身边起开,过去拉开窗帘,然后从茶几上拿来一个烟缸,放在王启明的肚子上,顺手将王启明开着的裤链“哧”地拉上等这些来自生活的真实细节如果出现在戏剧当中,由于无法突出和强调,观众看到的可能只是一个流畅的过程,不会过多注意它蕴于其中的丰富内涵,所以在戏剧中一般都是由导演和演员构思创造而来,编剧在剧本写作中写与不写都关系不大.但是在影视剧当中,由于镜头具有强调和突显的功能,甚至通过这些局部细节的强调,还可以显示作品的象征意义和丰富内含,所以在影视剧本写作当中,就应该按照真实的原则,把这些细节和局部详尽地书写出来,以为深化主题,立体人物,丰富情节服务.比如把阿春将烟缸放在王启明肚子上的细节写出来,就会展示阿春对自己情人的关爱,揭示二人不同寻常的关系；把阿春拉起王启明裤链的细节强调出来,马上就会隐含进阿春对王启明的理性提示：如果谈钱,就要泾渭分明,跟情感是完全不同的两码事,因而需要正规,需要理智,这就是纽约的逻辑!你看,一旦在剧本中把这些生活中可以发生的动作强调和书写出来,再在拍摄中用镜头表现出来,突显出来,它的含义立即为之深刻和丰富.
当然,强调细节的真实,意思并不是说事无巨细,把所有的内容都写得那么直白,那么罗嗦.强调它的意思,无非是要求影视剧本的写作应该遵循“有戏则长,无戏则短”的原则,按照生活真实的原则,把有戏的部位重点渲染突出出来,把没戏的部位简约到最低限度.拍摄当中能用到的,对二度创作有帮助的,写,那些用不到,对二度创作没有帮助的,略去.其实影视剧本尽管更追求逼真,但跟其它剧本样式一样,也应该在把事情大体写明白的基础上,给二度创作留下一定的想象空间.剧中的人物和行为、环境和时间只要能够说明问题,表达出作者要表达的意思即可,不可过于唠叨和罗嗦.
3.一景一场,衔接有机
按照蒙太奇的原则,影视剧的拍摄是把所有发生在一个环境里的事情,集中在一段时间内,一个空间中统一完成的,所以影视剧剧本在写作过程中,要尽量把不同的空间场所分开,只要环境不同,就要设置成不同的一场,尽量避免将两个环境里发生的事情,放在一个场次内解决.比如院内房中,门里门外,虽然在顺序上是连在一起的,但由于一个是内景,一个是外景,为拍摄的方便,也要将其分为两场,分头展示.在分开场次的同时,还要辩证好分散和集中的关系,做到既要分开场次分头写就,又要保持它们之间自然流畅的内在联系,并在文字的表达上,一气呵成地将其衔接好,避免将它的气韵隔断.我们把这种两场之间的流畅衔接,称之为有机转换.比如一个女生看上了一个音乐系的师哥,决定去找这位师哥套套近乎,自己去有点难为情,还拉上了同宿舍的一位室友.但尴尬的是师哥没有看上这位女孩,却看中了同去的室友,看着二人越说越近,女生妒火中烧,骂了室友一声悻悻而去.接下来一场是女生的宿舍,镜头开始马上就是一个特写,一只包狠狠地摔在了桌上,然后再是那位女生恼羞成怒的行为或者台词等你看,这样一来,既转接了上一场的情绪,又用道具把两场自然流畅地衔接了起来.这种转换,就算有机.
另外,受一景一场的制约,影视剧剧本与戏剧剧本相比在场次上略显零碎,但是零碎并不代表着不要重场戏.不仅重场戏要有,较长长度的场次也要有,而且还要把戏写好写足.即使遇到那些匆匆掠过的过场戏,也要把它写得好玩,写得有意思,写得出人意料.比如人物骑的自行车闸不太好用；比如男孩百无聊赖地跟女孩套近乎,让女孩用高跟鞋狠狠地踩了一脚等等,用一些令人眼前为之一亮的噱头,将观众的审美兴趣紧紧抓住.4.写作格式
既然影视剧本与戏剧剧本有诸多不同,所以影视剧本也应该有着不同于戏剧剧本的写作格式.尽管现在对影视剧的写作格式还没有特别权威的要求,但是根据影视剧的拍摄特性,提供出有益于拍摄、有益于衔接、有益于定型感和真实感的剧本,则是每一个剧本创作者应该恪守的准则.以上说过,对影视文学剧本的写作要求大体有两种,一是文学色彩较浓的剧本,一是专为拍摄而创作的剧本,但无论按哪种要求写就,都要有环境、人物、人物关系的描述,台词要写,行为也要写,而且人物的行为和台词之间不用括弧,用冒号和引号将其分开即可.段落按想要表达的意思区分,每一段从空两格开始,只要说清了这一段的意思,就可另起一段.不要像戏剧那样把人物的名字全部
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