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在《走近书法艺术》一文里,我用“浅谈书法艺术之美”作副标题,从线条（点画）、笔法、章法三个方面谈了自己的观点和看法,自我感觉良好.之后发现,面对博大精深、奥妙无穷的中国书法艺术,文章所谈不够全面,有点浅尝辄止的缺憾,由此激发了我“再谈”的欲望,于是便有了此文.下面从三个方面再谈书法艺术之美.

一、书法艺术的载体美

书法艺术之美是多方面的,书法艺术的载体是汉字,而汉字之美也是多方面的.书法上谈结构,常指汉字结构,而书法结构又统称为章法,以后统前,谈此舍彼,于是,留下了前一篇文章没有谈汉字结构的缺憾.在谈书法艺术之美时,谈汉字似乎有些离题,其实不然,因为汉字是书法艺术的载体,这样也就自然地涉及汉字结构.

作为书法艺术载体的汉字是表意文字,它与表音文字相比,有其独特的艺术之美,美在以下两点.

(一)载体的功能美

汉字是书法艺术的载体,汉字的美就是载体的美.鲁迅先生认为汉字有三美：“音美以感耳,一也；形美以感目,二也；意美以感心,三也.”此言不虚,他准确地指明了书法艺术载体的功能美.

1.汉字表音美

汉字虽然属于表意系统文字,但具有表音功能.据统计,现代七千个通用的汉字中,形声字占百分之八十以上.形声字是由形旁和声旁构成的,声旁就是用来表音的,此其一；即使不是形声字,每个汉字都有其固定的读音,见字就能读出音,此其二；在普通话中,汉字的读音分阴平、阳平、上声、去声四种声调,加上轻声和变调,简直是音乐的音阶,此其三.这样,面对一幅书法作品,读起来就有平仄互变、抑扬顿挫、高低起伏、悦耳动听的音乐美.再加上合辙押韵,如金石之脆响,若丝竹之和谐,正所谓“音美以悦耳”.

2.汉字表形美

汉字结构形状美.谈到汉字的形美,还需从造字法说起.象形字本身就是对事物形象的描摹,一个汉字就是一个图形,如日、月、羊、马、鸟等字,在篆书里就是该物的图形,见字知物.又如北京奥运会会徽中国印,运用篆书之美感,将篆体的“京”字演化为舞动的人体形象,既像“京”字,又像“文”字,也像人形,形象生动,蕴含丰富.仔细分析,除了象形字以外,形声字、会意字、指事字均有象形元素存在.况且,汉字的基本形状是方形的,篆书为长方,隶书为扁方,楷书为正方,具有方正整齐之美.每个字用若干不同的笔画构建,形成独自完整的结构,又具备了严谨的建筑之美.再加上书法作品里呈现出的千姿百态的变化美,可谓美不胜收.

汉字的形美还表现在描摹的造型上,古人常用比喻,孙过庭《书谱》云：“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形.”以喻状美,所谓“悬针”“垂露”“蚕头”“雁尾”等,皆喻笔画之形；所谓“笔走龙蛇,毫吐珠玉”“龙跳天门,虎卧凤阙”等,皆譬汉字之状.这“无形之象”,壮哉壮也,美哉美也,令人目醉神迷.正所谓“形美以感目”.

3.汉字表意美

正如前面所说,汉字是表意文字,表意是其特有属性.比如,“我”指自己,“目”指眼睛.形声字的形旁又称义符,就是用来表意的,不仅表意,还表类属,比如,凡是带“木”字旁的字,都与木本植物及其相关事物有关；再比如,凡是带草字头的字,必然与草本植物及其相关事物有关.形声字用形旁表意,这恰恰表明了汉字的表意属性.见字知义,见旁知类,由此可见汉字表意的规律性之美.

汉字的表意性奇妙无比,魅力无穷.以会意字为例,比如字谜：我的心（打一字）,谜底是个“悟”字,左旁是竖心,右旁“吾”是“我”义,“我的心”就是“悟”字.部位相反（打一字）,谜底是个“陪”字,“部”字左右偏旁位置反一下就是个“陪”字.看罢,你会会心一笑.再如“舒”字,是“舍”与“予”的合体字,“予”的文言义是我,舍予是一种舍己忘我的精神,这种精神令人舒畅；“予”也可以当“给予”讲,那么,只有舍弃和给予,才会感到舒心快乐.由此可见汉字造字之妙、表意之美.正所谓“意美以感心”.

(二)载体的变化美

1.汉字的多义美

汉字的变化美是多方面的,先谈字义的变化.大多数汉字是一字多义的,在不同的语境里有不同的含义.比如“风”字,有十二种含义：（1）空气流动,如风雨.（2）借风力吹,如风干.（3）借风力吹干的,如风肉.（4）像风那样快,如风行.（5）风气、风俗,如移风易俗.（6）景象,如风景.（7）态度、姿态,如作风.（8）风声、消息,如闻风而动.（9）传说的,如风闻.（10）指《诗经》里的“国风”,如风骚.（11）指中医疾病,如羊癫风.（12）姓.由此可知汉字字义的丰富和变化.这是西方拼音文字所望尘莫及的.

2.汉字的多体美

汉字书体的变化丰富多彩.汉字发展的历史,也是书体变化的历史,不同时期有不同的书体,同一时期也有不同的书体.在书法艺术的天地里,各种书体大行其道,翰墨春秋,各领风骚.篆、隶、楷、行、草,五体并茂；“颜、柳、欧、赵”,异代同豪；“苏、黄、米、蔡”,各标风貌.同一个字可以用不同的书体在不同的书家笔下放射出光芒四射的瑰丽色彩,把书法载体汉字表现得千姿百态,百媚千娇.

3.汉字的多变美

汉字的结构方式分法有多种,主要着眼于汉字的形体和构件位置.为了把汉字写美,古代书论中有不少经验之谈,如隋僧智果在《心诚颂》中所说的回展右足、间开间和、分若抵背、和如对目、以侧映斜、以斜附曲等,又如欧阳询在《结构三十六法》中所说的避就、穿插、偏侧、相让、补空、救应、左小右大、左高右低等.这些结字方法,尽管显得狭隘而琐碎,却能体现出追求汉字结构美的变化,不妨举例如下.

有的通过点画长短改变汉字的结构形态,以求变化之美.黄庭坚常用此法,在他的书法作品中,长横、长撇、长捺居多.有的通过拉大偏旁部首的距离改变汉字的结构形态,以求变化之美,如杨凝式《韭花帖》中的“实”和“察”拉大了上下距离,“伏”拉大了左右距离.有的通过改变字内相同笔画而改变结构形态,以求变化之美,如“蚕不二设,雁不双飞”,遵循的就是这种变化规则.有的通过改变字的整体形态避免重复字的单调,以求变化之美,如王羲之《兰亭序》中的二十个“之”字,七个“一”字,七个“所”字,个个面貌不同.凡此种种,不一而足.汉字的变化美,尤其体现在草书上.草书有草书的符号系统,一个草书符号可以代表几个偏旁部首或汉字,或者说几个偏旁部首或汉字用同一个符号.同一个偏旁部首在字的不同位置,符号也会发生变化.另外,有些符号极其相似,稍有疏忽,便成谬误.草书被视为书法艺术的最高境界,这大概是原因之一.于右任的《标准草书》所呈现的,就是草书的符号系统,这里不再举例.

总之,作为

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