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西部方面论文范文,与“新西部电影”概念的形成相关论文发表
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也就无法实现其社会价值,久而久之西部电影便陷入了无人问津的恶性循环之中.所以,他们希望通过分析《美丽的大脚》在艺术上的成功与市场上的失败,提出“新西部电影”的概念.
新西部电影之“新”是指现阶段在探索西部电影的新的美学规律的同时,更关注电影市场的运营,让优秀的西部电影通过可控的商业运作为人所知,形成完整的电影产业链和文化品牌,让西部电影在艺术上的发展有市场的支持.
2003年,张阿利在西北大学学报上发表论文《中国西部电影的回顾与前瞻》,主要讨论了三个问题：总结了西影在80年代的辉煌成就,认为西影在90年代市场经济浪潮下创作与实践同时衰微的主要原因是产业机制和艺术创作的不平衡以及人才的流失.提出了将电影艺术创作规律、电影市场化规律、电影产业化运营等,作为“新西部电影”研究和探索的主要内容.总结了有利于发展新西部电影的经验.（张阿利：《中国西部电影的回顾与前瞻》,载《西北大学
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我们可以看出,西部电影的复兴之路,不能再单方面依靠电影本身的文化艺术价值的探索,应当结合商业,将西部电影的创作置于更为宏观的世界电影市场的视域之内,同产业运营和市场经济结合起来,强调在坚持传统西部电影创作经验的基础上,参考国内和国际市场的需求进行创作,让西部电影作为一个特色产业和文化品牌参与世界电影的角逐.通过商业运作、产业结构调整实现西部电影的再度繁荣.新西部电影的研究对象已经从电影艺术创作的内部规律转向了电影与市场的关系.
2003年由延艺云、肖云儒和张阿利作为总策划,何志铭导演,西影出品的9集大型文献专题片《大话新西部电影》开始拍摄.2006年1月1日在陕西电视台播出.这个专题片借向中国电影诞生100周年献礼,采访了50多位著名影人,回顾了西影的历史,展示了西影曾经取得的巨大成就,总结了多年来的创作经验,将“新西部电影”这一概念裹挟在对西部电影的怀念中推而广之,通过激起人们对于西影和西部电影的强烈情感,让人们将复兴西影和西部电影的希望寄托在“新西部电影”的探索和实践上,确定了新西部电影多元化、类型化和产业化的发展道路.至此,“新西部电影”的概念已经有了明确的研究方向.
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2008年,张阿利对延艺云、肖云儒、导演滕文骥、周晓文、黄建新、杨亚平,编剧芦苇等人进行了集中的采访,将采访内容整理成为《与中国西部电影精英面对面大话西部》和《群英汇聚共谋新西部电影发展大计》两部系列访谈笔记,连载在《电影画刊》上.
在访谈中,围绕传统西部电影创作经验的回顾和新西部电影之“新”的探索,总结了传统西部电影创作中成功和失败的两方面经验,从多角度全面解析了西部电影的发展和衰落,特别对西部电影的市场运作和产业化运营做了深入探讨,再次强调了“新西部电影”最具突破性也最为重要的创新点就在于要将西部电影置于更为广阔的多元文化平台和世界经济平台中,通过实现和发展它的类型化、市场化和产业化道路,给西部电影注入新的生机.
2009年,延艺云发表论文《新西部电影策》,文中总结了从2002年以来对“新西部电影”多方探索的理论成果,使“新西部电影”这一概念初步形成——“将时尚的审美潮流和有地域特色的文化内涵相结合,将资金运作和市场运作相结合,塑造具有品牌效应和市场效应的集合性文化品牌.其中的关键是将资金运作和市场运作结合.”（延艺云：《新西部电影策》,载《电影艺术》2009年1期）
这个定义首先提出新西部电影要强调本土特色和地域风格.再将文化与经济结合,通过解决新西部电影的经济支撑、营销策略、体制改革和类型建设四个方面的问题,来实现新西部电影的资金运作和市场运作.最后,要通过打造新西部电影文化品牌,催生新西部电影的品牌效应和市场效应,形成其良性循环与发展.
至此,“新西部电影”的概念初步形成,它比以往的研究有了更为宏观的视角,将西部电影放在世界文化和世界经济市场中加以考虑,体现出了极大的创新和突破,实现了对西部电影的内部与外部两方面的同时探索,在保持其极具特色的创作传统的基础上,进行市场化和产业化的调整与运营,避免因市场运营的失败而造成电影艺术价值的流失.使新西部电影的发展和复兴有了双重保证.
（责任编辑：曾珍）
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