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368;后茶壶掉到地上时随着茶壶的崩裂而一并爆发.眼泪也随之决堤而出.此刻受到的冲击甚是震撼.画面清新自然,幽静深邃,很喜欢这种风格.演员演技没的说,都是实力派演员.特喜欢俞飞鸿的眼神和微笑时上翘的嘴形,给人睿智、狡黠、知性的美感.相比当年的惊鸿仙子更添加了一份成熟的魅力.虽然,电影是视听结合的艺术,但是,能用视觉语言讲清楚的地方就别用过多的旁白,这样,会给观众造成一种这个故事是“我听说的,而不是我亲眼所见的”.因此,在阿明回忆的时候,可以直接地用镜头推向阿明的眼睛,然后叠印出回忆的镜头,这样,观众也自然知道是在回忆“前世的事”了.电影画面细腻而大气,影像充满了诗意的境界.纯熟而富有张力的表演,比如莫小玉举手投足间端庄忧郁的气质,比如阿明策马扬鞭的豪爽与明朗以及柔声絮语时流露出哀而不悲、幽而不怨的深沉.从表演上看,二人真是相得益彰,精彩纷呈啊!情节设计精巧,节奏把握得精准.无论是主次线索的交错并行,故事首尾的闭锁圆满,还是矛盾冲突设置的紧张度,都很有好莱坞的风范.怪不得,一些资深电影人都说该片既照顾了观众又遵照了艺术规律.可以说该片是近年来少有的,兼具商业和艺术双重气质的佳作之一.但是,余以为,它的得意之处其实还不全在这里.影片传达出的关于爱情与死亡主题的东方情思,更值得反复品味和深思.
《爱有来生》的选景非常讲究漂亮,云南宜人的自然风光造就了影片美丽的场景画面.幽幽草原,古色古香的山寨,幽静的寺庙,还有那棵寂寞的银杏树,可谓美景尽收.影片整体的画面明亮,色彩鲜艳,稍有偏绿色调,沁人心脾.长镜头的诸多使用让整体的画面充满了命运感、哀愁感,旋转镜头的运用让整个画面产生了动感,是随着时间一起在流逝的.这么多出彩之处,要归功于俞飞鸿与拉来的强大的制作班底的良好合作：摄影指导黎耀辉、服装设计莫小敏、剪辑林安儿、录音知道王丹戎.统统都是大片级的幕后班底.当然,还有片尾字幕的特别感谢中出现的那些大腕们,想必作为俞飞鸿的好友,肯定给予了她很多的指点,为影片助力不少.这也是为什么俞飞鸿的导演处女作能够如此娴熟成功的原因之一,俞飞鸿从演员到导演的成功转型,是和他这些朋友们分不开的.从影片的整体角度上来说,俞飞鸿获得了极大的成功.这部电影让很多人可以明白：爱情,不要许下来世,这一世好好相爱,来世：就没有机会了.《爱有来生》其实爱是没有来生.珍惜生命中这种宝贵的感情.来世,谁是谁的谁,就已经不知道了.
四、结语
一个独守空闺的少妇,听一个鬼讲述一个爱情故事.这就是《爱有来生》的全部.影片镜头唯美,山寨里的景色,优美如画；古庙里的景致,简约古意.独守空闺的少妇、苍老的园中银杏、一壶凉了再续的茶、黄昏落日,映照出浓浓的古典韵味.或许正是这份古意,使影片更为宁静致远,宛如一首晚唐花间词.一个执著的痴情男人和一个肩负仇恨的女人,似乎结局是注定的.《爱有来生》里,俞飞鸿用女性的细腻,将一种彻骨的冷漠演绎得入木三分.电影音乐与画面故事的配合将影片的浪漫凄美氛围烘托到极致,在这哀婉动人的爱情故事背后,是多种艺术形式的完美结合,电影作为一种综合艺术形式正是需要这样的结合才能够创作出优秀的艺术作品.
[参考文献]
[1]李正,杨铃铃.爱恨交织下的隔世情缘——论《爱有来生》中的复仇母题和人生思考[J].现代语文：文学研究,2011（02）.
[2]徐文明.独特文化背景下女性命运的关注与书写——《奥萨玛》与《下午五点》中女性形象建构分析与文化解读[J].电影文学,2005（08）.
[作者简介]陈文佩（1973—）,男,回族,曲靖师范学院音乐舞蹈学院讲师.主要研究方向：钢琴与音乐基础理论教学.
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