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形式重现了《战斗在古长城》、《诺曼底登陆》、《美国国旗插上硫磺岛》等战争场面.也因此“新闻摄影的艺术化”被众多人士拿来批评荷赛奖的“堕落”.所谓新闻摄影的艺术化,是指近年来呈现出的由于PS技术、受众审美素养、大众传媒发展而产生的新闻摄影在艺术创作、表现手法、社会反响等方面的艺术倾向.在笔者看来,《复制战争》则是新闻摄影在拍摄题材方面的艺术化的代表.它虽然不能直接的体现新闻的相关事实,然而从其背后可看出的是荷赛奖新闻摄影的评判标准对历史事件和生命的尊重.从这个层面上讲,新闻摄影背后的纪实性,也就是针对现实的批判,在当代环境下也被认为是新闻摄影的深层内涵.我们无法因此而批判荷赛评审委员会的误判,因为如果将定义和规则硬性套给优秀作品,未免将艺术流于僵化.这幅新闻摄影中体现出来的人文精神正是荷赛评委会所歌颂的,正如学者刘智所说“新闻摄影中的人文关怀理应是新闻文化现象,且属于新闻文化深层结构的内容,是社会大系统文化(主要是人文精神)作用于新闻工作者的结果”这样看来,荷赛奖与新闻的宗旨也并没有背离[2].
对于新闻摄影艺术化,我们可以两面的看待其不可避免的趋势.一方面,运用创新的构图和思维方法,使得照片给人新的视觉享受并不为过.但另一方面,若由于过度追求艺术化而使得新闻摄影应有的真实性、时效性丧失就不免本末倒置了.正如新时代下的PS技术,适当的（在不改变新闻事实和引起歧义、误解的情况下）运用能满足各方的需求,若将PS技术不合时宜的移花接木,则有悖于新闻摄影宗旨甚至背离于职业操守.
四、艺术摄影的纪实美
任何摄影都不能排除其现实性.无论是新闻摄影还是艺术摄影,它们的直接摄取元素都是现实中的单个或整体物象.法国摄影家布列松曾提出概念“决定性瞬间”,它来源于法国大主教所说的话“世界上的任何事物都有个决定性的瞬间”其实,我们不仅可以把这种决定性的瞬间理解为事件发展的决定性瞬间,更可以将其理解为视觉感受的决定性瞬间,即受众所获得的巅峰视觉状态.它能够带领人从生活走向艺术,而纪实摄影的魅力就在于通过摄影家之手将对生活的理解、感受间接的传达给受众,带领受众走过从生活到艺术的桥梁.笔者更愿意把其“决定性瞬间”理解为这一过渡的决定性瞬间,因为艺术摄影多以静态物象为题材,所以物象的变化或巅峰状态往往难以直接表现,需要借助人类的思维参与才能完场这一转化.
参考文献：
宋聚岭.当代中国摄影艺术思潮:摄影艺术究竟是什么——摄影艺术本质论[M].香港:国际文化出版公司,1989.
刘智.新闻文化学[M].北京:新华出版社,2001.
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