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[摘 要]动画《候鸟迷途》是驻法导演契伦可夫于1995年创作的艺术短片,该片荣获1997年瑞士Fantoche国际动画片电影节观众奖、1997年法国影评人协会最佳短片奖.该影片以印象主义绘画风格塑造了憨态可掬的候鸟形象,使其极具幽默情趣；动作设计上极具趣味性和准确性特点；以层次感丰富、音色坚实、干脆的钢琴曲作为背景音乐；以诙谐幽默的故事情节,影射了人们的从众心理和集体无意识.
[关 键 词]动画短片；风格独特；寓意幽默
1984年,以贾克-雷米杰瑞德（Jacques-RémyGirerd）为首的几位青年动画艺术
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动画短片《候鸟迷途》（LaGrandeMigration）是由欧洲动画马拉松工作坊（LeMarathonEst-Ouest）驻村艺术家（laRésidenced’Artistes）契伦可夫（IouriTcherenkov）于1995年导演的艺术短片,该片荣获1997年瑞士Fantoche国际动画片电影节观众奖、1997年法国影评人协会最佳短片奖.契伦可夫后来留在了疯影动画工作室,2002年与ZoiaTrofimova合作导演了7分钟的动画短片《非常小王子》；以编剧、美术设计身份与贾克雷米杰瑞德导演于2003年合作完成了90分钟的动画电影《青蛙的寓言》（Laprophétiedesgrenouilles）；之后,又以编剧的身份与贾克雷米杰瑞德导演于2008年合作完成88分钟的动画电影《米芽米咕人》（MiaetleMigou）.
一、故事梗概
《候鸟迷途》又名《大迁徙》,是片长7分46秒的动画艺术短片.
本片一开始便锁定在一棵大树上.秋天到了,一阵大风吹掉了所有的树叶,群鸟们不得不开始了浩大的迁徙.一只慵懒的胖黄鸟也加入了迁徙的行列,它一会无聊地看着地面,一会打着盹儿.雨滴使胖黄鸟警醒,它需要加快速度跟上群鸟,突如其来的迷雾很快将群鸟包裹住.胖黄鸟警觉地视察着方向,迷雾太大,它飞来飞去落了单,慌乱中迷失了方向,胖黄鸟便朝一个方向猛飞,一个不留神,“扑通”一声落入水中,随着往上冒的气泡,它又找到了飞行的方向.飞出水面后,胖黄鸟听到远方有“咚咚”敲打声,追寻着声音的方向,飞过去却没有找到队伍,饥寒交迫的胖黄鸟被驱赶离开.迷雾中,它又失去了方向,忽然听到飞机“嗡嗡”声,很快飞机失事.胖黄鸟偶遇上另一只迷途的同伴,它们俩都各自坚持着自己的飞行方向,争执不下时,它拉了一坨屎来判断方向,原来都飞错了,之后朝同一个方向飞去.飞行中,雷电将它们俩打散,胖黄鸟又迷失了方向.正在迷茫中,突然听到了远处传来同类的叫声,寻声觅去,终回归到了自己的队伍中,跟随着大家一起继续迁徙.天气变得更恶劣了,此时,胖黄鸟却发现雨水从下往上打在了肚皮上,原来整支群鸟队伍都飞倒了,却都理所应当地跟着继续往前飞.
就这样,群鸟们又回到了开始迁徙的那棵大树那里.雨继续从下往上地落着.最后的字幕也由上往下一反常态地倒着出现.
二、风格独特
《候鸟迷途》的趣味是一种喜剧趣味,全片以灰色调为主,表现出低沉的忧郁感.在美术风格上,采用印象主义绘画风格,强调描绘影片当中光与影的结合所孕育的现实生活中的艺术可能性,对客观形态进行夸张、变形等的艺术处理,使我们看到了印象主义绘画在动画影片中的美学延伸,这也是法国疯影动画所特有的美学表达.
在审美理想和艺术创作理念方面,与中国写意画有着诸多的相通之处,用笔的审美趣味是最重要的因素之一,其主要体现在笔法和笔触两方面.通过用笔的变化来表现角色的体积感和光影的方向感,构建画面的内在张力,使笔触产生技巧上的美感.
《候鸟迷途》的造型简洁明快,线条轻松随意.简约的绘画风格把候鸟塑造得憨态可掬,极具幽默情趣.角色造型运用夸张的手法描绘出喜剧色彩浓厚的角色,主角是一只慵懒的胖黄鸟,一双无精打采的眼睛,胖胖的身体和细小瘦弱的短脚的对比形象,使人忍俊不禁.一双细短的小脚支撑起肥硕的身体,明显有些吃力,在天上飞行时一上一下地拍打翅膀更显疲乏,像极了饱经忙碌、单调生活后,已疲惫不堪的中年男人的生活状态,他们为适应生活不得不做调整,但却没有自己的方向,只能随波逐流.动画中的其他候鸟的体态和主角基本一致,只是在肤色上有所不同.说明不同的个体,有着共同的特性,社会中的个体迷茫并非是个例,而是一个群体现象.
全片只有一个标志性的场景――大树,在影片开头和结尾各出现一次,除此之外的绝大部分镜头都是没有参照物的,照应了迷途的主题.
三、动作设计
在动画电影创作中,动作设计者通过动画形象的塑造,根据剧情需要,运用绘画手段进行设计.《候鸟迷途》的动作极具趣味性和准确性特点,如一阵寒风吹过,胖黄鸟剧烈地抖了抖身子,两手相抱搓了搓胳膊,然后缩起了一只脚.这个细节动作的设计准确表达了“冷”的情节,又生动刻画了胖黄鸟的拟人化性格.全片的大动作并不多,但表现力极强,动作非常讲究.
在艺术上,夸张的角色形象必有夸张的动作,否则喜剧趣味无从发挥.片中,胖黄鸟在迁徙的行列中被冲散,先是一个不留神落入水中,后遇铁瓢敲打声、飞机失事声、电闪雷鸣声等一系列事件,又偶遇另一个迷途的同伴,在双方争执不下时,它拉了一坨屎来判断上下方向,之后朝同一个方向飞去.看到这里,不得不让人拍案叫绝.这段喜剧式的夸张处理合情合理.与生活中的我们极为相似,如出一辙,符合人们的生活逻辑.夸张而又有合理的根据便是准确的,使动作的准确性和趣味性相得益彰.导演运用切镜头突出动作,如两只胖鸟在遇到电闪雷鸣的那段戏中,在30秒的时间里用了22个短镜头.两只胖鸟在画面中出现很多不同方向的运动,如同时从下入画左右两侧出画、下右侧入画上左侧出画、上右侧入画下左侧出画、左右同时入画出画,等等,为表现在狂风骤雨中的慌乱感,动作设计和镜头运用上可谓是煞费苦心.
影片整体上动静结合的很好,张弛有度,在艺术风格和表现形势上和谐一致,符合假定性环境和假定情境的合理性,比我们平时看到的真实形象更生动、更真实、更有趣、更令人信服.
四、影片声音
动画作为一门视听艺术,听觉形象在片中起着强调画面动作、解释画面内容的作用,与画面有着不可分割的关系.《候鸟迷途》的剧本结构和导演构思,富有音乐的节奏感和旋律感.片中用鲜明生动的角色动作来推动剧情的发展.在近8分钟的线性故事短片里没有一句对白和旁白,完全由音乐和音效表达.影片用了层次感丰富、音色坚实、干脆的钢琴曲作为背景音乐贯穿影片始终.音乐不论是作为前景还是背景出现,都是为了服务于情节推动,角色情绪的表达,整体氛围的渲染和空间的营造.根据故事发展,时而缓慢低沉迷离令人紧张,时而轻快活跃而独具幽默感.
《候鸟迷途》的音效也是非常重要的,它给非现实的画面带来一定的真实感,如胖黄鸟落水的“扑通”声、水手敲打铁瓢的“咚咚”声、飞机失事的“嗡嗡&
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