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歌剧相关论文范例,与电影《曲与泪》歌剧音乐赏析相关毕业论文开题报告

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298;飞吧,思想,乘着金色的翅膀》是威尔第一生中最钟爱的乐曲之一.这部歌剧是在他的两个孩子和爱妻相继因病去世的悲痛处境中所写的《一之王》（1840年）失败后创作的.当威尔第看到根据《旧约圣经》中巴比伦王尼布甲尼撒故事写成的《纳布科》（全名应为《纳布科多诺佐尔》）剧本,将威尔第从心灰意冷中拯救出来.他将阿比盖尔的角色想象成朱塞平娜在演唱,挥笔疾书,终于将全剧杀青.1842年,此剧在米兰斯卡拉剧院首演时博得热烈喝彩,尤其那强有力的合唱,更赢得空前佳评,此后接连上演,不久便传遍各国.《希伯来奴隶合唱》是歌剧《纳布科》第三幕第二场,是由被迫戴着脚镣进行繁重劳动的希伯来人唱的.它是欧洲歌剧中最有名的合唱之一.在这出剧首演那天,合唱刚完,就引起全场巨大的欢呼和热烈的掌声.在此剧中,希伯来祭司长扎卡里亚对成为俘虏的希伯来人传扬奇妙之神后,众人唱出脍炙人口的合唱《飞吧,思想,乘着金色的翅膀》.这首《希伯来奴隶合唱》是升F大调、广板,用回旋曲式写成.它前面有一大段前奏,描绘希伯来人正经受着苦难,带有悲愤的情感.在主和弦的分解和弦引导下,沉重的合唱开始了,主题四个乐句,情绪比较压抑.《纳布科》之得以投合当时的民心,不仅是由于它雄伟的构想,剧中受巴比伦暴政压迫的犹太人,也正好反映当时在奥国强权下受苦的意大利人民.当威尔第离开人世时,送葬队伍演出合唱曲《飞吧,思想,乘着金色的翅膀》来表达人们对他的眷恋与不舍.

三幕歌剧《茶花女》中第一幕第二场的男女声二重唱《饮酒歌》几乎家喻户晓：它由主人公阿尔弗莱德和薇奥列塔唱出,中间插入合唱.该曲采用圆舞曲节奏,以大六度跳进与下行级进以及充满活力的装饰音为其特点,表达对青春、爱情的赞美和渴望.歌剧《茶花女》完成于1853年,剧作家皮阿威根据小仲马同名戏剧写成脚本,歌剧通过薇奥列塔这个被迫害的妇女形象,控诉了上流社会的门第、道德的虚伪性,威尔第敢于向上流社会和传统势力挑战的大无畏精神,是值得赞扬的.威尔第的音乐创作大胆运用了通俗元素.在歌剧《茶花女》中最显著的音乐特征是一方面,它拉近了观众的欣赏趣味,使已经被视为高雅艺术的歌剧与民间社会通俗流行音乐完美地结合了起来；另一方面,威尔第运用精湛的艺术技巧,把通常只是表现欢快情绪的圆舞曲变成了集中表现女主人公惊喜、欢乐、悲伤、沉重等情绪的载体,并形成了一种风格.这一点在之前或同时代的歌剧作曲家中是绝无仅有的.此外,这部以19世纪法国生活为题材的歌剧音乐,采用了作曲家的祖国——意大利本土的音乐语言,不仅使音乐优美动听,更是极大地增强了观众的认同感.在歌剧《茶花女》中,出现了许多圆舞曲风格的作品,增加了剧情华贵的艺术气息.重唱也是歌剧中的精彩之处：其中第一幕中的男女声二重唱《饮酒歌》、薇奥列塔与亚芒的二重唱《请告诉那纯洁的姑娘》以及全剧最后的阿尔弗莱德与薇奥列塔的二重唱《离开巴黎》.

三、结语

在威尔第众多的歌剧作品中有弄臣的空虚感情,阿伊达忠贞不渝的爱,埃古的阴险狡诈,奥赛罗徒劳无益而且愚蠢的妒忌以及阿珠奇娜近于疯狂的复仇心理.他的人物基本上是软弱和自欺欺人的,重要的只是他们的激情而不是他们的行动等威尔第笔下的男男女女都可以卸下他们的外表,脱去16世纪的皱领、埃及外衣、威尼斯的甲胄和吉卜赛人的长袍.威尔第在音乐中、在歌剧中向我们展示了人类这些不变的因素,体现了歌剧的本质,把人的情感从文学描写转化为纯音乐.威尔第塑造的不是英雄,而是激情,他就是这激情的英雄和胜利者.

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[作者简介]吕净植,女,吉林长春人,硕士,吉林大学文学院历史学2008级博士研究生,吉林大学艺术学院副教授.主要研究方向：中西方音乐史论.