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政治性类论文范例,与政治性、思想性和艺术性相关发表论文
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;印象.诺诺将其献给勋伯格,希望用此作品来证明政治性音乐只能由最高级的艺术形式来完成.此后的作品包括《生命与爱之歌――在广岛的桥头上》（Cantidivitaed’amoreSulponted1Hiroshima,1962）、《致基奥马尔的歌》（CancionesaGuiomar,1962-1963）、加入了电子声响努力提高作品艺术性的政治性舞台作品《调查》（MusicforDieErmittlung,1965）、根据《共产党宣言》为女高音、合唱和乐队所创作的《一个幽灵在世界游荡》（EinGespenstgesturninderWelt,1971）、《力量和光明的象征》（ComounaoladeFuerzayLuz,1972）、歌剧《在爱情的炽烈阳光下》（A1gransolecaricod’amore,1974-1975）等.如果说一部作品的创作具有偶然性,那么同一类型众多作品的出现,且贯穿始终就是一种必然,是内心情感及思想的使然.诺诺政治性音乐作品的量及时间跨度证明了其作品的思想性.诺诺不仅是一位有政治信仰的作曲家,同时也是一位心怀人道主义理想的作曲家；他所反对的不仅是和他持有共同政治信仰的人所反对的,也是全人类爱好和平的广大人民所反对的；他的音乐作品不仅是政治信仰的反映,也是他的人道主义理想的反映.因此,《中断的歌》具有政治性,更具有思想性,特别是站在我们的角度,承认其思想性更是理所应当.《中断的歌》的歌词不仅具有政治性,而且能够引起人们思想上的共鸣,同时深入内心引领行为；不仅是对逝去的亡灵的告慰,也是对生者的心灵的抚慰；不仅是对历史的回顾,也是对现实的警示.反对法西斯暴行,表达的不仅是作曲家一个人的所思所想,也不仅是一个党派的所思所想,而是全人类的共同愿望,站在这个角度,作品的思想性跃然纸上.
诺诺作为一位先锋派作曲家,他努力将音乐内容和严谨的艺术形式相结合,努力不仅使作品符合自己的思想,同时符合审美标准.然而,他所处的社会与时代,作品的内容不被西方世界认可,其形式不被社会主义国家所认同,但他坚持自己的观点,他所倡导的革命信念和音乐现代主义的混合体,现在看来,是可以给予肯定的.其原因一个是有像《中断的歌》这样一大批优秀的作品作为支撑；另外,时过境迁,我们所处的世界在发展,西方世界在反思,作品内容、形式被认同.至此,承认诺诺作品的思想性是自然的了.
三、艺术性
“音乐只能进一步强调词所声明的内容,任何政治性音乐只要变换一下歌词就能为另一方所接受.当然,音乐家本身也可能为政治服务,但他们作品的价值必须按审美标准、而不是按政治标准来评判”.不管诺诺对这样的观点赞成与否他都无法回避它,也正是因为这样的现实,诺诺采取积极的态度以行动来证明一切,用音乐作品阐释自己的观点,捍卫自己的立场.因此,他在创作时特别注意作曲技术的应用,特别强调作品的艺术性,而不是固执地偏向一方.在他的作品中,将政治性和艺术性有机结合,既符合自身的政治信仰要求,同时又具有极高的审美价值,《中断的歌》即是这样的作品.
诺诺虽然被奉为先锋派作曲家,但他珍视传统,传承作曲技术,很好地处理了传统和现代的关系、继承和发展的关系,对技术的运用精益求精,努力追求作品的艺术性.《中断的歌》正是在这样的创作观念的指引下完成的,采用的无调性的音乐风格.从勋伯格1923年完成的第一部完整的十二音作品《钢琴组曲》（Op.25）算起在当时就已有33年的历史,整体序列技术的运用诺诺也并不是第一人,但对于音乐创作而言这些都不是最重要的,重要的是诺诺根据题材采用适当的技术艺术化地创作出优秀的作品.
《中断的歌》其艺术性突出地表现在运用理性的控制反对纳粹的非理性,从形式上同样表达作品强烈的思想意图,达到了形式与内容的紧密结合乃至于完美的统一.在理性控制上,遵循西方艺术音乐最根本的原则“秩序性”,凝练精致,至善至美,并将其发挥至极致,不仅在音高上运用序列技术,而且在节奏上同样秩序化.整体序列技术的运用,作品的艺术性得Ò
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音高序列特征鲜明,逻辑性强,内涵丰富,从不同角度可以有不同的解释：第一,从外部形态看,以A为中心音,构成扇形序列：第二,从音符的进行方向上看,以La为轴心音,构成倒影序列：第三,序列开始的两个音为A和bB,然后以这两个音为开始音分别向下、向上构成纯四度的半音音阶,构成双重半音阶序列；第四,从音高关系上看,序列相邻音之间形成了各种音程,构成全音程序列：第五,序列以6个音为一组,每组相邻音之间构成的音程是另一组逆行相对应位置音程的转位,构成对称性质的序列：第六,将序列的第7、9、11音移高八度,后半部分是前半部分移高三全音的逆行进行,构成对称序列.魔幻般的音高序列设计,其艺术性可见一斑.
在节奏序列方面,巧妙的设计与缜密的安排已成为了经典之一,运用数理逻辑、排列组合等对节奏序列进行组织,运用节奏序列的各乐章分别表现出不同的组织方式,凸显其复杂的理性思维.
第二乐章,节奏序列由1、2、3、5、8、13组成斐波那契数列,从第3数开始,每一个数是前两个数的和,实际应用中,将6个数有序组合,构成每句的节奏序列,如第一句就将斐波那契数列进行了先升序再降序的排列；第五乐章,节奏序列由7、2、1组成,每句的节奏序列由这3个数组成,如第一句即为先降序再升序并结合每数重复排列构成的节奏序列；第六乐章A段和B段的节奏序列均由2、3、5、8、12、17组成,第1数为2,第2数是第1数加1,第3数是第2数加2,以此类推直至加到5为止,每句的节奏序列由这6个数有序组成,如B段第一句,节奏序列为这6个数先降序再升序的结合：第八乐章,节奏序列由从1开始升序排列的12个数组成,每句的节奏序列都由这12个数组成,但组织方式不同,如第九句,12个数奇数按降序、偶数按升序排列即为节奏序列：第九乐章,节奏序列由1、3、5、7、11、13组成,均为奇数,但缺少9,每句的节奏序列由这6个数有序组成,如第三句,节奏序列为每数出现两次并结合升序、降序、排列组合等构成节奏序列.
诺诺《中断的歌》将音乐创作的秩序性发挥到了极致,这种预设结构、精心的布局达到了事半功倍的效果,他将理性与感性、艺术创造与政治信仰有机融合,深入到自己的血液之中,进发了内心的热情,铸就了经典之作,作品的艺术性通过节奏序列,通过节奏序列的秩序性表现出来,并得到了历史的验证.
结语
诺诺《中断的歌》无论是政治性、思想性还是艺术性都达到了相当的高度,可以认为这部作品是三者的高度的契合.诺诺似乎在回答一个问题,那就是不管评论界如何认为,一部音乐作品是能够将思想性和艺术性紧密结合的,并且他践行了自己
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