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电影类论文范例,与华语电影中清代历史的电影表述相关论文格式
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[摘 要]清代是我国历史上第二个由少数民族统治的统一王朝,因为统治者虚心学习并保护汉化遗产,如诗词曲赋等,而且其特殊的历史和众多野史、正史故事不断被人们提及,同时它是距离当今最近的也是中国最后的一个封建王朝并深刻影响了现当代中国特性的王朝,所以历史剧和华语电影中,甚至在一些国外拍摄的纪录片里,清朝都成为主要的表述和展示对象之一,其相关作品也是所有关于朝代的电影中较多的.本文将通过对一些电影的考察,分析华语电影中的清代历史表述、想象与意义生产.
[关 键 词]清朝；华语电影；历史片；历史表述；想象；意义生产
近几年来,关于清朝的电视剧不断热播,如《步步惊心》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《甄传》等电视剧和以清朝为背景的宫斗剧在电视荧屏上大热,这就再次勾起了人们对清朝这一段历史的回忆.而与此同时,华语电影中以清朝为背景的电影并不在少数,相反,在历史题材的电影中,清代华语电影还是较多的一部分.清代是我国历史上第二个由少数民族统治的统一王朝,然而清朝不同于之前大元的是,统治者虚心学习并保护汉文化遗产,如诗词曲赋等,而清朝又因为其特殊的历史和众多野史、正史故事不断被人们提及,又因为它是距离当今最近的、也是中国最后的一个封建王朝并深刻影响了现当代中国特性
电影类论文范例
一、华语电影中为何关注清朝历史
（一）华语电影题材的追求
我们发现,清朝相关的华语电影绝对不是一个个例,而是一种集群的现象.从时空分布来说,自我国电影产生后,就开始了清朝电影的相关作品拍摄,之后在两岸三地分三种方式发展,20世纪80年代后又开始融合,所以绝对不是仅在某一特定地点、特定时段或区域出现的情况；从反应的题材来说也是纷繁复杂,可以是宏观的历史和王朝时间表述,也可以有朝野轶事或者后宫宫斗之事,从表现的人物上,有帝王将相,如康雍乾三朝皇帝、纪昀和这样的大臣,可以是后宫佳丽,如慈禧等,也可以是平常的百姓,可谓蔚为大观.而华语电影在当今的拍摄中,单纯的一个题材已经难以引人注目,清朝复杂的历史条件提供了我们关注它的可能性,如《霍元甲》中既包含传统的中国功夫,还有与国难相关的民族意识以及个体的爱情经历等.
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（二）作为历史题材的电影吸引力
清朝题材引起关注的第二个原因与清朝自身的历史有关.清朝是一个少数民族入主中原的王朝,这样的王朝在产生之初便有华夷之辨的危险,于是在反清复明题材上就引起了众多电影人的关注.其次,清朝立国之初便有大量战争、冤狱,尤其是著名的文字狱,这些有名的朝野轶事也引起了许多导演编剧的注意,纷纷加入改编拍成电影.清朝国运绵长,产生了许多励精图治和萎靡不振的君主和后宫,也有许多著名的王侯将相,这些历史人物也引起了关注.最后,还有一个重要的原因就是清末鸦片战争的爆发,把中国带入近代史的事实,其对中国和民族造成的创伤难以愈合,而这段历史必然会被艺术铭记.
（三）电影拍摄者的时代经历
第三点原因就是电影拍摄时的时代经历.清朝的这些历史故事在一定的时期和空间内会被电影人们铭记,并且很有可能结合了他们对现实的不满,触发他们的情绪.比如在抗日战争和新中国建立之初的这段时间内,内忧外患,周边常有战争,很容易让人联想起清朝遗留下来的问题和当时的历史现实.所以才很早就有电影人开始接触这方面题材的电影制作了.
二、历史语境中的华语电影清代题材创作流变
华语电影百年以来,经历了起起落落,其中有过高峰期,也收到过好莱坞电影、印度宝莱坞和欧洲电影产业的冲击,电影人筚路蓝缕,仍然在探索着一条华语电影的发展道路.清宫电影作为华语电影的一支,也随着整个电影产业起起落落,笔者将按照时间顺序在本部分分析华语电影清代题材的创作与流变.
（一）华语电影初期的清朝题材电影
清朝末年,电影传入中国,在中国,电影首先以放映的方式传播.1905年在北京丰泰照相馆拍摄的戏曲小片《定军山》应该说开启了我国电影的先河.但是当时还处在清朝统治的末期,对于清朝的反思和历史回顾这样题材的电影还是十分罕见,只有一些国外剧组摄制的一些影片如《西太后》《不幸儿》等,影片制作也比较粗糙.1913年清朝覆灭之后,我国出现了首波故事片制作的小高潮,包括《劳工之爱情》《闫瑞生》《孤儿救祖记》等,但是20世纪20年代我国才出现了真正意义上的清代电影.
20世纪20年代,中国电影中心有一个从北京南移到上海的过程,需要提出的一个重要导演就是王次龙,他主持拍摄了《清宫秘史》和其续集《顺治皇帝》《西太后》,这是历史片的进展.同时,受上海鸳鸯蝴蝶派的影响,武侠片、神怪片、野史片也受到极大关注,著名的有根据平江不肖生《江湖奇侠传》改变的影片《火烧红莲寺》《大侠复仇记》等,进而开启了清宫背景武打片的先河.
（二）三四十年代的清宫电影
30年代后,收到西方电影的冲击和影响,我国的清代电影也开始学习,并向多方面进一步开拓.这一阶段古装风格和神怪题材已经逐渐成熟,电影业向现实主义题材开拓,配合着当时革命的现状,电影宣传打破封建迷信、解放妇女、反对不公平、揭露社会丑恶等大为盛行,这些内容也融入了清代电影题材中,如反应太平天国运动的《红羊豪侠传》.
进入40年代抗日战争的高潮和解放战争之时,清代电影也继续配合着革命形势进行宣传,得以进一步的发展.
三、清代题材电影在两岸三地的发展
1949～1980年期间,由于政治因素的变化,清代题材的华语影片在表达上两岸三地呈现了不同的特点.
（一）大陆清朝电影的创作
首先,大路的清朝题材电影要数《武训传》,这是一部跨时代的作品,连接了新旧中国两个阶段,导演孙瑜作为诗人,在电影表达上也有很强的文人性格,他所塑造的武训是一个有情有义、朴实执著、勇于牺牲和敢于拼搏的有血有肉的人物,电影制作完成后,在社会上广受好评.然而由于领导人的指示,全国掀起了对它的大批判,而且主要集中在影片的政治意义上,虽说这次批判是在文艺界内进行,但是不可否认的是它标志这一场社会主义整风运动的开启.受此影响,之后的十七年时期,中国大陆的清代电影拍摄大大地向政治运动靠拢.比较有代表的是郑君里拍摄的《宋景师》,主人公宋景师是与武训一样同时代的人物,但不同的是他是一个农民阶层的人物,通过阶级斗争来达到自己的目标.所以影片明显强调了任务的阶级成分和政治斗争,符合当时的社会风貌.这一时期成就最高的两部清代电影就是林农导演的《甲午风云》和《林则徐》,人物形象鲜明,但依然有因政治因素造成的细小瑕疵.
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