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2299;以李云龙的成长经历为主线,将很多情节内容和人物穿插其中,是典型的以小见大的叙事模式.这一特点使影视作品塑造的英雄人物有着丰富的完整性特征,使人物塑造更加饱满和鲜活,真实而生动.《激情燃烧的岁月》同样讲述了一个普通军人参加革命,战斗、成长的故事,并且战斗英雄有了自己的爱情、婚姻、家庭和子女,这与早期的红色影视作品中只谈革命工作,回避个人情感的特色有着很大的不同,英雄并非不食人间烟火,他们也有着普通人的七情六欲和世俗情怀,甚至是坏脾气的有着不完美个性的人.《亮剑》和《激情燃烧的岁月》对英雄人物塑造的完整性表达,既体现在对人物成长经历的成功演绎,更体现着人物个性特征的彰显和现实主义人性的回归.
三、当代红色影视作品英雄人物形象美感的塑造
英雄人物真情的动人之美“真”的情感往往最能打动人,相比言情剧中的卿卿我我,宫廷剧的尔虞我诈,红色影视中英雄人物的情感总是带着豪迈,悲壮,有着气荡回肠之感.《亮剑》中李云龙在结婚之日被日本兵偷袭,为了救被日本鬼子抓走的妻子秀芹,他私自动用一个团的兵力攻打平安县城,在无奈的情景之下亲自炮轰了自己的媳妇,全歼山本特工队.战斗结束之后李云龙在媳妇的墓前不顾形象号啕大哭,此情此景他不再是神通广大驰骋沙场的将军,而是痛失真爱,肝肠寸断,有着铁汉柔情的普通男人.李云龙的男儿泪情真意切,感人肺腑,表现出的至情至性使观众为之动容,正是这种俗人的儿女情长,情理之中的感情宣泄,使这位英雄真实动人,获得了群体情感的审美共鸣.
《激情燃烧的岁月》中石光荣与胡毅的友情之路上,没有龌龊粗俗的利益之争,更多的是洋溢着对生活的激情和对友情的珍惜,朋友之间光明磊落,真诚相待.相对于当下影视剧中反映家族争斗,亲朋反目,充满功利与欺诈的伪善情感,真情对人的心理无疑是一种净土般的审美补偿,这种由“真”所表现出的“善”和“美”,迎合了人们对现实生活虚幻的审美期待,也反映了人们内心对真情的向往.
英雄人物豪迈的阳刚之美随着红色岁月的远离,充满崇高激情和昂扬力量的英雄时代已经渐行远去,取而代之的是歌舞升平的男欢女爱的流行剧作,充斥着暧昧和阴柔,使人们有着颓废堕落之感.当石光荣、李云龙在战场上的肉搏厮杀、枪林弹雨、组合出具有暴力美学意味的影像,给观众以痛快淋漓的拼杀和获得革命胜利的真实的快感体验.这些血性十足、铮铮铁骨的军人形象,带着扑面而来的阳刚豪迈的英雄之气,一下子唤醒了人们对豪情壮志的记忆,激荡起人们对英雄主义和爱国主义的热情,满足着人们内心深处对阳刚之美的期待.
(三)英雄人物个性的鲜明之美
当代红色影视突破了“高、大、全”的窠臼,英雄人物的个性特征愈发的鲜明,他们不再是完美和理想的化身,而是既有优点也有缺点,既有可爱之处也有顽劣的一面.《亮剑》中的李云龙天不怕地不怕的性格,透着草莽英雄的气息,流露着散漫的自由主义和个人英雄主义的倾向.为了给“魏和尚”报仇,不惜与战友反目,违背军纪,率兵攻打土匪的老窝,手刃土匪头子,并甘愿被处分,这种冲动的举止和违背军纪的行为,渲染出李云龙对战友深厚的情感和对土匪深切的仇恨.除此之外,李云龙还有着农民式的狡黠,商人般的精明.在举兵营救被汉奸围困的国民党将领楚云飞的战斗中,拔刀相助的同时也毫不手软地掳走了“友军”的枪械弹药作为“辛苦费”,这种“只能占便宜不能吃亏”的个性,充满着狡黠的智慧.李云龙行为所展露出的“小农意识”“经济头脑”作为正面英雄形象的重要个性在以前的红色经典中是绝对不可能出现的,同以往的严格遵守纪律的“好军人”形象相比,李云龙有着太多超常规的地方,桀骜不驯,性如烈火,粗话连篇,歪戴着的帽子.然而正是他这些军事纪律所不容的缺点和不足,凸现出人物的“个性”,与普通军人形成了巨大而鲜明的反差,体现出人物性格的复杂性和人性的多样性,被赋予了浓郁的人本主义色彩.
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注释：
①张颐武：《〈集结号〉：对于20世纪中国历史的凭吊》,《当代电影》,2008年第3期.
[参考文献]
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[2]冯诚.英雄利剑多彩篇章――由《亮剑》看军事题材影视剧创作发展[J].电影文学,2007（03）.
[3]朱逸伦.浅谈反特题材电视剧中的英雄人物形象设置[J].新闻传播,2010（05）.
[4]韩婷婷.影视商业化与英雄情结――再谈“红色经典”改编电视剧的英雄人物[J].中州学刊,2008（04）.
[5]刘硕.视听话语阐释与精神传承――对“红色经典”改编剧创作研究的梳理与反思[J].当代电影,2007（01）.
[作者简介]薛莉（1977―）,女,河南南阳人,美术学硕士,华东交通大学艺术学院副教授.主要研究方向：艺术理论与批评.
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