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绘画艺术类有关论文范文例文,与抗战时期西部艺术考察的兴起成效探析相关论文摘要
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情趣味、略带浪漫的格调,以及在巴黎所学得的对形式感的关注结合在一起,受毕加索的启发,他后来想到称此一时期的作品为他的‘灰色时期’”.⑥这些作品反映出他在绘画艺术上新的思考和探索.作品描绘西南少数民族生活和劳动的不同的场面,表现他们的愿望和愁苦.画家十分熟悉笔下对象,具有娴熟的艺术技巧.他把西方的写实素描技巧妙地融进中国画的情趣之中.作品中人物似有几许淡淡的哀愁,生动地传达出时代的情绪.他用浪漫的色彩再现了柔和、淡雅的贵州景色,低矮的茅屋、与鲜艳的民族服装形成了鲜明的对比.他将传统国画的兰叶描与铁线描合用,线条结实有力而有韵致.显然已与决澜社时期的作品不同,和留法时期的作品相比更有变化.不论白描、淡彩或水彩画均趋于写实而赋有装饰.多年的磨练使他的创作更具中国气派,在使用传统与现代绘画的表现手段上,也更为娴熟.这一时期庞薰的绘画作品固然带有西方现代主义艺术的烙印,但在内容、形式及效果上与西方现代主义艺术都存在着显见的差异.从某种意义上说庞薰的这些作品从一定角度反映了社会现实,表达了作者的艺术追求和大众心声.这些差异随着庞薰绘画艺术的发展不是缩小了,而是逐渐扩大,并最终形成其中西融合绘画艺术的独特面貌.
由于他此行是进行田野式考察,因此他更似一个学者,“像绣花一般把许多花纹照原样地画上了画面”,他自认为有些“苦闷而又低能”.但他愿意“尽量保存它原来面目”.庞薰作为中国的工艺美术大家,对装饰性更感兴趣,因此人物的形态、表情更为概括,更为优美.对于这些作品,庞薰自己有清晰的认识.
三
徐悲鸿在融合中西绘画艺术的道路上选择了利用西方写实主义的造型方法改良中国传统绘画；林风眠则是通过借鉴西方的现代绘画形式来表现中国传统文人画的精神从而达到融合的目的.庞薰的中西融合则是将西方现代主义艺术与中国传统装饰艺术和民间装饰趣味结合起来.其作品有古典主义艺术的和谐、庄重与肃穆,有浪漫主义艺术的诗情,有写实主义艺术的诚实,又有表现主义艺术的空灵,有印象主义艺术的率真,更有文人画的意境和装饰艺术趣味.他的作品将自己对社会、人生、文化、艺术的理解蕴于其中,这些都是西方现代主义艺术所不可期及的.尤其值得注意的是,20世纪三四十年代到西部的写生与创作是将单纯的形式主义追求与诉求,拉回到与现实世界相关的艺术范畴中进行思考与表达的过程.在特定时间、特定地点,庞薰找到了可供表达、转换乃至设计的源泉.
（责任编辑：文键）
注释：
①中国现代史辞典,近代中国出版1987
②言心哲：《边疆社会调查与边疆社会改造》,《边政公论》,第一卷第5、6合期,1942年,第47页）
该文出处:http://www.sxsky.net/yishu/04037275.html
③（庞薰《薰随笔》,四川美术出版社1991年4月版,第126页.）
④（袁韵宜《庞薰传》,北京工艺美术出版社1995年6月版,第35页.）
⑤庞薰《薰随笔》,四川美术出版社1991年4月版,第132页.
⑥【英】迈克尔.苏立文著、陈卫和、钱岗南译《20世纪中国艺术与艺术家》（上册）,上海人民出版社出版社,
2013年,第175页.
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