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音乐学类有关论文范文文献,与德奥音乐学的传道者相关论文答辩
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475;来,这两部音乐百科全书的编纂最大的区别是什么?刘经树教授：中国百科全书目前没有音乐术语学的架构,主要根据人名和体裁排列全书条目.音乐术语学是20世纪50年代德国阐释学音乐学的理论成果,音乐学家埃格布莱希特（HansHeinrichEggebrecht）在导师古利特（WilibaldGurlitt）的建议下,完成了《音乐术语学手册》,迄今已陆续以活页形式出版了40卷.国际音乐学界一致认可,音乐术语学是所有学音乐的人必读课程、类似于乐理的基础学科.德国主编的《音乐的历史与现状》（MGG,1994年起）和英国主编的《新格罗夫音乐与音乐家辞典》（2001年起）,都开始采用这种体系进行编纂音乐百科全书.
音乐时空：您最近发表的一篇文章《音声缭绕无言词――论有解说的音乐与独立音乐》,我们想知道,“独立音乐”是否等同于国内学术界所说的“纯音乐”、“无标题音乐”?
刘经树教授：后两个概念没有反映出独立音乐的准确含义.纯音乐是英译（puremusic）,但是,独立音乐（absolutemusic）不是“纯的”,正如叔本华所说,它就是表象世界本身,包含人的一切喜怒哀乐情感.无标题音乐源自日本明治维新时期的新语错译“标题音乐”（西方语言没有这个概念）,中文译名采纳了它.直至姚文元在文革前对德彪西《克罗士先生》的批判,体现出把这个用于政治目的的错误译名的荒谬性.独立音乐是西方古典、浪漫时期音乐的观念.她是音乐在自身内的同一性,扬弃了语言文字、舞蹈节奏等音乐本来不可缺少的相对因素（如无词版《指环》）,达到如黑格尔所说“完全自由地观照自己”的“绝对精神”（derabsoluteGeist）.《音声缭绕无言词》一文对此有详尽论述.
采访后记：
与刘经树先生相识已有数年,彼时笔者混迹于先生的课堂之内,先后旁听了《音乐术语学》、《19世纪音乐》、《20世纪音乐》、《系统音乐学》等多门课程.时常在课余时间求教,先生非但没有漠视我这资质平庸的旁听生,反而十分耐心地讲解每一个问题,时至今日仍感念于心.采用“先生”二字,而非“教授、老师”是意取“民国十大先生”温润儒雅、端庄肃敬,且拥有教育救国的共同理想.深知先生回国旨在将自己多年所学的德奥音乐学理论发扬光大,遂借此机会略尽绵薄之力,盼先生的愿望早日实现.
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