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电影方面有关论文范文集,与莫言获“诺”奖与当代传媒文化相关论文提纲
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所形成的夹角、它们之间的不对接造成的.当然不可否认,改编有一个基本的标准,就是原著所达到的那种深刻社会认知度、广泛社会概括面和艺术高度,再造品是否企及了,这是一个前提.但是还有许多议论,是在上面说到的那个层次里发生的,是语汇转换所造成的问题.因此我们必需研究这些问题.对陈忠实小说《白鹿原》的话剧和电影改编,就碰到了这些困难,一会儿我们会具体讲.同是改编小说,话剧与戏曲语汇不同.从文学平面到舞台立体的跨越,这已经是一个相当大的跨越了,而跨到话剧和跨到戏曲之间,还有一个很大的夹角.话剧需要提炼冲突和戏剧性,紧缩时空.戏曲更由于自身特殊表演语汇的需要,要求越加简约、优裕的内容时空,即：要求内容为舞台表演留下较大的四维空间.它往往要求把背景、情节、事件都推向幕后,把能够充分调动人物感情发挥的地方放在幕前,用唱段和表演来丰富它.这样,它就需要对原著进行更大幅度的裁剪以及结构上的重新组合,缩减其内容容量.之后,又得调动起自身的特殊手段来进行舞台呈现,这种呈现须得是戏曲式的,要满足戏曲舞台对于观赏性的要求.再比如,同是戏曲的改编,从小说而来与由话剧而来,又自不同.川剧《金子》是从话剧舞台改编来的,京剧《骆驼祥子》是直接从小说提炼出来的,两者的改编对象不同,困难度亦不同.戏曲直接从长篇小说改编,跨度较大,既要尽可能保留原著的丰富性、广阔性、厚重感,又要用大量的简约的方式――减法,但也要用加法,把它需要阐发的细部进行充分发挥,经过这样的处理和调适之后,所形成的意象还得和原来的意象相吻合,这其间有很困难的工作要做.吕剧《苦菜花》也属于这种类型.
长篇电视连续剧在容量上的相对无限,使它在改编长篇小说时有着比较充裕的创作空间,这种空间反过来也形成它从事文学改编的大食量和大胃口,加上全天候播出时间与密集频道交织形成的巨大倾泻场的需求,它被刺激起惊人的吞噬量.我们看到的情景是,短短一二十年时间里,电视剧已经几乎吞吐了我们民族所拥有的全部叙事文学遗产,处理光了历史上发生过的以及传说中的所有事件、人物、情节和题材.当大量的长篇小说、历史演义、民间说唱题材都被用尽用滥之时,电视剧编导偶尔也动一下改编舞台剧的心思,希望试试奇招鲜招,于是我们就看到了曹禺戏剧名著《雷雨》改编成20集电视连续剧的上演.当然,不可避免地,它遭遇了一片难堪的非议之声.避开对名著内蕴阐释和艺术复制的难度不谈,编导犯了一个常识性的错误.其实在运作之前,改编者只要稍微进行一下美学论证,就会知道这样做的危险性有多大.我们常说文学作品是对生活的提炼与概括,相对于小说而言,戏剧又是更为集中和凝炼的艺术,由于舞台时空的限制,它先天要求对素材作更大幅度的浓缩与裁剪.加之曹禺创作《雷雨》,受到了西方“三一律”的很大影响,为实现“三一律”,他把背景和历史过程都略去,故事在发生的同时也就接近了尾声,基本上等于只剩下结局.这样,大幕拉开,由于故事是从中间断切,戏里就充满了复杂迷离的人物关系,充满了潜台词,充满了种种诱惑人心、引人入胜的戏剧情境,造成此剧强烈的戏剧性,《雷雨》的魅力很大一部分是在这些地方.改编成电视连续剧,而且是20集的长篇,势必将故事全面展开、正面敷叙、从头说起,于是上述既定魅力全部失去,等于是重打锣鼓另开张了.重新结构和处理这个故事,冒了效果不可知的险不说,直接面对的是话剧《雷雨》培养起来而记忆犹新、至今仍在沉浸不已的观众!对于他们来说,就像刚刚吃过奶糖又去吃水果、刚刚喝过蜂蜜又去饮雪碧,其感觉淡而无味、又酸又涩是可知的.如果改编成电视短剧,大约收到的效果会好一些,不幸又是20集,拼命地抻长了,不免兑入大量的水,这在美学上说是犯忌的.
当然,改编经典是不容易讨好的,别说艺术形式转换,
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