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关于生态美学相关论文范文文献,与光线与色彩下的生态美学相关论文摘要
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;地方”生态美学“地方意识”主要是指“人对地方的身体附着和精神依恋”,以及“人与万物（地方）的和谐共存、持续发展的关系”.⑨正如美国诗人加里斯奈德作品中显示出强烈的地方意识一样,在莫言的小说中也表现出地方意识的特点.莫言在瑞典学院发表的名为《讲故事的人》的演讲中曾这样说道：“在《秋水》这篇小说里,第一次出现了‘高密东北乡’这个字眼,从此,就如同一个四处游荡的农民有了一片土地,我这样一个文学的流浪汉,终于有了一个可以安身立命的场所.”无论是《丰乳肥臀》、《四十一炮》,还是《生死疲劳》和《蛙》,莫言有属于自己的“文学领地”,他在“高密东北乡”中创造了一个个鲜活生动的人物形象,一幅幅可歌可泣的农村图画.因而,他的地方意识也集中在其间.
人物形象的自然化“生态批评是在生态主义,特别是生态整体主义思想指导下探讨文学与自然之关系的文学批评.”⑩在莫言的地方意识中,高密东北乡所构成的独具特色的中国农村环境也是一个生态整体,不仅有自然环境的多彩多色,还体现在所创作的人物的自然化.所谓自然化,是指“人的本质和自然的本质相适应”.{11}也就是说在作家的创作中自觉或不自觉地表现了人与自然相统一的部分.
在《透明的红萝卜》中,莫言在“地方”中塑造了“黑孩儿”、“菊子姑娘”、“小石匠”、“小铁匠”、“老铁匠”和“刘太阳”等一系列人物形象,在他们的身上,我们都能感到浓烈的自然气息和乡土气息.以黑孩儿为例,首先在他的名字上就体现出他“自然之子”的形象特点.黑,是黑土地的象征,也是这个孩子的本质属性.他无名无姓,虽然有家,但同“野孩子”无异.其次,莫言在创作这个人物时,倾注了自己的思想、经历和意识观念,莫言曾说：“如果硬要我从自己的书里抽出一个这样的人物,那么,这个人物就是我在《透明的红萝卜》里写的那个没有姓名的黑孩子.”{12}这孤独的小黑孩与莫言童年时的记忆是相通的,他经常就独自一人在山间田野放牧.这个黑孩子感知自然的方式是作者生态观念的体现.小说中有这样一个情节：“黑孩用右手抓起一把土按在砸破的手指上.”（101）这一个细节中,黑孩的手破了,他用泥土来止血.这正与他自然本质的属性黑土相对应,蕴含这中国古老而朴素的“天人合一”的生态观念.莫言塑造的这个小黑孩形象,在这一个层次上,不仅是自然化的,更体现了作者主张人与自然和谐相处的生态美学观念.在演讲中,莫言说道：“那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子,是我全部小说的灵魂等”可见这个黑孩子身上所反映出的莫言的地方意识中那种敬畏自然、尊敬自然的观念是普遍存在的.再者,黑孩在小说中被形容成“小精灵”,与小石匠和铁匠师徒等形象构成了鲜明的对比.匠人们是改造自然的形象,他们身上有着人类的贪婪和欲望.比如小石匠对菊子姑娘的爱慕,小铁匠不满老铁匠不让他出师等,都可以和黑孩子的纯洁与自然形成鲜明的比照,表现了作者对于自然本真美的一种审美情趣.最后,黑孩子发现了“透明的红萝卜”意象.这个“苞孕着活泼的银色液体”的红萝卜,在某种程度上是自然馈赠人类的象征,它代表着“人与大自然的生命和弦”{13},因而只能由黑孩子这样纯真的人类形象去发现.
小说中人物自然化的倾向还反映在一些具体的比喻上.“有几个姑娘夹杂在里面,想听又怕听,脸儿一个个红扑扑的像鸡冠子花.”（98）“在红花旁边又有一朵花儿出现了,那是指甲里的血渗了出来.”（102）“等他说起话来就像竹筒里晃豌豆,咯崩咯崩脆.”（103）“孩子发现,老铁匠的脸色像炒焦了的小麦,鼻子尖像颗熟透了的山楂.”（107）“老铁匠坐在草铺上,像只羽毛凌乱的败阵公鸡.”（122）在这类比喻中,有的将人物比做一种动物,如将老铁匠比做“公鸡”,也有将人的身体部位比做植物,将姑娘们的脸比做“鸡冠子花”,还有将人物的一些生理特点进行类比的,比如将黑孩子说话速度快比做“竹筒里晃豌豆”.无论如何,这些大量出现的比喻都拉近了人物与自然环境之间的距离,在语言上将人与自然和谐统一了.这反映出莫言的生态美学观念中具有中国朴素的天人合一哲学思想.
多彩“地方”的构建小说《透明的红萝卜》中,莫言在语言里通过大量运用光与彩的交错与融合,使得整部小说富有很强的画面感,同时也为读者勾勒出一幅幅乡土的自然和生活图画.“以中国古代诗文和文论来说,就随处可以见到对‘绿’的咏赞,字里行间流露着无限的欣悦与向往之情,流露着对一切生命的尊重与珍爱.”{14}就像中国古人在诗词中表达对绿色的热爱一样,在小说中建构的“地方”中,色彩缤纷作为一个明显的特点,也传达出莫言对于自然的基本看法和深沉热爱.
在小说开篇,色彩元素便自然而然地映入读者眼帘.“槐树上已经有了浅黄色的叶片,挂在槐树上的红锈斑斑的铁钟也被露水打得湿漉漉的.”（89）在莫言的这篇小说中,几乎每一页上都会出现表示颜色或者光线的词语,而他将色彩融入小说的方法除了前文所谈及的事物颜色化以外,还包括人物的颜色化和情节地点的色彩化.在小说中,人物色彩化最明显的对象就是小说的主人公黑孩儿.这个孩子黝黑的皮肤和黑土地同色,这是莫言将其表现成为“精灵”的一种方法.黑孩儿是这片土地诞生出来的孩子.这里莫言引入了魔幻现实主义的一些方法,他自己也坦诚受到了马尔克斯的影响.在小说中,黄麻地是一个很重要的地点,“黄麻太密了等湿漉漉,油亮亮”（94）“他看到黄麻叶子像波浪一样翻滚着.”（135）小说中存在很多类似黄麻地的色彩地点,比如小河、铁匠铺等,它们的不断出现使得小说描绘的这个“地方”多姿多彩.莫言在他的“地方”建构中,把色彩作为一个关键性元素引入,体现了他细致的观察,而这些色彩不仅仅是颜色上的冲击,更融入了莫言对生命的感悟,对自然的敬畏.他把“地方”里的万物都着上了色彩,有了颜色,原本不具有生命的自然元素,如云、河、红炉、钢钻都有了生命,而那些原本有生命的人和动植物更加富有生命的张力.描写中融入大量色彩元素,在色彩之美、光线之美中蕴含了对生命之美的尊重,这反映了莫言万物有灵的生命观和人与自然和谐统一的生态美学意识.综上所述,在《透明的红萝卜》这篇小说中,莫言十分重视光线与色彩元素的安排和运用.在他的笔下,描绘的景色生趣盎然,描写的人物有血有肉,建构出的“地方”多姿多彩.在这个独特的空间里,莫言将自己对生命的思考、对自然&#
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