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艺术作品相关论文范文文献,与布列松的摄影特色相关本科毕业论文
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[摘 要]布列松作为摄影师,对摄影的特性有着独到的个人见解,摄影在他的手中不仅仅是一种记录的工具,更是充满艺术表现力的手段.“决定性瞬间”理论是其非凡创造力的体现以及对于摄影史才华横溢的贡献.生活的片段经过他的观看与定格,成为独立的、纯粹的视觉美的享受,他对瞬间造型的把握,对画面中各元素在几何构成上的关系处理,成就了布列松式的摄影语言.所有看上去对自身的种种限制,都是为了得到更加自由的摄影艺术作品.
[关 键 词]布列松摄影决定性瞬间几何体系
[中图分类号]J405[文献标识码]A[文章编号]1009-5349（2015）02-0066-02
学摄影的人嘴上经常挂着一些摄影师的名字和摄影专业名词,以显示自己在摄影上的学识.亨利卡蒂埃-布列松以及他的“决定性瞬间”理论就是经常被摄影人提及和引用的,但是,很少有人深度思考这个理论到底意味着什么以及布列松式的摄影有什么特点.布列松,法国摄影师,被公认为摄影史上的巨匠人物,富有传奇色彩的一生拥有各种头衔：纪实摄影大师、现代报道摄影之父、超现实主义摄影师、堪的派摄影大师、人情味摄影师、街头摄影家、艺术家等.也有人把布列松喻为摄影史上的一道门,只要学摄影,就应该从布列松的门下通过.布列松显然已经成为一种符号,摄影的代名词.甚至亨利卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）的名字缩写H.C.B都有人拿来做文章,彩色摄影师恩斯特哈斯（ErnstHaas）就曾说：“今天,假如有所谓基础摄影的ABC入门的话,那高级摄影就等于HCB.”任何一门艺术的学习都要在历史中汲取营养,传承发展,高谈阔论一些摄影名家和专业名词无益于对摄影的学习,只是解放了茶余饭后的唇舌.相比之下,对布列松的摄影作品,以及作品中体现的摄影师对于摄影的坚持与控制了解甚少.研究布列松的摄影特色,还是应该回到他对摄影的认识以及他的摄影作品上来.
一、相机是一种工具
作为一个艺术家,可以自由地穿梭在各种艺术形式中,只要感兴趣或者有助于艺术家的艺术表达,可以选择不同的载体来进行表现,如绘画、雕塑、摄影、装置等.布列松对于绘画和摄影都很热爱,他幼年时就对绘画产生了很大的兴趣,19岁时,进入私人艺术学校,师从立体派艺术家、雕塑家安德烈洛特学习绘画.后来之所以进入摄影领域,是看到了摄影作为一种表现工具的特性和潜力.1931年,布列松在匈牙利摄影师马丁穆卡西的一幅摄影作品中感受到摄影的力量.照片拍摄的是三个几近剪影的非洲男孩儿正在向水中跑去,孩子们的激情与欢乐被永远地定格下来.布列松说：“没有一件事像穆卡西的作品这样,彻头彻尾地令我诧异,并且告诉我怎样去摄影.当我看到穆卡西的那些‘小黑羊’在波浪中奔跑的照片时,我无法相信这会是用相机捕捉到的.我诅咒它,我拿起我的相机,钻进了街巷.”这张朴实的摄影作品,对于布列松的影响无疑是重大且深远的,它促使布列松暂时放下了画笔,拿起相机进入了摄影领域.布列松解释：“我突然明白,摄影可以一瞬间凝固永恒.”没有摄影,布列松也许会成为一个绘画艺术家,在看到穆卡西的摄影作品后,他在不同的艺术形式对比中领悟到摄影的独到之处,并被这种形式所震撼,拿起相机拍摄,一发而不可收拾.但是,相机对于布列松,仅是一种表现工具而已.他是如何使用这种工具的呢?
二、束缚与自由
摄影实践离不开相机,所谓工欲善其事,必先利其器,这在摄影上体现得尤为明确.在取景方式上有不同的相机,在底片尺寸的大小上,相机也是各式各样.一个摄影师也许拥有若干不同的相机设备,也有的摄影师同时使用不同的相机和镜头呈现多样的摄影效果.对于布列松,自从他接触了莱卡相机,莱卡几乎伴随了他的摄影始终.使用35毫米胶片的莱卡相机,便于携带,体积小巧,适合摄影师的隐蔽操作以及抓拍、偷拍,满足了摄影师希望自己躲在墙壁里观察事实记录真相的需要.莱卡相机采用旁轴取景,非常适合摄影师快速捕捉转瞬即逝的影像.布列松对于镜头的选择和使用也有自己的的特点,很多人在谈到布列松使用的镜头时普遍认为他只使用50毫米的标准镜头,这显然是对于布列松的照片没有更多的认识.布列松早期使用的莱卡相机确实配有50毫米的镜头,但是看过大量布列松的作品后会发现,不是所有照片都是用50毫米标准镜头拍摄的,其中有很多是用小广角镜头拍摄的,有一点是很明确的,那就是布列松的摄影活跃在短焦端.很多摄影师将35毫米的镜头默认为标准镜头,布列松也觉得这个焦段更符合正常人的视角,因为50毫米的镜头是模仿人的一只眼睛的视角,35毫米镜头人像与环境兼顾,即没有50毫米在取景视角上的限制,又没有大广角对影像造成的过大变形,非常适合拍摄人文类的题材.布列松对于镜头的使用有着自己的认识,定焦、短焦、近距离快速拍摄人物和场景,既操作方便又能满足对影像的要求.长时间与特定的相机和镜头磨合,已经到了人机一体的境界,布列松对于短焦的摄影造诣是常人难以企及的.
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布列松的摄影给后来者的感觉仿佛是种种的限制.比如,他拒绝对照片进行剪裁,不使用闪光灯辅助摄影,不对底片进行ࣦ
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