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晚会相关论文范例,与文艺晚会编导作用于舞台和观众的互动相关论文查重免费

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文艺晚会的编导艺术,是整台晚会的总体框架与艺术基础,因此它必然呈现出丰富性的艺术特征.我们当前的文艺晚会,通常以歌舞、小品为主,以杂技、魔术、曲艺或其他艺术形式呈现.所以较之专门的戏剧晚会、歌舞晚会来说,节目的形式具有明显的丰富性特征.手段是为形式和内容服务的,手段也是看点,因此要突出手段的丰富性.文艺晚会因内容、形式的丰富性,决定了编导的艺术手段的丰富性.无论是编创还是导演,都可以充分利用戏剧的、歌舞的、曲艺的以及现实主义的、浪漫主义的、西方现代派的等等各种艺术手段.

编导在整个晚会的编排上,不仅要有层次,还要有变化,有高潮,在“雅与俗”的结合中要融入观众的心情.对每个节目做到心中有数,在进行节目布局时才能把握准确,比如听觉方面的动与静、简与繁的间隔以及节目品种和样式的变化、表演区的变换、节目的色彩基调的转换、表演区与观众席的交替展现等,都能引起观众的思想情绪,带来冷冷热热的现场气氛,而且总体的发展趋势应该是一浪高过一浪,最后推向高潮.

文艺晚会编导作用于舞台和观众的互动参考属性评定
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利用大屏幕为电视晚会营造“虚实相生”的艺术境界,它的目的是突破艺术的物质手段在表现丰富复杂的生活时的局限,诱导和唤起人们对另外一些还没有表现出来或是无法表现出来的部分的联想和想象,使创作者和欣赏者达到默契和意会.艺术规律是相通的.电视晚会作为声、画、诗、说等艺术样式的集大成者,更能充分地体现出中国传统美学中“虚实相生”的艺术境界,而舞台大屏幕的设计正是营造“虚实相生”艺术境界的最重要载体.

大型晚会绝大部分的衔接需要主持人来串联,在以往的许多晚会中,节目主持人的分量很重,往往被设计成整台晚会操纵进程的中心任务,常常有大段的说白,其内容不仅是承上启下,还要为前后节目做铺垫和渲染,这样的串场方式突出了主持人自己,还可以得到一些演员休息和转场的时间,但在长时间的演播中,则容易分散观众对节目的注意力,拖延整体节奏,而且主持人的单个形象、单个声音很容易导致冷场,因此,晚会表现的中心应该是节目本身,所以主持人的串场最好与节目有机结合,也可以采用一些节目串节目,或者主持人融入节目的方式,让主持人同节目和观众互动起来,这样会出现意想不到的效果.

对于晚会形式的革新是不是晚会中最具吸引力的改革,业内外人士有着不同的看法.一种观点认为,晚会走向市场就应该有新的结构和新的内容,上一个新台阶,迎合现代观众的欣赏口味.而过去的晚会结构多是歌舞的轮换表演,已经令观众感到乏味,如果不改变结构就不能吸引年轻的观众.另一种观点认为,晚会虽然需要新颖的结构,但毕竟歌与舞是晚会的主菜,而那些相关艺术门类的表演放入晚会中,不但削弱了晚会主要艺术品种的功能,同时也等于给观众端了一盘大杂烩.把杂技、魔术和武术等相关艺术融入歌舞晚会的“风气”在前两年就已经兴起,而今年出现的几台大型晚会更把这种风潮推向了极致.而这样的形式更是增添了观众与舞台的互动.

大型电视文艺晚会的观众也常常是双重的：现场和电视机前的.但电视编导必须以电视机的观众的试点作为创作的根本出发点,把他们作为节目内容的真正展示对象,因此要调度所有的表演面对摄像机,只展示表演区或者有助于节目表达的内容,并常常以局部代替整体来烘托渲染气氛.另外,作为晚会采用的景别,要注意应该创造出热烈、欢快的气氛,尽力达到画面的饱满、透亮、色彩热烈、丰富,内容鲜活生动,而避免空荡荡的、光线暗淡的、色调面冷、静止的场景.不同视角能产生相应的构图,也带来相应的情绪效果.另外还要加强实用运动镜头,运动镜头能展现观众与画面内容之间的“逼近”或“远离”过程,增强对现场的参与感,加大实践和画面的动感效果,其运动方向和运动速度的快慢能带来观众心理上对内容的追随和震撼――“眼晕”效果越强,对观众心理的冲击力也就越大,所以越来越多的编导们也在努力尝试运动镜头的使用.但操作中一定要注意掌握好运动的方向、速度、平稳度,以便与前后内容顺利地衔接.

如何撰写论文综述
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