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重每一个地方的地域文化,建设具有当地特色的建筑才是建筑文化传承和发扬的有效方法,才是现代建筑师所应当侧重的目标和方向.并不需要如何过多的使用传统建筑材料,建筑作品也需要讲究一种“意境”,“物”虽不同,但“形神”俱在,使用现代工业材料一样能够把传统建筑所特有的东方神韵――“禅”表现出来,这种手法比一般的仿古手法要高明并且适合的多.时代在发展,现在的我们,缺乏的是对异文化的交流并反过来意识到自身民族传统的价值,而且深刻领悟我国历史文化渊源并具有深厚文学功底的中国建筑师.通过隈研吾对于水玻璃的建筑理念和设计手法,感悟到“形”与“神”,我们的症结在于如何把看得见的传统和看不见的传统通过形神表现出来,着眼于中国传统建筑文化特有的东方神韵在空间与细节的表达,致力于看不见的传统,而不是通常的仿古.
注释：
①详见《未来大都市与生活品质》,郑时龄（同济大学建筑与城市空间研究所所长）,《住宅科技》2004年第6期,第5页.
②电影《大都会》,德国导演弗里茨朗格（FrizLang）执导,表现主义科幻默片,故事设定在2026年,电影完成的100年后,人类被分为二个阶层,生活在截然不同的二个世界――权贵和富人都住在梦幻般的大厦里,每天过着享乐的生活；而贫穷的工薪阶层则长期被困在幽暗的地下城市,与冰冷的机器为伴.
③详见《未来大都市与生活品质》,郑时龄（同济大学建筑与城市空间研究所所长）,《住宅科技》2004年第6期,第8页.
④同上.
参考文献：
[1]郑时龄.未来大都市与生活品质.住宅科技,2004年第6期.
[2]郑时龄,章明,张姿.延续城市空间,汇入城市历史.建筑学报,2005年第6期.
[3]郑时龄.境外建筑师在中国的实验与中国建筑师的边缘化.时代建筑,2005年第一期.
[4]苏里,尹万民.水/玻璃的日本传统建筑文化.山西建筑,2009年第3期.
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