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当代艺术有关论文范文检索,与什么是当代艺术的时间?相关论文目录怎么自动生成
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7;先被时间化,成为叙述和叙述之拼合对象,才能被感知似的.为了作这方面的分析,我想要大家看—下台湾艺术家陈界仁在2003年威双上放映的视频电影,它叫《工厂》.它处理的题材,就是工作时间和对工作时间的抹去.这部电影是由几种时间和几种展现时间的方式拼合而成.开头是拍了几年前被粗暴地关闭、现已被废弃的成衣厂.丢弃在现场的乱七八糟的一大堆设备和家具,被凝固在了时间中.在那一空间中,艺术家混合了三种时间：一是具体的缝纫过程的时间,上班的过程是由艺术家雇佣的两位前员工,在一个由几台租来的缝纫机凑成的场景中,来表演的.二是资本的时间,那本身就是一个双重时间：两位妇女像沉默的雕像那样,站立在被废弃的工厂中的时间和由一部旧的纪录片所上演的活着时的工厂的时间.有意思的是,这三种不同的时间,是由视觉性的三种不同形式表达出来：黑白纪录片用了旧的纪录片方式,去俯视那个被认为没有问题的现实；相反,那着手缝纫过程的工人们,故意被拍得像是扮演角色,像在故事片里所做,用了很多近景,刻意强调他们的姿态和对于正从事的工作的专注；而这一过度一表达,与对那个废弃舞台的拍摄,又形成对比,使得上面的两个沉默却站起来的女人和弯腰在缝纫机上的各种身形,看上去像是公主的城堡里熟睡的仆人,突然遭到了仙女的魔杖的电击.这样,被推到双年展观众眼前的,是几种时间的拼合,而后者也只是虚构的拼合.
共识处理全球化及其后果的方式,是将当前与过去隔离——不论是在进步的方面,还是在怀旧的方面.异感对待全球化及其后果的方式,是使过去存在于当前之中,使过去既作为某一系统的抽象法则,又作为具体经验的伤疤,去萦绕于当前之内.
但,关于各种时间和空间的拼合,还意味着更多：那些关于未完成的纪念碑、光滑的集装箱或仓库、用作电影拍摄的关闭的工厂、或那些拆解后远涉重洋的工厂的作品,越来越多地被展示于弃用的兵工厂、缆索工厂、仓库、纺织厂、地板厂或酿酒厂之中了.不光如此,这些作品也越来越多地是在这样的工业弃地里被制作的.前面说到的那个“实物”展,就发生于一个当代艺术的颇有声望的美术馆里,它就建在造船业的历史中心的某一个之内,它在集装箱化的过程中已衰落.同样,许多工业荒原,在过去的几十年里,已成了美术馆,或艺术场所.工业场所的废弃,并不仅仅是虚构和当代艺术装置的表达之对象；它也成了这一艺术本身的发展条件.随着这样的艺术开始直接建立各种空间环境和各种装置,而不是制作挂在画廊墙上的艺术作品,也需要越来越多的空间了.如今,空间是我们这个世界正不断腾挪出来的东西.它将弃用的工厂、仓库和船坞空出来,供艺术部署其装置,去责疑工业劳动的消失,或流放（更确切地说）等等.曾几何时,我们还听到这样的说法：工业正在夺走艺术的地位.而如今,我们分明在见证相反的事：艺术正蓬勃于工业的废墟；工业荒原正被转变为文化区域.
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现在,当代的各种艺术虚构的内容,与它们的部署空间之间的错综关系,变得更纠结了,如果我们考虑到当代艺术展示的时间模式的话.常有人说,当代艺术在过去的二十年间已被“双年展化”.但随着双年展层出不穷地出现在世界各地,我们可以看出,一个双年展并不仅仅意指一种阶段化形式,它更多地指示着占领当代艺术的剩余空间的某种形式.在双年展展出的巨大地方,我们不光不可能看到占领被弃用的工厂或仓库的所有作品,而且,双年展也使时间在其中以两种方式被扭曲：一方面,它被那么多的视频作品的回放所扭曲,这些视频作品将它们的重复式时间、萦绕式时间,与时间的正常流动,与通常的因果链对立了起来.另一方面,观看所有这些视频作品所需要的时间,会远远超过展览开放的时间.看起来,这一时间之过渡不光是偶然的,仿佛,它标出了与工作和生意的时间相对的艺术时间的异质.如果我们从展出于上届威双的艺术家ChristianMarclay的作品的角度,来考虑这一点,会很有意思.《时钟》要将三千个电影片断编纂到二十四小时之内；这三千个片断讲的是一天的故事.它们被编辑得与真实时间匹配.这一作品不光向电影的使虚构时间与时钟时间滚动重合能力致敬,它也作为新的艺术乌托邦出现.艺术在这里已不再假装去建构未来的各种形式.相反,它假装要建构另外一个当前,一个与市场时间激烈地冲突的时间,因为,艺术已一步走到了对任何工作日的测量之外.
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