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0340;抛物线轨迹相吻合的音乐运动规律,可以称之为“音乐运动的力学法则”.这应该是音乐语义学研究和音乐结构学研究的深层交汇点.大约在同时期,即20世纪前半叶,西方也出现了超出曲式学框架的、在更高层次上研究音乐思维形式的分析,其中影响最大、后来在其传人的继续努力下形成体系的是申克的音乐深层结构的简化还原分析,其次是亨德米特在《作曲技法》中提出的和声张力理论.前者所要证实的是一条对音乐形式具有凝聚力的美学判断准绳,后者虽然没有立刻得到更体系化的后续发展,却开辟了对音乐结构纵向观察的分析思维方向,为后人提供了量化分析音乐语义表现的思路.| 有关论文范文主题研究: | 关于音乐学的论文范文文献 | 大学生适用: | 专升本毕业论文、在职论文 |
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至此,音乐分析呈现出横、纵、深三维的思维方向.音乐分析在20世纪后半叶的发展,都是沿着这三个方向的延伸；超出这三个方向,就是超出了严格意义上的音乐分析的范畴.譬如,音乐的风格分析虽必然用到某些音乐分析方法,但其研究的目的不是作品本身,而是与历史时期、地域或民族文化以及个人因素相关的创作和演奏、演唱风格,方法主要是比较和考证.因此,严格地从方法论说风格分析应该是音乐学或音乐学分析的一个分支.不过,这正体现了当代音乐分析学的跨学科特征.在理论研究的高级层次,界限本来就不可能清楚,必定你中有我、我中有你.这时,企图厘清其边缘性质是徒劳无益的.
基于上述辨识,我们来讨论一下对音乐分析定义的理解.
在《新格罗夫》1980年版中,著名音乐分析学家依安·本特（IanBent）对“分析”词条所下的定义是：
将音乐结构分解成相对单纯的要素并考察这些要素在该结构中的功能.在这个过程中.“结构”可以是一部作品的局部、一部作品的整体、一组作品甚至一批作品,无论它们是谱面作品还是口头传统.
本特定义的关 键 词是“音乐结构”、“单纯的要素”和“结构功能”.首先,对“音乐结构”概念要做宽泛的和相对的理解,可以是曲式,也可以是与整体结构形态有关的其他“局部”方面,如旋律、和声、调、节奏、节拍、织体、音色、配器等.因此有曲式分析、旋律分析、和声分析、节奏分析、织体分析和配器分析等可能.相对“整体结构”的诸要素而言,曲式也是一个“局部”,即承载其他诸要素的结构形式要素.而其他诸要素是在曲体架构上展开的语义表现要素.譬如,贝多芬的《第五交响曲》与《第六交响曲》用的是同一种奏鸣套曲曲式,但音乐的表现完全不同.这足以说明音乐整体中的“曲式”要素只具备结构意义,不具备表现意义.另外,“音乐结构”也可以是一批为特定研究目的选取的样品（如一个作曲家的作品、一种类型的作品、一个时期的作品或一种民间口头音乐传统等）,这就更不在曲式的范畴之内了.其次,“单纯的要素”不能理解为“简单的组成部分”.“单纯”不等于“简单”.单纯的要素是与其他诸要素相对而言的.将其分解出来进行研究,目的不是为了图“简单”,而是分别观察研究其自身有别于其他要素的运动状态和与其他要素结合中所产生的功能作用.“要素”也不宜理解为“组成部分”,特别是不能仅仅理解为“曲式的组成部分”.一个有机整体当然会有其组成部分,但分解和研究的过程不一定简单,分解的结果也不一定简单.比如,里曼当年专门研究的乐句内部陈述结构,就不简单,引起了激烈的争论.贝多芬是锤炼结构的大师,他的主题常常是简明的,但发展到最后的补充终止却常常很不简单.郭文景在三重奏《戏》中将一对铙钹分解为35种音色（奏法）,恐怕是“复杂化”而不是简单化.没有这个分解过程,铙钹只能奏出几种简单的音色；有了这种分解,三对铙钹可以互相配合演奏出不亚于旋律乐器所能表现的丰富语义.所以,音乐的整体与局部要素之间的关系按本特定义是“结构功能”关系,不是“简单”与“复杂”的关系.
本特是严格遵照“有一分史实说一分话”的史学原则来为《新格罗夫》撰写音乐分析定义的.当时的学术界都是结构主义的天下.所以,他把分析的范畴局限在可以做广义理解的“音乐结构”中.他在定义之后对“结构”所做的注脚虽然放得很宽,但语词含糊,并非上乘.波普尔（AnthonyPople）在《新格罗夫》2001年版对这个条目做了如下修订：
这个术语约定俗成的一般定义是以音乐本体而不是以外部因素为出发点的一种音乐研究.更为正式的说法是分析包含了对音乐结构的解释,即将音乐结构分解成相对单纯的要素并考察这些要素在该结构中的功能.在这个过程中,“结构”可以是一部作品的局部、一部作品的整体、一组作品甚至一批作品,无论它们是谱面作品还是口头传统.
波普尔一方面对本特定义保持了最大的敬意,称其为“更为正式的说法”而全部保留,只在前面用“包含了”这个普通动词而不是定义句的常规系词“是”；另一方面,他在本特定义之前增加了一个内涵小而严格、外延大而清晰的“一般定义”,其关 键 词为“音乐本体”、“外部因素”、“出发点”和“音乐研究”.显然,如果说本特定义是历史地“向后看”的话,波普尔定义是历史地“向前看”,但并不与刚刚过去的历史脱节.严格的音乐分析不依靠音乐本体以外的参考因素,包括作曲家自述、传记、社会及时代背景分析和权威评论,其唯一的根据就是音乐谱面的或口头的文本.这确实是约定俗成的共识.结合分析者的理解、判断和背景叙事等“外部因素”的诠释和评论应该看做是音乐分析的亚类型.而对“出发点”要从两个方面认识：第一,音乐分析永远是从具体的音乐形态出发用音乐分析学方法做客观的分析,结论永远产生于分析之后；第二,对音乐本体的分析是“出发点”,并非“终结点”,并非不可以结合他领域视角,也并非不可以在分析中引用必要的外部参考文献,只是分析不能为某种主观结论作注,参考文献也不能用来先验地指导音乐分析,相反,客观的分析却可能推翻不实的参考文献.音乐分析方法可以应用到音乐本体研究之外的其他领域,与其他领域的研究方法结合,为其他领域的学术目的服务.这正是音乐分析学边缘学科特征之所在.至于这个学科究竟应该看做音乐理论的一个分支还是音乐学的一个分支,并不是一个需要争论的问题.就其本质而言,音乐分析属于音乐理论的范畴,但各个学科都可以把它纳入自己的框架,根据学科的需要建立音乐学分析、美学分析、心理学分析、演奏风格学分析、音乐语言学分析等分支或亚类型.三、对音乐分析学的界定和展望
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波普尔的定义把音乐分析从二百余年的“结构分析&#
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