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当代艺术相关论文例文,与《上海奥德赛》叙事报告相关毕业论文格式范文
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我参与“西岸2013建筑与当代艺术双年展”,与岸有关.
当代艺术部分总策展人高士明邀请我做戏剧特展和开幕演出,起因于“彼岸”.1993年,我导演了戏剧《彼岸/关于彼岸的汉语语法讨论》,到2013年,正好20周年.
今年1月中旬,士明邀请我去杭州,参加中国媒体城市沙龙第二次论坛.期间,他提及《彼岸》,说今年《彼岸》上演20周年,对中国当代戏剧来说,这是一个重要的节点,应该用什么方式回顾和纪念一下.此前,我一直没意识到这点.甚至,我连《彼岸》这个戏都已经很少想到了.士明这一提,关于《彼岸》的记忆闸门一下被撞开.《彼岸》上演已经20年了,时间的重量让人感慨万端.
我知道,在士明的视野里,对于中国当代艺术,从各个方面来看,1993年都是标志性的年份.整个中国,上世纪80年代向90年代的转型,就是从1993年开始的.《彼岸》恰好在那一年上演.这个戏是我个人戏剧工作的一个转折,现在回头看,它也是中国当代戏剧转型的一个代表作品.
当年,崔健看完《彼岸》,非常激动,创作了同名歌曲,收在《红旗下的蛋》专辑中.创作刚完成,他和乐队曾经专门为我一个人演唱过.作为崔健粉丝,那是莫大的荣幸.这首歌的旋律是大家一起唱而写就的.“今天是某年某月某日,我们在某地,大家高唱着同一首歌曲.”我已经很多年没有听过这首歌了.士明提起《彼岸》后,我重听了一遍,泪流满面.20年过去,这首歌就好像是为今天的中国而写.蓦然回首,20年前那个戏所表达的,在今天不仅没有过时,它的现实感和当代意义反而更加强烈和凸显.
士明认为,20年前的《彼岸》将诗歌、戏剧、纪录片、音乐和美术等聚合在一起,是中国艺术史上第一场自发的跨媒介创作.如果说“2013西岸建筑与当代艺术双年展”有别于其它双年展,首先就是跨学科企图和跨媒介特质.而西岸对于上海,则更多意味着未来.浦江西岸,上海的彼岸.彼岸、西岸和我,就这样有了连接.
3月初,士明打来,说中国美术学院跨媒介学院和上海西岸集团合作,将举办“西岸2013建筑与当代艺术双年展”.他希望我能参加,在其中重新排演《彼岸》.我很激动,也很兴奋,考虑了各种可能性的方案.
3月14日,我到上海,从机场直奔西岸双年展主场地,原上海水泥厂预均化库,也就是搅拌车间.第一瞬间,这个空间就强烈震撼到我.士明也向我介绍了更多双年展的整体信息.第二天在杭州,跟士明一起吃午饭,我向他报告了对场地的感受和开幕演出的初始概念.现在回想,“上海奥德赛”的主体构造都是第一瞬间产生的.
这个空间第一瞬间给我的感受,有几个要素：辽阔的圆轨,宏伟的穹顶,机械臂交错像巨树.所有的动力机械体都已经拆除,一种工业遗迹的巨大力量扑面而来,直击胸怀.我脑子里瞬间出现了“圣经”、“创世纪”和“荷马史诗”等意象,而巨型搅拌机械和圆形钢轨,则让我自动想到“搅拌”和“转动”两个动作.
在现实空间中,这是真实的两个巨型动作.在叙事层面,“搅拌”是空间动作,“转动”则是时间动作.搅拌是工业动作,更是文明动作.上海城市发展史就是各种文明在一起搅拌的动作进程.搅拌,产生巨大的能量,是工业的,更是文明的.
搅拌动作,又同时伴随着转动这个动作.由转动,则自然想到了上海城市历史的发展变迁,以及不同的时间节点.中国近代史,是中华文明与西方文明碰撞并被迫做出反应的历史,工业化是其中一条主线和最重要的标志.上海是起点,也是文明碰撞反应的最前沿.上海工业史和城市史是中国近代化的浓缩.上海的城市化进程是近代中国最壮丽的史诗进程.
对我本人而言,还有一个特别的,我认为也是巨大的缘分.从2011年秋天开始,我一直在进行上海城市史的叙事工作.这是一个巨型叙事计划,以各种上海城市史的研究成果为基础,以虚构的方式呈现上海的城市变迁.所以,我知道2013年正好是上海开埠170周年.这个时间节点与西岸双年展主场地空间简直是一种高度完美的契合.
在一个特定空间,做一个特定的时间性结构,并且用一个特定性主题将空间和时间构建在一起.这是我的强项,我心里说,士明找对人了,我将不辜负他的信任.
3月15日,看场地的第二天,在杭州,我向士明报告开幕演出的初步概念.首先,我说相比这个空间,《彼岸》那出戏太渺小了.然后,我讲了“云戏剧”、“圆形叙事”和“上海奥德赛”,以及“搅拌”和“转动”等概念.
与高士明交流是件幸福的事.你发出的信息在他那里不仅不会有任何损耗,还会有各种直接、尖锐、睿智的反馈.士明第一时间就对我的感受给予肯定,并提出了很多建设性的反问.问答中,我清晰地知道,我们从一开始就交流的是同一件事,这是福气,更是运气,可遇不可求.
现场空间第一瞬间让我感受深刻的,还有一样东西,就是水泥.因为这里是原上海水泥厂搅拌车间,自然想到它.水泥作为一种近现代建筑基础材料,其历史贯穿工业化和近代化.水泥本身又是一种非常有质感、有力量的装置材料.混凝土,作为建筑基础材料,是有精神意味的.引申到文明搅拌,文明作为混凝土,它的基础材料是什么?
第一瞬间的种种感受,汇总到叙事冲动上,就是史诗、歌剧和纪念碑.3月27日,我向士明提交《上海奥德赛》草案,提出放弃《彼岸》的相关排演工作,重新开始另外一个方向,变回顾为再出发.士明从整体策展考虑,同意了.
然后,开始频繁来上海和杭州.士明安排他的两个博士生马楠和刘烟与我一起工作.士明开始是邀请我做总导演,马楠和刘烟做我的助理.4月底,我们的工作有了阶段性结果.我向士明建议,我只做总叙事,委托马楠和刘烟任联合总导演,我同时以艺术总监的方式参与全程.让年轻人独立是士明和我的共同愿望,而青年才俊们果然不负众望.
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总叙事是个新岗位,是我开创出来的,所以我不是第一次做.2010年,我与深圳都市实践建筑师事务所一起合作上海世博会深圳案例馆,总提案人周红玫和总策展人孟岩邀请我担任的就是叙事总导演.那应该是我的第一次“云戏剧”实践,只是那时还没有明确的意识.这类项目有一些基本指标：超大规模、特定空间、特定主题、多种媒介手段、N个相对独立的艺术家作品整体紧密关联在一起的结构,等等.作为“2013西岸建筑与当代艺术双年展”开幕演出,“云戏剧”的要素是：特定空间、跨媒介、超链接、大规模和主题式.在特定空间中,由N个相对独立的艺术家
当代艺术相关论文例文
我将“云戏剧”称之为跨媒介巨构.《上海奥德赛》中将声音、影像、音乐、诗歌、人声、身体、舞蹈、灯光装置、材料装置等多种媒介链接在一起.巨构（Megastrueture）是我从日本建筑学派——新陈代谢派那里借来的定义.对我个人而言,从世博会深圳案例馆开始,到“西岸2013建筑与当代艺术双年展”开幕演出,跨媒介巨构作为一种新的品类,已经成形.最重要的是,它有模式,而且可复制.
对我来说,叙事意味着命名.命名意味着用明确的主题概括复杂的构造.主题即结构.《上海奥德赛》就是一次这样的叙事实践.
“奥德赛”是荷马史诗之一,也是经典叙事模式.凡超规模的、长时段的、剧烈的、英雄史诗般进程类叙事,都可以说是“奥德赛”模式,比如维克多·雨果的《悲惨世界》、库布里克的《太空奥德赛》等等.上海170年的城市史,从任何一个方面,在叙事上都与“奥德赛”模式高度匹配.
作为建筑和当代艺术双年展的开幕演出,用当代艺术的概念表
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