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艺术类论文范文文献,与吕澎的艺术世界火车向前行驶相关艺术硕士学位论文
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0多万元,而吕澎被追问得最多的其中一个问题是：“你被政府‘招安’了吗?”在接受《南方周末》记者的采访时,吕澎的回答同样让人印象深刻：策展肯定会有妥协,任何事都需要协商,“如果两分钟的真理太长,那允许50秒的真理也行”.“忙忙慌慌”的时代
上世纪80年代初,以四川美院学生为代表的“艺术川军”在全国美展上一鸣惊人,时至今日,已经是中国当代艺术圈最不容忽视的群体之一.栗宪庭曾说成都的艺术家“扎堆合群”,不像其他地方的艺术家那样“有过多的门派之见”,而吕澎也并不讳言这种带有“抱团”性质的圈子文化,“四川的艺术家之间比较亲切,相互之间比较容忍,像‘兄弟会’.” 2011年7月,在老朋友周春芽和建筑师刘家琨的劝说下,吕澎担任成都当代美术馆的馆长.截至当年,大大小小的艺术家群落已经遍布成都的东南西北,新旧“蓝顶”、“浓园”、“西村”、“北村”相继出现,艺术批评家陈默认为,成都已经“成为继北京之后,中国第二大艺术群体聚居区”.
画家唐蕾的“小酒馆”和诗人翟永明的“白夜”都见证过90年代及新千年后成都艺术家们的交情,何多苓、周春芽、张晓刚、叶永青等人是这里的常客,吕澎自然也厕身其间.他把这些朋友写入自己的艺术史,偶尔也批评他们,但更多时候,他欣赏他们的才气、品德和艺术成就,并怀念早年一起喝茶聊天的日子.并非故事发生了多大的变化,而是那个时候感觉更开心一些,“可能是因为年轻.只要年轻就开心,不年轻就不开心了；事儿多了,问题也就多了”.
到了今天这个“忙忙慌慌”的时代,大家见面已经不是为了闲聊,“见面肯定是有事儿,谈完了事儿才开始问：‘你最近怎么样?’”无论是他的朋友们,还是吕澎自己,都已经到了需要掌握好分寸的阶段,“做事要小心一点,别做错了―以前什么都可以谈,而现在,特别是和经济有关的事情,存在利益的时候,就很难（像以前那样谈）了.”
1990年,旅居美国的何多苓写信给吕澎和易丹,感慨中国画家在美国极难进入主流圈子,画画“不叫搞艺术,叫搞Business,画什么并不重要,重要的是找个Business伙伴”,略感苦闷的何多苓在来信中说,“请你们设想下：晚上,我坐在捡来的破安乐椅上,想起国内十年来的新美术运动,吕澎手拿录音机那一本正经的样子,江河的文章,小翟的诗,周春芽画的鬼脑壳,是一种何等隔世的感觉.”
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吕澎在回信中一面劝何多苓回国,一面也表达了自己坚定办《艺术市场》的决心,认为在 “不得不承认商品社会中价格的象征意义”的条件下,“宣传、肯定、推荐、扶持具有学术价值和艺术史价值的艺术”,帮助建立一个健康的艺术市场,“我也知道我们距希望达到的目的太远太远但是如果我们现在不做一点事,每个人都在作无止境的期待,那么,中国人就会永远悲哀下去.”
二十多年过去,很难说吕澎当年期待和推动的“艺术进入市场”到达了什么样的程度,但可以肯定的是,所有人都已经变得很忙.吕澎也坦承,“我已经被每天交替去从事的工作―写作、教学、参加活动、讲演、会议以及数个展览的准备―压得没有一丝时间去关心别的问题,我就像一个在行驶中的火车的司机,紧张得只能关注前方,而难以环顾路过的一个个美丽的景点”.（《吕澎：“溪山清远”仅仅是一个提示》）
“吕澎并不是一个可以将自己关闭在书房中的知识分子,他热爱行动,也总是事务缠身,”他
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朱朱记得,2009年在威尼斯双年展策划“给马可波罗的礼物”期间,他们在酒吧闲谈,“他忽然说到自己就像穿着红舞鞋,必须不断地跳下去,这是他的一幅自画像,同时也是在我们这个充满剧变的年代里每一个人处境的隐喻”.吕澎回应说：“一穿上那双鞋就必须跳舞,跳到最后,好像有某种悲剧性的结果―我忘了,但是我知道穿上那个鞋是脱不下来了,就是这个意思―我们是走向这个路,好像是不能回去了.”
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