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2014年中国舞蹈行业发生着一些具有标志意义的改变.体制内外的青年舞蹈人登上了官方“扶持计划”的艺术创造平台,超越各种范式,获得了追求独立身体语言和剧场表达的勇气与机会,迎来六十周年院庆的北京舞蹈学院开始以“文化重建”的态度看待传统乐舞,进行资本探索的杨丽萍迈开了上市的舞步,成功实现了转型,陶身体剧场的世界巡演之旅走得越来越从容,继续实践着“极简即终极复杂”的艺术观,蜚声国际的跨界舞蹈家沈伟将十余年间的跨文化、跨艺术实践带回了中国,引爆业内外极大关注,被日本媒体誉为“东方《天鹅湖》 ”的上海歌舞团舞剧《朱.》成功实现了文化外交,中国对外文化集团公司又将一些民族舞剧推上纽约林肯艺术中心、华盛顿肯尼迪中心等世界一流舞台.不能忽略的还有,“文艺评论”已然成为业界关 键 词 .在全媒体时代,写作和阅读方式正发生着翻天覆地的改变.当然,这些大都只是一个启动,还远未充分展开.
一、青年编导扶持
记得 2013年在国家大剧院主办的舞蹈比赛论坛上,评委会主席――国际现代舞大师林怀民曾感慨：“舞蹈不是一本书、一幅画,舞蹈是空气般的存在,偌大中国,偌大北京,能不能为年轻人铺出一条路?让他们发声,让他们存在,让他们来拥有自己的身体.没有开始,便没有失败,没有成长,便没有关注”.这是舞蹈行业要深入思考的问题.不知是否机缘巧合, 2014年,“扶持青年编导”成了一个突出现象.
在此之前,业内对于青年编导的扶持更多处于民间推动状态.比如：一年一度夏季,由著名现代舞活动家、教育家曹诚渊推动的“北京舞蹈双周”（前身是 2008年开始举办的“北京现代舞周”）,就是中国现代舞发展最真实的当下语境平台.不以比赛为诉求,分别是“教学周”与“展演周”,内容涉及创作、表演、教学、理论研究以及舞蹈影像诸多方面.促成新锐（“另类平台”）、新生独立编导（“青年舞展”）与国际级的、有分量的现代舞编导（“焦点观摩”）对话是重要环节.“北京舞蹈双周”连续三年举办,已经发展为国内最具规模的国际性现代舞盛事.本届的特点是将 7月 21日设置为“香港舞蹈日”,当天从早到晚“马拉松式”上演了 10个香港新生代中小型作品,是内地与香港现代舞人的一次亲密接触.
值得一提的是, 2014年国家大剧院的舞蹈演出板块“中国舞蹈十二天”,也在第三年迎来全面改版升级.国家大剧院与中国舞蹈家协会联合推出“青年舞蹈家展演计划”,在7月11日至 8月30日间,由赵汝蘅、冯双白、沈培艺、杨美琦、金星、曹诚渊等 6位业内专家出任“导师”,以“一对一”的形式推荐 6位青年舞蹈精英和他们的原创作品,分别是王亚彬（《梦 三则》）、赵梁（《幻茶谜经》）、柴明明（《两人一台》）、 “04广东班”（《十年》）、王荣禄（《失物待领》）和孙主臻、汪涛（《我和我》）等.他们中有体制内舞蹈人,有独立艺术家,有民营舞团成员,也有马来西亚华裔舞者,各自展现了丰富的身心世界.尤其是杨美琦带领的 “04广东班”的《十年》令人印象深刻：九位原创编导兼舞者,以十年的青春和努力,呈现出他们各自的“当下”.这个被圈内人称为“传说中的现代舞班”虽是过去完成时,但他们中的部分舞者如段妮、戴剑等已成为当今中国后现代舞的核心人物.
11月底,中国文联、中国舞蹈家协会等单位又联合推出了“中国梦――青年舞蹈培育计划暨成果展演”,虽也是 “导师制”,不过特别的是,导师组中除了有舞蹈界的赵汝蘅、冯双白、高成明之外,还有电影导演田壮壮、音乐人三宝、雕塑家向京和当代艺术家岳敏君等.可见,此次亮点是跨界艺术家的共同搭档以及作品的跨界呈现.四位获选人的成果《第一束光》（费波）、《听天说》（柳宁）、《镜子》（柴明明）、《人之初》（赵梁）分别于 12月17日至 21日在国家大剧院上演,向观众呈现舞蹈人对各自生活的感悟.
国际上有名的“导师制”是2002年创建的“劳力士创艺推荐资助计划”,由劳力士邀请艺术大师对有天赋的年轻艺术家们进行单独指导,先由评审团在全球范围内推举出相应领域的三位候选人,再由导师亲自面试选出一人,获得与导师在一起学习一年的机会,彼此自由选择最有效的沟通方式,激发出在未来创造属于独立天地的能量.如此看来,虽然也有短期访学计划,但目前国内的扶持
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上海国际艺术节 2012年创立的“扶持青年艺术家计划”,相对中国舞蹈家协会的“培青计划”而言更为立体和国际化.“扶持青年艺术家计划”面向全球征集 40 岁以下青年艺术人才,围绕“委约创作项目”、“青年作品大赏”、“国际制作”等三个活动举办.几年下来,已有越来越多的华人“海漂”开始驻足上海.在本年度青年艺术创想周上,“邀约作品”和“委约作品”同台亮相,由享有国际盛誉的艺术大师（其中包括谭盾、林怀民、杨丽萍、田沁鑫等）组成艺委会对委约青年作品进行“一对一”的辅导和点评,主题是“进化――适应与衍变”.同时,活动也鼓励呈现“跨界 ”音乐舞蹈和戏剧的作品,并最终遴选了 14部类型丰富的作品,集中展现年轻人对艺术和社会的思考.
二、“中国梦”现实
“国家艺术院团演出季”是塑造国家艺术形象的一个重要平台. 2014年,“主旋律”创作进一步提升了艺术表现空间,推广交易会为演出确认了新的市场定位,专业研讨会还尝试了艺术评论界与艺术团体的良性互动.
当然,最值得肯定的是给予了年轻一代的艺术家实践的机会.中国歌剧舞剧院的《孔子》《恰同学少年》等作品在选材上的勇气彰显了年轻编导的锐力,也体现了院团领导的魄力.舞剧《孔子》是年轻舞蹈人参与当今社会热点议题的一次大胆尝试.孔子思想的当代价值是什么?先秦之雅舞与俗舞的艺术形态有怎样的文化溯源?在内容和形式两方面,舞剧《孔子》都还可以再深入挖掘.相对而言,该剧的观赏性大于思想性.《恰同学少年》则是一部“节
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选浓缩”自热播电视剧的舞剧作品,走的是“偶像主旋律”的路线.在舞剧中,随着电子音乐卖力地奏响,那些“白衣飘飘”的舞动少年们竟然也让我联想起了“快乐男生”的时尚与青春.给人印象较深的是两段青年毛泽东与刘俊卿（虚构）、杨开慧的三人舞,以及一段表现青年毛泽东“粪土当年万户侯”思想外化的四人舞,体现了舞剧基本创作规律.不过,那如同“糖葫芦”般串联在一起的督军府上的花鼓戏、袖舞、扇舞以及嘉兴南湖边起舞的荷叶少女这些舞蹈片断虽然美不胜收,但这些情态舞与剧情并无直接关系. 近年,改制后的“东方”不仅继续保留着“描红”传统,还越来越有关照传统的胸襟了,中国和世界对话的“文化牌”打得很是丰富.在2014年国家艺术院团演出季上,由中国东方演艺集团歌舞团推出的《国色》,就是这样一台晚会,各美其美,让人应接不暇,但是“过犹不及 ”,笔者很难真正抓住国色精髓.
舞剧（或舞蹈诗）创作应越来越看重叙事或表达的立场和视角.舞剧之“舞”是为观赏性而舞,还是为推出某个“舞蹈明星”而舞,抑或是为了“戏剧性”而舞,这会导引出不同的舞剧结构.如果在观看舞作时,观众不只是因为个别演员高超的技术技巧而热烈鼓掌,也不会再受字幕左右,舞剧版的人物形象才可能鲜明起来.相对而言,为纪念梅兰芳大师诞辰 120周年,辽宁歌舞团于年底在保利剧院推出的原创舞剧《梅兰芳》效果不俗.该剧没有琐碎的叙事,却立住了人物.一袭白衫的梅兰芳“真身”与“生旦净丑”的内心视像以及四位女子“扮相”既相融,又各自独立,而当梅兰芳化身为仙女,翻飞的长袖跃然舞台他的艺术人生灿烂至鼎盛.在整部舞剧的构思和设计上,京剧的简洁和写意赋予了该剧灵魂,就连日寇也是黑色靠旗装扮的群像所指代.
此次 2014国家艺术院团演出季的 7台舞蹈演出中,中央芭蕾舞团的作品占据了其中的 3台,颇为引人关注,这其中包括引进的罗兰 佩蒂的名作《蝙蝠》,中芭和外聘年轻编导带来的《新人新作》,以及迎来了 50周年庆典的《红色娘子军》.这几部作品代表着中芭建构世界强团“中国梦”的用心：一类是对世界芭蕾名作做出中国的演绎,一类是用民族化的芭蕾语言反映民族情感,一类是用不断更新的芭蕾语言来演绎人类共创、共享、共有的文化资源或者“全球在地化”的当代中国人的情感、故事和观念.《新人新作》部分舞作出自新春演出季的第五届“芭蕾创意工作坊”,彰显了 80后和 90后的年轻艺术家锐意突破自我的才华.上述做法不仅再次凸显中芭已经成为中国最具艺术品格的国家级舞蹈院团,也是开放的中国对世界芭蕾文化的贡献, “多元共生”的中央芭蕾舞团正在践行.
笔者认为,“主旋律”不只是革命历史或改革建设的宏大叙事,还有弘扬真善美的多元共生的艺术表达.在全球化的今天,具有世界影响力的舞蹈舞剧作品光是故事动人、情感真挚、技巧高超、动作混化和大众文化类型的创作尤其关键的是内容和形态的契合,否则就会有生搬硬套、文化错位的嫌疑.这种现象不仅体现在当代舞或民族舞剧的创作上,就连国标舞艺术表演舞也不能随意拼贴.
政府近些年对舞台艺术扶持的力度不小.在财政支持上,国家尤其支持体现民族特色和国家水准、也能具有一定市场份额的舞台作品.但是,好政策却导引出一种当代中国舞台剧创作的最佳路数,即：“周旋于艺术与政策,周旋于得奖与好看之间” [1],因此,文化“大繁荣”多呈现出一种“自我陶醉式”的卡拉 OK.此种模式下恐怕难以涌现出具有国际影响力的艺术大家.
从作品数量或从参与人数来看,中国都是一个舞蹈大国,然而成为舞蹈强国,需要的是真正具有世界性的舞蹈“文化力”,国家级舞蹈院团无疑承担了重大责任.那么,怎样能彰显导向性、代表性和示范性呢?笔者认为,需要有效地进行艺术传播,在世界多元文化中寻找自己的位置,其中有两层含义,一是在创作上如何提升作品的文化和精神内涵,由浅入深、由表及里地进行艺术表达,在整体思想深度和艺术价值上与世界优秀作品对话,二是思考我们的表演艺术如何能跟上传播时代的变革.
三、共享对话
2014年有两台国际性的东方意韵作品
杂、舞美现代是不够的.传统文化、现代文引起了业内外不同的思考,它们分别是十月
国家大剧院舞蹈节上云门舞集带来的《松烟》,以及在第六届戏剧奥林匹克上沈伟带来的《声希之夜》.这也是年度两台最受艺术界普遍关注的现代舞演出.虽然不全是艺术家的新作,但因其渗透的不是直面社会的思考,也不是对经典文本的借题发挥,所以给观众带来了不同寻常的体验或考验,完全因人而异.品鉴林怀民作品,需要调动超感性臆想,而欣赏沈伟的跨界探索,甚至还需要借助理性思维.
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云门舞集的《松烟》（2003）是颇能陶冶性情的作品,作品延续的是 2009年在国家大剧院初遇林怀民“行草三部曲”开篇舞作的灵动.中西贯通的技巧、气韵和声响,造就了林怀民的“身体书法美学”.这部《松烟》已不是
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