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2;人的特性”.一个长期被疾病困扰的画家,画面的色彩所传达的往往是自己忧郁、不安和恐怖的情感.《桥上的少女》是挪威画家蒙克的作品,表现的是三个身穿白、红、绿的凭栏少女,她们脚下黑色的河流,像无底的深渊,大面积的暗色调,使得气氛异常,令人不安,仿佛有什么不幸的事情即将发生.再来看他创作《呐喊》这幅千古名作的原因：“一天晚上,我沿着一条小径散步,一边是城市,一边是脚下的峡湾,我疲惫不堪且病魔缠身.当我停下脚步,朝峡湾的另一边望去,太阳正缓缓西落,将云彩染成血红,我仿佛听到一声吼叫响遍峡湾,于是我画了这幅画,将云彩画得像真正的鲜血,让色彩去吼叫.”狄德罗还批评了那些胆小的只知道生搬硬套某种颜色和固有的技巧而没有创造力的画家的作品永远只有一幅面孔,赞赏夏尔丹、韦尔内喜欢将自然里各种色彩,和色彩的深浅浓淡混合起来,而能够做到色调极其和谐.他高度赞扬夏尔丹懂得色彩和反光的和谐,以杯子、坛子、篮子、面包、瓶子、水果等静物为题材的画与韦尔内最美的色彩画相比,是如此地沉静和栩栩如生,夏尔丹的色彩是完美的!狄德罗教导画家们要善于观察、捕捉各种不同状态下色彩的变化：少女脸颊泛起的红晕最难表现,呢绒布的着色须精益求精,愤怒中的色彩有深浅浓淡的区别,情欲中的人物脸部肤色有细微的变化,各种水果,娇艳欲滴,人物或安详或欢乐,把握从血管中、从毛孔中透出来的色调的瞬息变化,总的色调弱的比刚劲有力的色泽更易取得和谐.并首次提出了阴影也有它们的色彩!
3 狄德罗对画面的光线、表情、布局等细节特征的要求,也给后来的艺术创作与理论研究以启发.
对于光,他认为：一幅画中光的统一是非常难得的.光有自己的色调且必须是单一的.光越强烈,影子就越黑且界限分明,当物体逐渐远离光照,物体所受光的强度和阴影便随之相对减弱,画面随着光线的强弱而呈现不同色调的效果,要学习透视法,对比、分析阳光灿烂的,乌云暗淡的,日出时,日落前,物体的反射,折射,不同季节,不同色彩,光的照射所形成的物体阴影的不同距离、层次的颜色的变化,必须使画面有合适的光和流动的空气.“空气和光在野猪头竖起的毛发中间,在母羊浓密的毛絮中间,在毛茸茸的织物的起伏中间,在建筑物平台的沙粒中间流动.”并称赞鲁特勃和韦尔内是表现月光的最顶级的高手.
人物的表情须与性格、题材相应和,才有利于和谐.狄德罗在《绘画论》中还论述了表情在烘托画面气氛,塑造人物性格特征中的作用.世界万物都有自己的表情,人在不同时刻,不同环境,不同年龄,不同等级,不同情绪状态下,表情不同,喜怒哀乐,爱恨情仇,脸部器官的不同的细节的变化,产生不同的效果,如：高贵的,青春的,痛苦的,健康的,幸福的,傲慢的,玩世不恭的,端庄的,坚定的,恐惧的,和气的,温柔的,娇媚的,崇高的等等.“保持这个端正的脸庞原来的轮廓,掀起一边的嘴角,表情便微带讽刺,恢复嘴的位置,把眉头掀起,性格便傲慢,两边嘴角同时掀起,让两只眼睛张大,是一幅玩世不恭的容貌,将两边嘴角放下来,把眼皮放低,让它们遮住一半虹膜,将瞳人一分为二,你便看见一个腹里藏奸,弄虚作假的人.”虚假的做作不能与表情划等号,拉斐尔笔下的圣母的表情所传达的纯真、高贵、伟大的品质,在我们心中所产生的是敬佩和景仰之情.他说：“表情要求有恢宏的想象力,有炽热的神彩,能唤起幽灵鬼怪,使他们活跃起来,变成高大的艺术.”指出了想象在绘画创作和欣赏中的重要意义.
狄德罗对于构图的认识与中国的传统绘画的“密不透风,疏可走马”的原则不谋而合：“你走进一间屋子,说谁把这些东西堆在这里?或觉得他们隔得太远了.好,你的画将层次分明,疏密得当.”人物的布局须动静得宜,姿态互相对照,修饰才易于恰到好处.布局,无论是诗是画,都意味着判断力和兴致、热情、沉着、陶醉和冷静的某种调和得宜.狄德罗还肯定了画家的兴趣在构图中的作用.他说：“假如兴趣根据主要的物体来安排每个人物的距离,这些人物的位置将恰如其分.”
至此不难看出,狄德罗以细腻的情感,缜密的逻辑及戏剧化的语言,运用描写、观察、比较、想象和解析的方法,构画了绘画的艺术境界,为丰富西方艺术思想文库注入了新鲜血液.
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