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三、色彩结构与效果：凸显少数民族色彩文化
色彩结构是指通过一个个局部色彩画面的组接,构成一个完整的场景色彩,再由一个个场景色彩结构出具有统一、和谐的色彩基调的影片.影片色彩的结构形式,是不同的镜头画面色调、场景色调、色彩主题在一定的布局、比例、相互关系中形成的.由于色彩特征的不同而形成清冷与温暖、鲜艳与朴素、稳静与活泼、灰暗与明快、轻盈与沉重等等的感觉差别,虽然都在画面的色彩组合及色彩感情的表达上发挥一定的作用,而色彩间的最基本的关系指的是色彩的和谐、色彩的对比以及两者之间的界限.因为色彩之间的这些关系不仅能使画面的主体鲜明、形象生动,而且可以通过色彩间的过渡与和谐产生具有某种色彩倾向的整体效果.不同色彩的搭配、段落与段落之间的色彩变化,镜头与镜头之间的色彩衔接.以及色彩的运动等结构色彩的方式和色彩的运用不同,其为电影营造的审美效果也就有所不同.少数民族题材电影不论是采用客观写实还是主观表意的色彩结构方式,在实现色彩对影片的叙事功能的基础上,追求色彩的审美效果,即凸显少数民族多姿多彩的色彩文化.从而使电影作品从单纯的叙事性转变成对多层次文化的追求,并利用色彩的视觉造型给予观众更深层次的文化内容和更丰富的信息感受.少数民族题材电影色彩结构体现出的审美效果主要有两点：
A.视觉冲击效果
画面色彩组合的基本方法是通过色彩特征的对比塑造形象,处理局部与细节的关系；通过色彩面积的对比及轻、重色彩位置的选择,烘托主体、突出基调、渲染气氛、均衡画面,处理局部与整体的关系；通过中间色彩的加入,增强或缓和色彩的对比程度,变化与统一画面的色彩；通过鲜明色彩的布局与点染,形成某种视觉引导,强调画面的重心.少数民族题材电影在色彩组合的策略方面,运用某种造型的手段来处理画面色彩的组合关系,即：通过某种色彩倾向形成鲜明的色彩甚调；通过色彩明度的对比形成界线分明的空间层次；通过环境色彩的烘托形成画面的结构中心.重点在于突出和渲染民族异域风情,强调其具有异质特性的地域文化.少数民族题材电影对民族色彩的选择和表现不仅是为了剧情主题、情节、风格的需要,而且还利用少数民族丰寓多姿的色彩文化营造影片的空间层次和色彩基调,形成视觉冲击效果,主要通过民族服饰、建筑、器具等色彩的选择和搭配来营造色彩的视觉效果.如《花腰新娘》中的人物穿的多是以红、白、黑交错混合为主的鲜艳的民族服饰,影片还通过风美与人挥跤的情节,用慢镜头、中、近景镜头特意展示了花腰彝族妇女的花肚兜；花腰带的特写；以及使用俯拍全景镜头、平拍中近景镜头等多角度地展示彩色的龙身,其明快的暖色基调,具有强烈的视觉冲击效果.
B.情感效果
在造型艺术中,形与色都可以起到形象识别、传达信息、形象塑造与情绪传达的作用.如果形与色相比,形的作用更偏重于理智.色彩的作用则更偏重于情绪.色彩在影片造型构思中明显地从属于剧作结构,色彩在刻画人物、形成氛围、突出戏剧冲突上表现出强烈的情绪效果.色彩即情感,“张艺谋曾经说过：‘我认为在电影视觉元素中,色彩是最能唤起人的情感波动因素’,他甚至干脆将色彩称作‘精神色彩’.事实上,电影中的色彩不光具有还原客观世界本来面貌的积极作用,它更‘具有超越眼睛的力量’,传达出不同主观情感的艺术表现功能”.色彩“它既是视觉造型,又是情绪氛围；既是色调,又是情调”,其重要价值在于“倒造出具有鲜明视觉感的色彩特征”,这种特征“往往蕴涵着某种意味,成为抒情表意的视觉符号”.不同的色彩结构,表达的情感效果不同.
少数民族题材电影色彩是在流动中被感知的,是一种瞬间即逝的主观印象感知.少数民族题材电影通过色彩结构,营造出影片整体的色彩基调和亮暗的影调倾向、人物形象的代表色彩、对比明确的场景空间色调或色彩倾向,进而体现出相应的情感效果.如电影《黑骏马》多运用浅绿的草原、黑色的马驹、灰暗的室内陈设及人物服饰等冷色调以烘托人物惆怅、抑郁的情感,符合电影悲伤主题的基调.而电影《吐鲁番情歌》则多采用当地明亮的色彩,如绚烂的服饰、红红的火焰山、绿油油的葡萄叶、亮晶晶的葡萄粒等,表达了人物火热的生活情调.影片对色彩的运用既顺应了主题和故事情节,又展示了本土的色彩文化.
四、结语
少数民族丰富斑斓的色彩是少数民族题材影视作品的一个亮点,少数民族题材影视作品对色彩的结构,动态地呈现了少数民族本土的色彩文化.
(作者单位：绵阳师范学院美术与设计学院)
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