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2011年－2012年的装饰行业呈现出缤彩纷呈的设计理念与设计手法,其中不乏多元融合流行的亮点,风格多样的设计理念主导了国际家居市场的主流,多种风格值得借鉴.

家居配饰可起到画龙点睛的室内效果,增进生活环境的性格品位和艺术情感,与此同时,风潮挺进的配饰设计还带动着配饰陈设品的原始价值,渗透出陶冶情操、怡情遣兴的性情玩味.

本期沙龙,随着2011年的最后一抹亮色,共同营造家的独特,装饰爱的温暖.

尚家：请探讨一下各自对“配饰设计”的理解

李红磊：配饰设计的发展年限久远、设计范围宽泛.从原始的绿植摆放、雕塑的随意搭配到如今的“配饰讲究”,无不体现出其发展脉络的覆盖率与时代特征.透过时代视觉的窥察,室内配饰设计的发展既对设计水平提出要求,又强调传统民俗文化的适时渗入,以满足现今“美观与庇佑”并行的客户需求.

冯兰雪：面对客户,满足其需求最为重要.好的设计师应把客户当成朋友、家人,理解其心情、喜好,按照他们的意愿进行配饰设计.打个比方,装修、配饰如同一个人的化妆与着装,需根据每个人不同的脸型、肤色、气质进行对应的妆容设计.

商振宇(BiIly)：上海、香港等大城市设计圈,除了基本设计手法更新较快,高品质艺术品的储存、推广同样盛行.面对一部分超高端客户,设计师自身储存的配饰陈设品更具推荐性.面对济南的配饰设计,配饰艺术品的文化延续值得关注,相对来说济南本地艺术文化存在断层.此种断层对配饰设计的发展有着无形阻碍,造成艺术文化沙漠地带的出现.

于丽：在整个空间配饰设计领域,理论概念只是基础,上乘的配饰设计应该追求出彩的配饰效应.设计领域有句常用形容,即“把你的房子整个调过来”――分析出来便是“能吊起来的东西都属于配饰”.济南市场多处于基础装修,当这种理念(吊起来的东西都属于配饰)遇到济南客户群时,仍需设计师对客户进行深入带领与分析.

商洁：配饰设计在房屋设计中不可或缺,即在硬装基础外最赋情感的设计部分,尤其女性设计师会体现出更多的感性色彩.

赵珉：专门攻占配饰设计的设计师更像一位细致的裁缝.不过能否做出一件华美外衣,不能单纯依赖裁缝个人,而是仰赖团队合作.细化而论,包括设计师的内部团队的创作水平、公司的运营模式、设计师的创作理念以及客户需求.另外,纵观中国民族文化的多元性因素,配饰设计在具体设计体现标准上相对涣散,不存在统―标准.

赵玉鹏：配饰设计中除了设计理念创新,配饰陈设品的创新同样不可或缺.以灯饰为例,早期灯具只起到照明作用,相比而言现今客户已逐步注重灯饰在室内空间中的配饰品位.此外,“和谐”概念在灯饰配饰上同样有所渗透,目的是为避免房屋搭配全局不被灯饰装饰完全夺取,即室内格局在保留各自特征基础上,讲究总体纵览的统一美感.

尚家：请对客户在配饰设计过程中常现误区进行总结

于丽：空间配饰基本为两种属性：一为功能性、二为观赏性.受整体经济、人文环境影响,济南市场客户更注重配饰的功能性,此现象对市场上的配饰陈设品提出了要求.同时,在室内配饰的设计理念方面,客户的常规误区与设计师的引导范围形成一组矛盾,并存有无法控制性.总体来说,设计师应尽量对客户进行相关的审美引导.

商洁：配饰设计的呈现方式同为两种：一是样板间式配饰,此样式单纯为追求展示效果；一是居家生活式配饰设计.样板间式配饰设计华丽、具有视觉冲击力,开发商通过夸张的样板问配饰效果影响客户的享受心理,进而提升销售利益.另一种呈现方式足居家生活式配饰设计,特点是并非特别华丽但功能性齐全适合生活,且细节之处散发出客户自身的“设计故事”.

商振宇(Billy)：为避免客户出现配饰误区,第一要素是寻找业内人士帮助自己,同时客户应该对其有充分信任感.设计师面对强势客户时,需要采用具有权威及说服力的技巧.针对济南本地高端客户常现的低级配饰误区,设计师需承担起引导高端客户群体的责任,因为高端客户从一定角度讲是更有机会走出济南、展示济南的群体.

冯兰雪：分析误区原因：除客户群自身的审美力不同,济南本地设计师的i刍身问题也值得探讨.与上海、深圳具有坚固设计手法、超前设计理念、同时拥有良好配饰供货渠道的设计师相比,济南本地较多设计师的竞争力明显不足.设计师为超高端客户群体开拓配饰陈设品资源渠道相当重要,此外,为呈现较好的配饰设计效果,设计师的专业知识与客户内在思想的良好搭配不容忽视.

李红磊：客户认知层面是问题的关键.部分客户可以较好地遵照设计师建议和设计图纸对配饰设计进行后期实施,但大部分客户已远远抛离专业性建议.根源是客户对配饰设计、对设计师行业缺乏清晰的认知.解决客户的认知错误,少不了设计师自身的工作和负责态度.客户方面更需要提升自身对设计师建议的信任度,尽量避免出现花钱无用论的出现.

设计师沙龙:设计与配饰参考属性评定
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赵珉：相比很多高端客户出现的配饰误区,普通大众的室内配饰设计是另外一个关注点.大众群体相比高端客户追求欣赏属性而言,更多趋向使用功能.但配饰设计仍以修饰美化属性为主,在实用功能基础上提升其观赏性,激发日常配饰陈设品的双重功能值得探讨.

尚家：国内配饰设计现状与其他国家室内配饰理念的区别在哪儿

赵玉鹏：以灯饰为例,在室内配饰陈设品的商业运作上,首要关注的是出口转内销的变化,另外,较多进口灯饰的国内销售状况同样存在着较大改变.相对来说,中国民俗文化的作用是该销售形式转变的主因,一盏在中国南方城市风靡的灯饰走进北方市场会滞销.分析原因,完全取决于南北方的文化差异.文化概念互不相容,使得外来配饰陈设品存在很长时间的市场培养期.

李红磊：国内外不同的设计文化差异,造成不同的客户群体对设计作品的接受思维.一个开放的接受思维和一个相对保守的接受思维,会让同一件配饰作品拥有完全相反的市场现状.此外,无论是室内设计还是房屋基础装修,纯正风格的体现足建立在文化大环境的背后.

冯兰雪：国内外的主要区别应该是意识上的.首先是国外全民生活领域的动手意识较强,相比之下国内民众动手意识较为欠缺,家庭设计领域更是完全依赖设计公司.追寻中国设计师的成长环境,大多也是在动手意识薄弱的环境下长大,这使得中国设计师的实践操作能力同样并非上乘.

商振宇(Billy)：我是学材料方面的.在国外生活的时候干过较多工作,很多工作在国内基本属于工地小工干的活儿,虽然很累,但对自身创造力和整体驾