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;渐发展成为了能够在国际建筑界不可忽略的重要力量.日本各代建筑师在追求现代建筑的过程中从不同程度表现出日本传统民族思想以及审美需求,从其作品中能够感受到他们对于日本传统文化精髓钻研之后的深入了解.作为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一,日本建筑大师安藤忠雄对日本文图3化的深刻理解和他对传统文化精神内涵的追求使其作品在纷纷扰扰的各式建筑中以其独特的对传统美学意境的表达打动世人.水之教堂（如图3）作为光·水·风三部曲之一,是安藤的经典之作.
日本建筑通常表现出对大自然的热爱.古代传统建筑中,匠师们把自然环境作为画卷,建筑是里面的景物.不止如此,即使在更小的范围内,如室内的空间,打开的纸门是景框,里面是画卷,旁边未开的纸门则是悬挂画轴的墙（如图4所示）,形成了日本传统建筑特有的魅力.[4]而安藤将这种内部空间与自然环境的关系隐喻到水之教堂的设计中.
教堂的祈祷室三面为实墙,一面完全敞开,面临水池,水池中立着十字架,以远处优美的山坡树木为背景,信徒们面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的.这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断,无论昼夜或者风雨,大自然的景色都能透入室内.从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”,实现日本传统建筑美学中对于自然的追求以及其在建筑中的表达,从而在现代建筑的物质手段中传达出日本古典美学的情趣与底蕴.
4.结语
文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中说,以非传统方法运用传统,以不熟悉的方法组合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老一套的东西也能取得新效果.建筑师可以将传统建筑作为原型,和混凝土、玻璃等现代材料进行结合,通过对传统形式的象征隐喻来抽象再现传统建筑美学中的意境之美,如SOM事务所设计的上海金茂大厦.另一方面,以水之教堂为代表,安藤忠雄则注重非形式的空间精神,把握传统建筑中人们对于空间的体验,从空间上对传统建筑美学进行再现.而总的来说,这两种方式都是通过对传统建筑的研究,以象征隐喻的手法结合现代建筑理论和技术手段对传统建筑美学进行再现.
参考文献
[1]尚子力,由香山饭店解读中国传统建筑美学[J],建筑与工程,2010,（21）
[2]许政,日本建筑的现代化之路[J],北京建筑工程学院学报,2011,（02）
[3]高培,于对建筑艺术民族性及地域性的隐喻探索[J],山西建筑,2003,（26）
[4]何普森、陈钢,传统建筑到现代建筑的嬗变——日本建筑模式的启示[J],高等建筑教育,2009,（02）
[5]徐璐璐、苏继会,安藤忠雄与他的诗意建筑[J],安徽建筑,2006,（03）
[6]张炯、余岚,金茂大厦的建筑文化解读[J],新建筑,2001,（03）
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