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关于胶片类论文范文检索,与蒙尘与划痕相关毕业设计论文
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胶片质感一直为很多人所钟爱.本期专家栏目,刘灿国老师将把我们带入一个胶片数字混合的世界.下面让我们痛快地体会一下数字技术所带来的胶片质感.
胶片工艺,有炼金术般优雅而神秘的特性.就我浅薄的理解来说,吸引我的,是那些构成胶片工艺独特气质的因素,它们包括：Jobo的红色冲洗罐和Rodenstock的放大镜,神秘而不确定的化学品配方,仪式化的冲洗过程,特定的空间和暗房昏暗红灯,让人迷恋而沉醉的影像显影.
如此,毛笔成了我直觉中对于胶片最理想的比喻沐手而为、笔墨纸砚、巨大的宣纸挥洒气度.就这个比喻而言,选择用毛笔、钢笔或圆珠笔写字实在是个人喜恶,不用计较.但若要就这件事情客观讨论一番,我不得不进入这样的一个设问：如果在数字化的今天我们抛开各种情绪的因素,就事论事,应该怎样去面对胶片和胶片工艺
首先要确定：使用胶卷和使用胶片工艺是两码事.如果较真起来,我们一般使用胶片的方式更像是用吸水钢笔般书写,我们用成卷的胶片有人帮我们冲洗,有人帮我们印成照片.那么到了这种情况,和完整的胶片工艺线比较起来,为了追求方便,我们其实只剩下吸墨水的过程,胶片工艺的精髓神韵早已不在了.抽丝剥茧到最后,在工具多样化的今天,执着的胶片实则等于宣示一种要与众不同的姿态.如果不能完备地体验胶片工艺的流程,胶片或许只剩下画面中的一些胶片感了.而这就是要讨论的第二个问题.
作为化学品,胶片会在原始画面上留下更多独特的痕迹.相较数码相机的忠实记录,选择RDPⅢ或是RVP胶片,更像是在Chanel或Prada中间去选择某种款式的服装.为什么我们不喜欢惨淡而现实的数码味道,因为我们要的并非是“还原”――这一数码相机出厂的标准,我们要的是一种被胶片感艺术和美化的世界.摄影本就是这样的戏,在真实和虚幻间摇摆,胶片感作为画面气氛的一层渲染者而存在,相较老练的胶片来说,数码相机的出厂标准更像个刚参加工作的实习生.
该文来源:http://www.sxsky.net/yixue/010835963.html
胶片感是胶片摄影遗留下来的最宝贵遗产,作为数字摄影时代的用户,我们应该继承的是胶片感的神韵和其对画面质感的影响,通过分析胶片感这个片场老布景员在影调,色调,画面暗区、色彩偏移、颗粒感上所体现出的技术技巧,用数字化方式对其进行重组和再现,表现其神采和气质.就我非常个人的观点来说,如同对民歌老艺人的录音整理一样,数字化胶片感,才是在今天对胶片最高意义的尊重也是使胶片文化永存的方式之一.这也就是这篇讨论和教程的缘起了.
从书法的比喻出发,胶片和数码摄影的区别绝对没有硬笔书法和毛笔书法那样有讲究.现在的摄影中用不用胶片这样的讨论实在没有意义,如果没有确切的使用胶片的必要,一个不用最大多数人使用的介质去进行的创作,就好像我看到电视上用拖把写巨幅字的人一样,大多只是一场秀罢了.
胶片感速读
感光记录材料点将录
摄影史上的视觉终身成就奖
广义上,我们讨论的“胶片”也代表了一些在真正的胶“片”被发明以前的摄影感光材料(通常是板材)的视觉特性,这包括早期的银版或湿版.这里讨论的胶片感,实则是对摄影画面特征的历史性回顾.
第一幅照片的感觉
作为摄影史上的经典名作,1826年尼埃普斯所摄的《窗外》.在今天看来,其粗犷的黑白对比和向心的构成感,对我们图像调整仍有指导意义.
Daguerreotype达盖尔的照片
作为摄影术官方指定的发明人,达盖尔的银版法所体现出来的纤细影调和神秘特质,在这幅1839年左右拍摄的照片中,得到了体现.画面的四角因为光亮减弱而变暗,画面上密布的打磨划痕都构成了这幅作品的独特气质.读者可以访问一个有意思的关于达盖尔银版法重新上色的页面,http：//pg14.省略/caloshow可以看到一些卡罗法成像的扫描实例.
卢米埃尔兄弟的Autochrome
大约在1853－1903年间,法国卢米埃尔兄弟发明了Autochrome彩色摄影技术,并于1907年推向市场.通过红橙、绿色和蓝紫色三块成像网屏版的加色法混合而获得彩包再现.由于使用了
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FUJIcolorReala
作为数字时代仍在销售的彩色负片,富士Superia彩色负片中的高端型号Reala可以带来超精细的层次渐变和丰富细节的影像,同时将颗粒感压制到非常细微的程度.
最具实用性操作
使用AdobeCameraRaw来制造胶片感
经过对本文和图例的学习,读者跟随作者获得一个典型的在AdobeCameraRaw中进行胶片感强化的数据,通过对这些关联调整项的熟悉和尝试,读者可以研发出自己的调整策略和偏好设置.
图像的基本优化
用户在CameraRaw基本面板中应该强化画面的层次和细节及其表现,为后续的步骤准备更多的材料,一般而言,我们可以按以下数据设置：恢复+10t填充亮光+10；黑色+5；清晰度+50.
胶片化的色调曲线
CameraRaw色调曲线面板中,将亮调和高光分割点定位在90％.这个操作的目的是将亮部的调整进行抑制,使其呈现更柔和的画面.
色调曲线
CameraRaw色调曲线面板中,设定高光+20；亮调+10；阴影-30.(读者或可尝试高光+50；阴影－40这样稍强的曲线).
提升画面锐度
在细节面板中,将锐化的数量提升至+20,获得一个中等的锐度提升.
启用镜头配置文件校正
在镜头校正栏中,选择启用镜头配置文件校正,CameraRaw会根据照片的文件信息,自动对画面进行镜头的畸变色差等校正,提升画面的品质.请及时更新自己的CamemRaw版本,目前最新的版本为CameraRaw6.省略／alien来了解该工具并查看相应例图,由于该工具没有官方中文版,所以我将其常见的应用模块进行大致的讲解,以方便读者使用.该软件的官方30天试用下载链接为苹果版http：//pg14.省略／wexpw.
Settings预置界面
预置界面主要将一些预先配置好的设置组合呈现出来,类似于ACR中的预设面板.我们将在后续的例子中做详细介绍.在左下角的用户自定义区,用户在调整到理想的效果后,可以随时点击Save按钮,保存自己特殊定制的画面效果.
Color色彩界面
色彩面板中从上到下依次设定为：是否将效果应用在新图层；效果强度的百分比.原图中的色彩转换输出百分比(一般不做更动),下方为Colorzation着色面板,类似ACR中的分离色调,可以设置两组Ink彩色墨水来对画面的暗调或亮调区进行着色.
Tone影调界面
影调面板类似典型的色调曲线设定.除了黑点和白点定位吸管之外,Contrast对比度Midtones中间调亮度,是两个最常用的没定值.
Focus聚焦界面
聚焦面板可以改变画面的锐利度和模糊度,这两个数值在进行特定胶片感模拟的时候能起到独特的辅助作用.
Grain颗粒界面
颗粒界面主要分为Amount颗粒数量,Type颗粒形态；Size颗粒大小等三个大类,Amount数量的子项中用户可以确定颗粒出现在暗部,中间调或亮部的不同比例.形态则通过进行迫冲模拟来获得不同的颗粒样式；颗粒大小让我们可以设定颗粒的相对尺寸,用户在做最后一项精确的颗粒大小设定时,应该将缩放比放置为1：1以便观察.
IR红外线界面(仅黑白状态)
红外线模拟面板中的第一个选项ColorC
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