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关于照片相关论文例文,与新生代影像的现状和未来相关论文开题报告
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作品,没有特定主题和拍摄对象.看似无意的照片挑选却在画面氛围上拥有连贯性,景观在他的照片里按照应有的轨道运行,而他截取的似乎不是相机的千分之一秒．而是照片发生前后的一段时光.看他的照片,常常感受到沉浸的美感,如他所说．在语言无法描述的时候,照片能代我们说得更好.我们得以从这组照片的小窗口,一看他心中的“大世界”.“人人都去寻求‘大’时,我安于自己的小.我不认为这个‘大’的世界才是唯一,我希望于这‘小’的世界中,真正地看到智慧的美.”
一张照片到底能够表现多少真实和思想主张呢
我不知道．我只知道我不愿意停下来,在这个现实与虚幻交汇的世界．无数次地按下我手中的相机,去寻求与某个事物精神上的突然邂逅．以得到一种暂时的逃脱和无比快感.我继续着,并深深地沉溺其中等
当我沉迷于这脆弱的虚妄世界时,不管我拍摄的是一片杂乱的树林、一个走向好似绿野仙踪的少年背影、一条针脚缝得像拉链的大腿．都只是我与现实相撞的刹那,内心颤抖的印记.
我喜欢维吉．也更喜欢闪光灯开启的那个刹那真相大白的感觉.真相真的可以大白吗鬼知道！相机只是我的眼睛和情感之间的延续．所以我的拍摄基本都是随心随欲的.我说过摄影对我来说就是一次次的艳遇和奇遇．我随时准备着我的内心和外界事物精神上的突然邂逅.拍摄这组作品并非有什么特定的目的．这些都是我在逃避现实生活的诸多无奈和排遣每天都要重复的无聊方式的宣泄出口.无聊了．我骑上单车或者徒步一头扎进茫茫的郊区．荒野,不管在长满野草的丛林里我往何处奔跑、遇见何人何事,不管我在漆黑的夜晚干了什么．也没干了什么,我就像在现实和内心的荒野上行吟着的诗人,只是我的诗句是我的相机按下的瞬间所产生的神秘片段.按下快门的那个瞬间,很多时候是无法用语言表达的,当时的状态事实上还要复杂和纯粹.作品本身远远不及其潜藏行为的优越.因为作品潜藏的激情,拍照具有了自慰的企图.我不为任何人拍照,当然．会有人愿忍受我的照片.我说的没错,是忍受,甚至是厌恶或感到不安.我唯一关心的是反映我的生活,表达我的真实、复杂的真实．人的真实.我寻找真实,而真实就是神秘.我愿在自己的神秘里无止境地漫游.
生活的考验使人得以精神化．别以为我在拍摄时寻找悲剧．我的快感来自拍照.就是这样．我拍悲剧场面却怀有快感(有时又极度悲伤),这本是很反常的心理．是不能容忍的.但如果没有快感．照片就不存在了.
这些照片没有单个的题目,每个人都可以在里面寄托自己的梦.如果有人看到后流连不去．并对我产生一点共鸣或者感叹．我就满足了.我希望照片放在那儿．看起来不是物质而是它们的本质.照片使我的思想变成了可见的东西,这些思想没有经过解释．照片可以说出它没说的东
关于照片相关论文例文
别以为我的拍摄没有怀疑、没有懊悔,没有焦虑、没有不安．有些时候,我获得快感的同时又陷入痛苦中.就是这样的相悖．拍摄带来的不安有时候恰恰正在掩盖内心的不安.因为这样．才使得照片有了更动人的的精神性．这些照片超过了个人诗性的表达.
这是一段旅程．就像看见一路的自己.遇见的人,看到的场景,身边的瞬息而过的景象．犹如记忆中出现过的样子,那么清晰.整个城市在飞速地发展,我们很难再去平静地面对人和事.在社会的复杂性中．人物与环境的关系、环境与体会者的关系．隐晦却又直接地投射出社会的真实面貌.某种巧合的出现使得观察的对象转变成为一个放大瞬间的契机.而我只想把我看见的事物自己定义化、自我化、让他们更真实,更简单．就像可以和你如实交谈.
这组作品我的拍摄时间大概在2009年底――2011年初将近一年多的范围内.而这一年又恰好是新世纪的第一个十年之际.尽管在拍摄之初我内心也有关于主题的模糊思考．但最终使这组作品成型还是因为受了JeffWall的“微手势”和电影蒙太奇理论的某些启发．使这些原本看似松散的照片,经过编辑后成为了现在完成度较高的状态.在编辑这组作品的时候．我的思考是,希望它能够成为一本“论文”式的影像书．而不是传统的图片故事.所谓“论文”式的影像书,是希望通过照片提出我自己的明确的观点,脱离于传统的“中立”的视角.而我也正是在这本书中依托并作用于阅读节奏的变化,分别提出一些我对于新十年中,个人政治．信仰、环境、生活态度等问题在大都市年轻人中的现象和变化的观点.
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