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肯定有的.从内容上来说,我想写的东西,一定是我困惑的东西.从结构上来讲,我想写的戏不是从早晨八点开始到晚上八点结束,得有个戏剧结构在里面.《雷雨》的结构就太精彩了,为什么我父亲能写出那样的戏首先,那时候没有现在的声光电,就是一个三面墙的台子,你就是得在这上面做文章,你不会去想别的,你的全部精力都在这里,所以才会有那么紧密的一个戏剧结构和那么强的戏剧性.其次,就是太难,现在的人未尝不想写一个这样的作品.真正写戏的人,我相信都会有这样一个梦想,我想写这样一部戏.

放眼当下,你看到的是个什么状态

好的东西还是太少了,有很多急功近利的作品,一切都是便捷,怎么便捷怎么来.

有类人是想通过话剧赚钱的,其实不容易,想通过话剧赚钱真的很不容易.于是,他们就想法子,方法就是逗大家乐.有一次,我在车上听到广播说,我保证我这部戏一分钟一个笑声.我当时听了都愣了,一部话剧怎么能用这样的话来宣传.真是觉得有点不可思议.

没错,带给观众笑声是好的,是需要的.相声、二人转在这方面做得非常棒.优势要比话剧大得多.而戏剧,我觉得应该、也可以给观众更多的东西,让他们在演出结束后,大幕拉上后,依然想在剧场里多停留一会儿,在回家的路上依然回味着刚刚看过的戏,在以后的生活中、不知什么时候,一次再一次地想起它来.

我觉得不只是笑能够减压,给你某种触动,让你停下来想一想,我觉得都是一种减压.减压不只是笑,给你某种精神上的慰藉,某种宽慰,我觉得都是减压.

你关注当下的小剧场话剧吗

我还真看了一些,前段时间有个“非非”演出季,非职业非商业.还看了蓬蒿剧场的.还有童道明的《我是海鸥》、《塞纳河少女的面膜》,他很阳春白雪,我很欣赏.前段时间看了《外套》,它是靠形体语言和舞台来呈现的.还有《哥本哈根》,据说要演一百多场,我对它能演这么多甚感欣慰,那是一个多么严肃的东西,我两次看这个戏,一次是在先锋剧场,一次是在国家大剧院小剧场,八成座,关键是没一个人走.

我真的认为话剧就是一个小众的东西,没必要弄成一个大众.因为它是不可复制的,它是由真人在你面前表达真情实感.它就应该是小众,小众就可以追求艺术上的更纯粹,还有跟人进行更深层次的生命体验的交流.

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