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哥特式方面有关论文范文,与哥特式教堂相关论文查重
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布局,更好的完成了屋顶的结构需要.中厅两侧是由起伏的尖形肋骨交叉拱与柱墩形成的束柱造型,拱券尖尖,骨架券从柱墩上散射出来,向上升腾.支柱与骨架券的界限十分微弱,仿佛是骨架券的向下延伸,又仿佛是骨架券下部的茎梗,垂直的统领着所有的部位.于是,看上去不像是拱顶覆盖着整个内部空间,支柱与骨架券也不似为这荷载而存在,倒像是它们都是自己从地下生长出来,枝干挺拔,向上发散,形成了强烈的向上的趋势,也因为起伏交错的尖形肋骨与柱墩之间这样完美的组合,形成了束柱的造型,使得中厅看上去比真实的还要高.这样的向上的动势与教堂整体向神龛的向前的动势,相互矛盾着,削弱了祭坛作为一是中心的地位,这种“向上的动势”与其说是体现了对于“天国”的向往,不如说是表现着工匠们对于精湛技艺的自豪,也用这世俗的手段无声抗议着宗教对于“彼世”的追捧,显示了工匠们对于现实幸福的渴望,他们要的不再仅仅是来世的天堂,也有着今生的欢乐.
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站在中厅,向两侧望去,中厅两侧连通侧廊的部分全部使用两圆心的尖券和尖拱,它以尖形拱门代替了罗马式的半圆形拱门,建筑物重量及引伸力集中于石柱及拱壁上,它们减小了结构的侧推力,使得内部圆柱缩小,让更多的空间可以开满窗户,使得光线比更加充足的入射.作为支撑的墩柱也和尖拱一样采取了多层退缩的线脚装饰,避免给人以厚重之感.然而这些线脚却没有任何装饰,仅仅由垂直线条组成,筋骨嶙峋,几乎没有墙面,裸露着近似框架式的结构,使得雕刻、壁画之类无所附着,极其俊俏清冷,又一次的体现着教会对于物质世界的否定,宣扬“纯洁的”精神生活.
侧廊墙面上色彩鲜丽的彩色玻璃就是布拉格著名画家穆哈的作品,这样的没有墙面的圣维特教堂,由高大的含有各种杂质的彩色玻璃窗,占满着支柱之间的整个面积,玻璃上镶嵌着一幅幅的图画,这些图画都以《新约》故事为内容,作为“不识字人”的圣经,给我们传递着上帝的旨意.阳光就这样透过五颜六色的玻璃入射进来,将阳光下的教堂渲染得五彩缤纷,光彩夺目,这明朗的教堂更像天堂.或者说,这阳光从天上射来,象征着“神启”进入信徒的心灵.这些彩色玻璃的窗棂揉合了哥特式和法国火焰式两种风格,窗户中部带有长长的中挺,虽然窗户中有许多的小拱和横向窗棂,但竖向的窗棂仍被强调出来以突出窗户的高度,窗户上部是极富于变化的曲线创造出的从交点分成三瓣或四瓣状的十字花,此类装饰图案在哥特式教堂中又被称为三叶饰和四叶饰,它们的组合象征着高高在上的、如花般的天堂.
这样的教堂充满着庄严、神秘、和宁静、仿佛它可以隔绝这世间一切的纷争,也许这就是信徒们愿意在这里忏悔、赎罪的原因吧.一座建筑可以给人带来的不仅仅是视觉的冲击,或是单纯结构抑或建筑工艺的赞叹,更多的是对于心灵的触动.这应该就是这座代表着12-15世纪欧洲最先进建筑水平的圣维特大教堂给21世纪建筑师带来的最大的启发吧.
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