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;音乐前奏后,江姐抑制住内心的激动,以散板唱“不要用哭声告别”这个三连音的类似“道白”式的散拍子长句.速度是慢板,表现出江姐沉着、冷静、坚强的性格.第二段接着又以流水的中板唱出“青山到处埋忠骨”等一连几句弱起的叙述,唱出了革命者的高尚情操与远大胸怀.“回首平生无憾事,只恨不能把新社会来建造”.面对生死,她已经非常坦然了,能为毕生追求的共产主义理想而献身江姐无怨无悔,同时也表达出主人与战友之间深厚的阶级情感.紧接着音乐有奏出主题《红梅赞》的曲调,结尾“造”字采用了较长戏曲的拖腔.抒发了革命者对新中国的无限深情.然后速度转为快板,音乐瞬时豁然开朗起来.
第三段（到明天多多立功劳）在主题的基础上变奏,开头是“到明天”的一个引句,“天”字一字多腔并在f2这个音符上停留了四拍,既舒展又开阔,映衬出江姐的激情澎湃.这时声音要明亮、爽朗、热情.随后音乐节奏转快.两个“到明天”表现出江姐对党的无限忠诚,对战友的无比关爱.第二个“到明天”是第一个旋律的反复,但情绪上要更激动、更乐观把音乐推向高潮.两个“红日高照”旋律相同,采用了戏曲特有的拖腔,增添了音乐的表现力.
第四段（从第二次出现到明天的引句党的教导）本段再次加入了开头“到明天”的引句,而后乐队戛然停止,转入了安静,节奏也减慢,这是江姐憧憬到革命胜利,全国解放的喜悦之后,想到了自己的亲人和孩子.江姐虽然是革命者,但她又是一位伟大的母亲.为了共产主义事业她不得不将孩子与他人照料,牺牲前也未曾见上一面.字里行间我们能感受到她语重心长,她以极为深厚的感情道出了对孩子、对革命接班人的殷切希望.紧接着的男女伴唱具有先抑后扬的戏剧性效果,使音乐形象又向高潮发展.
第五段这一段是全曲的高潮部分,伴奏、旋律铿锵有力,高亢激昂的唱出了博大的胸怀与革命的豪情壮志.“重整山河”节奏又变回4/4拍,音乐再次伸展开来,最后用热情洋溢的强音唱出highc的“笑”字,全曲达到最高潮.至此,江姐的英雄形象完整的树立起来!
四、对歌剧《江姐》人物“江姐”的表演进行分析
《江姐》这部经典的大型民族歌剧从创作至今已经五次被搬上舞台与荧屏,分别是郑惠荣.孙少兰.杨维忠.铁金..王莉.五代“江姐”的扮演者都是通过层层筛选而胜出的,她们都是非常优秀的艺术家,一代代江姐在不同的艺术形式中为我们展示了不同的艺术画卷,将江姐的精神代代传承下来,扎根在每个中国人的内心深处.作为80后的我从个人角度来看比较喜欢第五代王莉扮演的“江姐”并分析下王莉的表演.
王莉是历代江姐中声音最美.表现力最丰富而且极具现代感的一位江姐,圆圆的娃娃脸其实是最符合真正江姐形象的,这位“青春版”的江姐在人物塑造上,把优秀的共产党员投射出人性光辉,脱离了表演上的“程式化”,表现更贴近生活.王莉每一场的表演都演绎的很真实有说服力,并且有血有肉.真实,在表演艺术中是最重要的因素.我国戏曲表演艺术中有一句艺决是：“装龙像龙,装虎像虎；装农像农,装贾像贾.”只要领会了这个“像”字,就能体会出它实际的真实,并经得起生活的检验.演员只有创造出真实的舞台人物形象,观众才承认你演得像.离开了真实,就根本谈不上“像了”在这一点上王莉做到了.②特别在第二场,看到丈夫彭松涛死后,那段《革命到底志如钢》的表演不论从动作.表情.步态.语言.声音上都拿捏的很准确,感情细腻,舞台走位也很合理,之所以演的真实贴近生活就一定要求演员做到去体验生活,体验生活包括体验人物的思想感情与捕捉人物的外部形象等.王莉曾说“演绎的这版“青春江姐”的目标也很明确,就是让八零后.九零后,二十一世纪的新一代能够把这种红岩精神,江姐的精神能够传承下去,”我们也看到了“红岩精神,永垂不朽”的代表就是江姐.
结论
几十年来,中国歌剧是在汲取继承本民族优秀的传统音乐文化基础上,借鉴西方的作曲技法来创作,从而逐渐发展形成了独特的民族风格.本文先从《江姐》的创作诞生进行概括式的介绍,再对江姐人物分析上通过“江姐”的女性形象、革命者形象、战士形象上成功塑造了一个临危不惧.嫉恶如仇.视死如归.大义凛然.可歌可泣的中国知识女性的英雄形象.更细致的从《江姐》的主要唱段逐一展开使江姐的完整英雄形象树立起来,最后再对“江姐”这一人物表演上进行一一展开,并以第五代的“江姐”扮演者王莉为例,使这版“青春版”的江姐能够继续传承她的红岩精神,并永垂不朽.《江姐》是中国的经典作品,是骄傲,我们应该坚持走民族化道路,走中国歌剧的发展道路,本文试图在实践学习中给自己一个完整的理论规整,也给现表演学习者和理论研究者提供一些值得借鉴的参考.
参考文献：
[1]《当代中国》丛书《当代中国音乐》卷第二编第十章“歌剧音乐”
[2]居其宏歌剧综合美的当代呈现,2006
[3]张筠青歌剧音乐分析,2004
[4]金砂歌剧剧本与音乐,1998（3）
[5]郭凯红色经典的试听盛宴――空军第五次倾力打造大型民族歌剧
[6]高莉歌剧《江姐》中“江姐”的人物形象塑造和演唱艺术处理[D].首都师范大学2008
[7]《戏剧表演艺术》丛书高等教育出版社第一章第二节第六章第一节
注解：
①高莉歌剧《江姐》中“江姐”的人物形象塑造和演唱艺术处理[D].首都师范大学2008.
②《戏剧表演艺术》丛书高等教育出版社第一章第二节第六章第一节.
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