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作家李洱曾经说过,“没有程永新,1985年以后的中国文学就会是另外一副模样.”
这话让程永新感动之余,还觉得“诚惶诚恐”.毕竟,“个人是渺小的,那个时代放在那里,改变中国文学路径的是时代”.
程永新想说的是,1985年前的文学,也是新时期文学景观的一部分.只是那时的文学太过追求表达社会的诉求,太过现实,缺少文学本质的精神.“时代走到1985年,必然要发生变革,后来我们回过头去看,那其实就是一场小说革命,文学革命.当然,这场革命的参照物还是世界现代主义文学资源.”
聊天的地点,从作协门外那家聚集了众多作家的咖啡馆开始,然后又回到了他的办公室―上海市作协院内,原属旧上海实业家刘吉生宅第的那栋老洋房,程永新的办公室与《上海文学》金宇澄的“书房”同在三楼.《收获》1957年的创刊号就收藏在这间办公室里.这里还放有许多作家的手稿,谈话间,程永新就拿出了贾平凹《带灯》的几页手稿,落款的时间是“2012年10月14日晚”.
神奇的八十年代
程永新时常说起上世纪八十年代.那是一个奇异的时代.某种意义上说,程永新就是在这个年代,开始了自己“一个人的文学史”.上世纪八十年代初,程永新与一个大学同学到《收获》实习,结识了当时主持工作的老主编萧岱及好几个前辈编辑,巴金的女儿李小林是当时编辑部最年轻的编辑.
在《收获》,程永新目睹了一大批优秀作者的成长.回忆起那个奇异的时代,他直言那时候的文学圈很单纯.“再牛的作家也牛不过时代,牛不过生活”,在程永新看来,时代造就人,那时候中国文化人的创造力似乎完全被激发出来了.
“说实话,这些实力派作家不是我挑出来的,是他们自己走到了时代的前沿.”那时候没有网络,文学期刊是作家们成名的主要通道.“文学期刊上时有陌生的名字冒出来,我与我的刊物非常关注这些新人.还有一些知名人士不停向我们推荐新人,比如说,余华是北京的李陀推荐给我们的,我们称陀爷为‘场外指导’,他热心于各种文学活动,有点文坛领袖的意思；苏童是我大学同学黄小初推荐的,格非是批评家吴洪森推荐的.”程永新认为,气候成熟了,中国文学到了变革的时候,到了该出好作家的时候.
1988年,程永新为上海社科院出版社编选《中国新潮小说选》,其中选了余华、格非、莫言、苏童、史铁生、马原、残雪等人的作品,他在序言中写道：“有人预测,中国当代文学真正的大作品将在五年、十年后出现.如果这个预测没有发生偏差的话,我不想说大作家一定在这本集子的作者们中间诞生,但我极其固执地坚信,假设中的大作品、大作家,一定是沿着他们（它们）的足迹走到一个辉煌殿堂的.”
而今,收入这本集子里的作家,大多成了中国当代文学的中坚,程永新为自己在1988年就做出这样的预判有些小小的得意.程永新称那些实力派作家都是自己的师友,“他们给我的东西远远超过我给他们的”.
当年,程永新当
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余华则是李陀推荐的,1986年,当时在主编李小林的支持下,程永新在编青年作家专号,也就是后来被称为先锋专号的那一期.他把《四月三日事件》选进了那期刊物.余华从此变成了《收获》的铁杆作者.与余华的第一次见面也很有意思.“某天早晨,我走进办公室,两个小青年坐在那儿,我问他们找谁,他们说我们找你.他们站起来,两个人个子都不高,我一下笑出来.黄石、余华,他们这样介绍自己.后来余华是经常见面,他路过上海,都会住在华师大,格非安排的.那是一段无比美好的日子,我们喝酒,聊文学,下棋打牌,我们在交流中谈到世界文学中的优秀作家,谈到深更半夜才睡觉.那时候我们都是单身,无拘无束,无忧无虑.”程永新回忆说.
格非是批评家吴洪森推荐的,他拿着《迷舟》手稿找程永新,说这个人你一定要关注,他以后会有大出息的.《迷舟》的修改过程让程永新感叹格非真是一个好作家.“那时候的作家都会受到拉美文学的影响,我们希望格非的小说少一点这种影响.一星期后,格非拿出的小说呈现了完全不同的面貌.《迷舟》一下就火了.”后来程永新才知道,《迷舟》是其他刊物的退稿.
苏童是大学同学推荐给程永新的,当时那位同学就预言：此人以后会出大名的.程永新眼中的苏童是作家中非常温和善良的人,“与苏童交往,会让你觉得很舒服”,也就是马原说的“毛病不多的人”.他重情重义,那些年月里,程永新常去南京,第一餐饭一定是苏童请客,这几乎成了一个习惯.“他会在南京找到很好吃的饭店.”
程永新和马原是一见如故.《收获》开笔会见到马原时,错把他当成扎西达娃,因为他留着胡子,很像藏族人.开会那几天,他们住一个房间,聊文学常常会聊到东方既白.“马原是作家中读书很多的人,在他的影响下,我读了不少以前错过的世界名著.”让程永新欣喜的是,“我们的艺术判断常常会惊人的相似,连打牌也特别有默契,只要我们俩一伙,胜的概率很高.先锋专号就是他给我们建议的.”
还有李洱,也是华师大聚会的常客.“记得有一次,他分析三岛由纪夫的《金阁寺》,可以说是举座皆惊.”程永新觉得,对一部经典的判断力与作家的写作才能是成正比的.因此,后来李洱能够写出许多好作品也是一件顺理成章的事情.“那时候李洱写的作品会拿来给我与格非看,我们提的意见,他会一次次地修改,这样的修改其实就是在练文学写作的内功.他在《收获》发表的中篇小说《导师死了》也改了几稿.我与文学青年座谈,谈到如何修改小说,经常会以李洱为例,一个优秀作家会在小说修改中练就十八般武艺.”李洱后来的中篇小说《龙凤呈祥》,完全是《红楼梦》的笔法,出书时改成小长篇叫《石榴树上结樱桃》,翻成德语在德国很是畅销,德国总理默克尔来中国送给温总理的,就是这本书.好朋友是生活的支撑
现在的文学圈,似乎已经很少出现当年的《活着》、《妻妾成群》、《顽主》等那样的好作品了.
“我们其实也在反省.”程永新说,文学也许有它自身的规律,上世纪八九十年代的作家有一种使命感,也有一种艺术探索的勇敢.随着文学的边缘化,随着网络时代的到来,写作者的发表与出版变得容易了,质量也就有下降的趋势.
“很多作家跟我们说,现在只有你们《收获》还让作家改稿,我觉得,那是在夸奖我们.”他表示,称职的文学编辑必须要有一点奉献精神,在别人的作品里倾注自己的情感.“这不是说大话说空话,
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