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建筑师类论文范文资料,与超越后现代主义相关论文格式范文
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曾经为“后现代主义”摇旗呐喊的先锋建筑师,现在却越来越走向“后现代主义”的反动,罗伯特斯特恩（RobertStern）,因为最早参与“后现代主义”运动而暴得大名,可是他现在却常常自称,他的建筑是“现代主义的传统”.
1988年,罗伯特斯特恩出版了《现代古典主义》（ModernClassicism）一书,完整地归纳了后现代主义的理论依据、可能的发展方向和类型,成为后现代主义最重要的奠基理论著作之一.
上世纪六七十年代,他和另一位罗伯特――罗伯特文丘里――一起成为“后现代主义”最重要的吹鼓手.虽然他说他最钦佩的建筑师是现代主义四大师中的勒柯布西耶和弗兰克劳埃德赖特,但是当文丘里用一部《建筑的矛盾和复杂性》来批判密斯凡德罗在建筑界居于主流的现代主义思想时,罗伯特斯特恩却站在了文丘里一边,他为之深深折服,从而从现代主义的忠实信徒摇身一变为后现代主义运动冲锋陷阵.
在建筑实践上,1991年的迪斯尼世界乐园、1995年的佛罗里达州医学中心礼堂、1986和2006年的野外住宅等等重要作品,为他赢得了美国建筑界的一片赞誉以及2011年理查德H.德里豪斯古典建筑奖等多个建筑奖项的肯定.
可能是年龄的增长,如今的他,对早年的激进姿态有了更多的反思.他在中国内地即将上马的项目――大连中航国际广场看上去,就是新古典主义的典型风格,落成之后,当你走在建筑前的街道,你会不会有种错觉：这不是在中国的大连,而是走在美国曼哈顿的街头?
当海外建筑师在中国市场上备受争议的现在,又
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和其他建筑师不同,在主持罗伯特斯特恩建筑事务所的同时,1998年9月起,斯特恩还担任耶鲁大学建筑学院院长至今,在学院和市场之间,他显然很懂得两者的平衡之道.
后现代主义
《新民周刊》：哪些人对您的设计风格产生过重要的影响?
斯特恩：我的老师和朋友文森特斯库利退休以前一直在耶鲁大学讲授艺术和建筑史,从他那里,我年轻时就和他对于在建筑中提高个体建筑师的地位进行了大量的讨论,我从中收益不小.他帮我理清了过去和现在建筑的一些关系,以及如何把这些东西融通了之后运用在未来建筑立面.
还有我最早的同学和伙伴,著名建筑师约翰S.哈格曼,我们曾经共同成立了建筑事务所,他是一个非常聪明的人,我也学习到了很多,可惜他已经过世了.
《新民周刊》：您刚刚开始设计的时候,后现代主义风起云涌,您曾经说,后现代主义也“以一种有趣的方式存在于1966-1967年的政治运动中”.现在您如何看待后现代主义和现代主义?
斯特恩：所谓的后现代主义是非常重要的,虽然有一段时间大家非常摒弃现代主义,所谓后现代主义都是非常幽默的,甚至是打趣或者和过去开玩笑的关系.它应该是一个长期的项目,从我的设计风格来说想通了这点之后就会逐渐地学术化,不光像学语言一样,学几个句子跟大家交流,要从语法整个系统学习讲述这门语言,使自己能够成为这方面的权威.
当时我受到罗伯特文丘里的影响,他是位伟大的设计师,我的有些设计风格里就吸取了他对后现代建筑的一些观点和风格,虽然我们后来走了不同的方向.
中国建筑
《新民周刊》：2007年您第一次来到北京,参观了故宫等中国古典建筑的经典,您对中国传统建筑是否了解,您觉得这些异域风情的建筑有没有激发您的创作灵感?有没有可能以后在您的设计中出现中国元素?
斯特恩：说到中国传统建筑风格,本身它们是永远不会过时的,我也非常欣赏中国的传统建筑,在中国的封建时代或者帝王时代创造了辉煌的建筑文明.北京很多保存下来的建筑规模并不大,小而精,非常好.再比如说上海的外滩,我们都知道它是万国建筑的博览群,它融入了世界各个国家建筑的精华,非常漂亮,给我留下深刻印象.只是有一点,中国现在没有应用,在很多其他国家都已经使用了,就是引进新的技术用于古建筑的保护.
在我的办公室图书馆里面也有很多关注中国建筑的书,有可能的情况下,我想把这些中国古典的风格引入我的新作品中间,比如说大家讲得比较多的四合院,当然要看具体的设计项目是否适合.
从世界各国来看,不论是意大利还是西班牙的设计师,都会把自己国家建筑风格的母题反复运用,不同的是每次使用的时候会有一些细节的变化,但是大体的结构、风格都会得以保留,会吸取过去的精华适应现在的要求,在中间寻求一个最合适的呈现方式.
《新民周刊》：去年,中国的设计师王澍获得了普利茨克建筑奖,您看过他的作品吗?您对包括他在内的中国设计师怎么评价?
斯特恩：中国的设计师应该有更开放的心态学习建筑,把建筑作为一门艺术来学习,而不仅仅把它视作需要攻克的学科,同样在教育项目上面也是如此.来自港澳台地区的中国背景留学生在建筑事业上面做出了非常大的贡献.
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毫无疑问,中国建筑师是非常优秀的.在美国――包括在我的事务所里――就有很多来自两岸三地的具有中国背景的人,相信在未来10到15年会有很多中国建筑师的名字被世界认知和记住.
当然了,王澍是一位优秀的设计师,他是未来中国新一代设计师的代表之一.在中国这样一个正在城市化进程中的国家,王澍的作品因其扎根于其历史背景的设计而让人印象深刻.
《新民周刊》：您曾经批评中国房地产市场上出现的西方古典主义的楼盘建筑“只是垃圾”,您觉得中国房地产市场上出现的乱象是不是开发商缺乏基本建筑素养的表现?
斯特恩：事实上我并不记得我说这样的话,说实话,的确从建筑师的角度上来说有好有坏,开发商也有好有坏,作为建筑师来说只能挑好的客户为它服务.很糟糕的建筑哪里都有,不光是中国有,从我办公室窗户看下去建筑也有好有坏,很多建筑可以持续千年,也有很多建筑是垃圾,做得太差,我本人非常强烈反对垃圾建筑的.好的城市从整个城市、街道、巷子都会有很清晰的定义,怎么把人更好地融合在一起,保护人的隐私,你有车也好没车也好,你都可以在这个空间里很自由地活动.作为一个建筑师来说,你永远是想做最好的产品,处理好建筑与人的关系.海外建筑师在中国
《新民周刊》：库哈斯等西方建筑师的设计在中国内地遍地开花,您觉得西方设计师应该如何在设计时考虑当地的建筑文脉与语境,从而设计出融入当时环境的建筑?
斯特恩：这个问题回答起来就比较复杂,因为有不同的情况存在.在现在这个世界里,有很多国际交流,建筑也可以算是其中的一种.从理论上来说完全可以把
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