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关于电子商务类论文范文素材,与第四届“多元时代中国艺术品拍卖市场的国际视野与”高峰坛相关论文答辩开场白
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当然我觉得艺术需要丰富多彩才有意思,否则都变成一个面孔,都变成冷军,都变成王沂东、张晓刚、方力钧,那就太无聊了,还是需要丰富多彩,这个前提是艺术家是发自内心的一种呈现,他的艺术面貌、语言、表达,很重要.现在其实几年以来赵力兄有感觉,我一直在号召大家不要再用什么写实、当代来划分中国的艺术,这很无聊的,也很没有道理的,写实手段表达的就不当代了吗?冷军的作品就不观念了吗?其实有很强烈的观念,甚至大到对地球工业化的反思、诘问都有在里面,有一些当代艺术家可以用写实手段来表达,如果表达好反而更有力量.我号召大家以后进来不要用写实不写实、当代不当代来划分,我个人觉得没有什么道理,其实是两个层面的问题.我自认为,我还是坚持我们要齐心协力把我们自己的艺术、华人圈的艺术梳理好,建立一个扎扎实实,层节分明的系统,不要再混乱,更不要唯赵旭先生为代表的拍卖公司的马首是瞻,那样也不好,不要谁起来了就蜂拥而至,谁跌下来就散了,我希望和欧美抗衡一下,当然不是我个人,是这些作品的力量.赵旭：刚才听了各位专家、朋友的观点,我讲一下我的感受.关于“电子商务”,我也有投资了一个网站叫“艺典中国”,我认为“电子商务”有可能会颠覆传统艺术品的交易模式,我们的“电子商务”半年成交了五千万,一年会成交一个亿,这是一个刚刚开始的崭新的时代.但是我也相信传统的艺术品交易模式、画廊、收藏家看作品,看原作,拍卖公司去拍卖过亿的作品,与“电子商务”行业的竞争,我相信日后是都可以共融的.针对“电子商务”我有一种感受,有一个买家买了一幅油画作品花了两万块钱,但是他是在西藏的边防前哨,这个哨兵买了一幅两万块钱的作品,寄作品差不多花了16天的时间,寄到中印边境上,“电子商务”的力量很大,但是“电子商务”与传统的艺术行业是可以共存的,从这个上面可以联想到目前大艺术的概念,是一个非常成熟的状态.“电子商务”可以去颠覆传统的销售的理念,可以把珠宝、手表等等能跟艺术品有关系的等等,通过“电子商务”进行销售,但是真正非常重要的艺术品,“电子商务”会影响到拍卖?会影响到画廊?我相信是永远不会可能的,但是拍卖、画廊可以利用“电子商务”这种方式进行更好的推广,这一点是目前的一个状态,而且以后是一个发展的趋势.“电子商务”会发展非常迅速,应该用它的方式看到更好的作品,唐炬可以从欧洲通过“电子商务”的方式看到一件非常好的艺术品,都是有这种机会的.夏季风老师从“伊比利亚”一个非营利的机构变成了“蜂巢”,非营利变成了一个非常学术的画廊,而蔡老师一直坚持自己又学术又可以经营的一家画廊,唐炬也一直坚持自己的路,掌握一个话语权,从我们拍卖这一、两年来看艺术品市场的发展大家都感觉得到非常迅速.现在是一个可以共融所有的艺术机构、共融所有行业的发展,刚才唐炬讲到话语权的问题,这是让各位要重视到的.我想提醒各位是一个例子,80年代初各位有的还没有生出来的时候,日本是收藏大国,日本很多大的企业都去购买欧洲的艺术,到现在我刚从日本回来每个美术馆都在销售欧洲的名画,销售的价格是当时的1/10,花8亿美金买一件东西,现在可能只值一两千万美金还没有卖到,这种概念是什么呢?话语权.现在中国的话语权应该掌握在各位的手上.在欧洲现在是一边倒,中国的艺术品全归中国；在日本中国的艺术品全部封库,是不卖的.因为他只卖欧洲的艺术品,中国的话语权目前是在中国,中国藏家的话语权大家要坚守,这一点是非常重要的,在这个经济的状况下,有增无减,在艺术市场中的藏家、画廊、拍卖公司都有增无减,今年我们买的这件黄胄是被一家地产公司,新入场的地产公司购买的.这个证明“大连万达”去购买毕加索,“宝龙集团”购买黄胄,证明主体代表中国经济实力的大企业开始关注艺术品,这是有增无减.各位在于媒体,目前是同舟共济,不断发展的一个市场,要把自己的话语权拿到了,要去影响到我们的收藏家,要去影响到我们身边的企业家,让他们比较专业的,比较正能量地去收藏艺术品,可以去收藏国外的艺术品,应该是一个补充,是一种没有压力的收藏,不要像日本那个时候,满街都是欧洲名画.朱彤：我认为中国艺术品市场绝对是各个圈子共融的中国特色的艺术品市场,因为中国传统几千年的文化使得中国传统书画或者当代书画在未来相当长的一段时间内要保持很旺的势头,这是一个没有办法改变的事实.因为我也接触到从高端到底层收藏家,这个基础打得太牢靠了,这是和中国传统文化的积淀有关系,包括和审美文化背景有关系.第二,这种现象从另外一个角度也不是说中国所谓的当代艺术或者说刚才讲的无论从学院经典绘画来讲一定会在未来有非常大的份额.这个份额我认为会在逐步的扩大,这是我的一个观点.第三,关于国际性的收藏,我们也不可能否认看到一个趋势,主要是民营企业或者是富二代或者是新兴创业者开始关注西方的艺术,所以说中国人开始收藏全世界的艺术这一现象也是一个事实,未来我相信这个份额也会扩大,所以我的观点是中国未来艺术的格局一定是以中国传统的书画为主导,可能占了50%或者40%.另外中国当代艺术和中国当代油画,这个范畴可能占了20%-30%,还会有10%到20%的市场份额,是在西方的或者是什么艺术.最后结束我讲一句话,人家经常问我你们西方的“大都会”、“古根海姆”、“MOMA”为什么现在不做中国人的展览了?我们想想看北京的中国美术馆、中国博物馆为什么不出钱做美国、做欧洲,为什么他们要花钱做中国,你不能做别人,因为你还没有足够的心胸或者接受全球文化的姿态,我相信在未来当中国人有了这样的姿态,很平和的拿我们的文化和全世界文化进行对话和交流的时候,中国才真正的在文化、在经济,尤其艺术领域在世界上取得真正的发言权.
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夏季风：刚才我说到我们树立的东方美学这一块,不是说不兼容或者是排斥西方的艺术.我是特别赞同唐炬、朱彤谈到的作为一个收藏者来说,收藏者和经营者不一样,收藏者尤其是有一些美术馆,他的丰富性非常重要.我们都知道西方有一个非常庞大的艺术系统,这个系统一直以来是中国当代艺术一直要学习的,我们作为机构来说也同样如此.我之所以会对中国当代艺术更多的和传统发生关系的原因在于“85新潮”以来,我认为中国当代艺术很多批评,正如刚才赵总所说的你的话语权掌握在西方人手里,我们看到很多展览、很多艺术家做作品的时候实际上内心是有一个预设的,这个预设是我希望我į
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