动画美学有关论文范文例文,与动画美学在网络媒介环境下的变异相关论文参考文献格式

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摘 要：在现代网络媒介环境下,艺术行为美学特征的变异受到了大众传播结构的影响,如：文学、音乐、美术、动画等等.本文主要通过分析动画美学在网络媒介环境下的变异特征,阐述了动画美学变异在网络媒介环境下的现实含义.

关 键 词：动画美学；变异；网络媒介环境

现今我们生活在一个网络“拟态”的环境中,这样的环境、传递给我们一种新的思想观念、信息、价值取向,社会直接受到了大众媒介的影响,人类生活受到网络深度的干预,不单单影响到了人类社会的生活、生产,同时.也影响到文学、音乐、美术、动画等等领域,其中动画艺术的快速改变和拓展更加具有美学维度.因此,在网络快速发展的时代中,动画艺术的改变和拓展具有一种美学的维度特征,其主要的优势是：不管是网络文化、图像、音乐以及网络影像的美学特征,每一个元素的可分解,在网络环境下都具有更强的美学变异能力,都会在动画之中融合,从而展现出动画美学变异的新景象,产生相互作用.而构成的元素越多样化,那么吸收全新美学形式的面越多,参与新型转播方式的可能性就越高,体现网络的全新美学形式也就越多.[1]

1动画美学变异在网络媒介环境下的体现

1.1加深了艺术创作和接受互动的程度,转移了权利

网络时代中,艺术创作和接受互动性的增强,是动画发展的必然趋势.网络时代在艺术创作之中,创作者和接受者都是艺术创作者,艺术欣赏者不再是被动的接受信息主题,他们有了更多的选择性,而创作者也不再是高高在上,创作者之间的竞争压力变大,因此,信息传播的多样化,转移了艺术活动的创作和接受者之间的权利.在网络时代,观众可以根据剧情的发展,选择自己欣赏的动画,也可以根据自己的个性审定动画角色.如日本的动画片《收集少女》,是手机动画的典型代表.观众在网络中,利用手机和剧中的人物发送短信交流,从而演绎属于自己的动画剧情和形象,增加了观众观赏的兴趣,也通过很多小人物的视角,反映了现代人们的生活状态,同时也反映了一种小人物和命运抗争的崇高精神.如国产动画灰太狼,创作者利用略带戏谑的态度,去反映他们在日常压力下抗压的状态.再如：流氓兔和兔斯基等受欢迎的动画形象,虽然没有多么高大的形象,但是都引起了人们最大的兴趣.因此,在网络媒介环境下,动画引起人们的美感享受,通过表层秩序的不对称,改变了人们对优美的理解.目前在网络媒介环境下,这种不和谐的和谐令人感觉是可信的,成了现代审美的主流.

1.2在信息海洋中,衰微了审美和艺术性之间的联系

当今网络时代中动画的主流是数字格式,动画设计为了吸引住人们的研究,都在追求一种视觉上的震撼,令人感觉到一种视觉上的快感,如：“最终幻想”系列中,通过极高的方针程度,利用强大的电脑技术,虚拟动画中的人物形象,达到了让人惊诧的效果.另外,网络时代具有更新信息快、分布广的特性.很多观众受到随时跳出来的信息框的影响,很容易转移视线,转移了人们的注意力,因此和电视动画时代相比,动画的审美接受活动更加零散化,人门更加难以集中注意力.这些因素的变化直接导致了动画审美风尚的变化,而网络时代中,越来越多的动画作品中,只有能够快速抓住人们眼球的动画,才受到人们的喜欢和点击,这就难免造成了动画在众多信息之间的竞争.因此创作者为了使动画艺术作品越来越容易懂,辨识度也越来越高,如：绿豆蛙、喜洋洋和灰太狼等等流行的网络动画形象,线条和色块之间越来越趋向明快简单.因此动画为了在网络媒介快速发展中生存,就要改变原先的审美标准,打破以往的创作理念,这是因为,动画具有一种最本质的美学特征,是对非现实的虚拟而不是模拟现实,如果动画形象过分的逼真,只能导致了动画艺术的衰微.另外,在网络媒介环境下动画美学加深了和文化的联系.动画美学的艺术存在于电子媒体和数字世界的第四度空间中,在网络媒介背景下,动画思潮、理念以及技术等等,在全球化的潮流下,动漫也体现出不同的文化背景,创造者把不同地域、民族和文化都融合到动画创作中.随着数字科技的快速发展,在传媒的烘炒下,已经成了世界各地青少年追捧和喜爱的电子影像.动画逐渐变成了个人最发挥想象力的模拟沟通途径,增加了人们追求艺术的

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2动画美学在网络媒介环境下的现实性含义

在当今的社会中,网络逐渐存在于人们的各个生活角落中,网络媒介环境下,产生的动画美学变异,在人门地日常生活活动中,这种艺术活动也发证了生存之维的变化,也现实美学发生了一定的关联和变化,在动画艺术接受者的自我重建上包含了一种现实性的含义,在外界信息数量巨大涌入的时候,人们见证了自我的消失,这种消失导致了人们产生一种孤独和无助的感觉,而在虚拟影响千百万中的情况下,人们对自我存在的世界产生了一种抽离感,这种抽离感导致人们无法定义自我,令人感到惶恐不安.但是,同时,网络媒介有赋予了人们对艺术进程自由发表看法、讨论、参与的权利,人们在任何可能的机会中,可以自由的发表言论,对动画形象进行自由的选择,从而进行自我定义和自我重建,通过自己选择的角色,来表达自己的心声,宣泄感情.如：为了定义自我和自我认同被关注,在网络上追捧一个动画角色的时候,通过组建各种格言多个讨论组,动画接受者之间进行友好的讨论,把动画通过发布帖子的形式推向网络信息的主流上.再如：把自己喜爱的动漫人物直接的设置为网络头像等等,都是将自我和虚拟角色重合,以便利用动画形象和网络寄托自己的情感,俺是自我个性的存在,从而进行自我定义和重建.[3]

3总结

综上所述,在人们的思维和生活方式的层面上,网络媒介的传播方式帮助人们重建自我,也带给动画后现代性的美学变异,因此可见动画美学具有极其重要的现实性含义,也为了艺术创作提供了重要的帮助.

参考文献：

[1]谭洪刚,陈洪清.接受美学视角下网络时代文艺传播的美学特征[J].湖南工业大学学报（社会科学版）,2009（01）.

[2]严琰,王皓.中国动画的美学探索之路[J].美与时代（上半月）,2010（02）.

[3]李磊,雍晴,王昌文.浅析中国动画美学特征及文化成因[J].新闻界,2010（05）.

作者简介：陈夸克（1990―）,女,江西南昌人,硕士,助教,主要研究方向：动画.

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